
清 · 康熙二十二年(1683)—乾隆十三年(1748)〔一作乾隆十四年(1749)卒;CAG 作 1743,与库内自身纪年作品矛盾,存疑,见考证记录纠错单〕 · 字西园,号南村,晚号南阜,南阜山人,丁巳残人,尚左生,废道人,老阜,云阜 · 维摩室、河干草堂、南村草堂、九如楼、桐阴别馆、松籁阁、文石山庄
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清书画篆刻家、鉴藏家。雍正五年(1727),以诸生荐官,为歙县县丞,署绩溪知县,罢归。性豪迈不羁,精艺术,工书、画,草书圆劲。擅山水,纵逸不拘于法,纯以气胜,兼北宋之雄浑,元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。嗜砚,收藏至千余,皆自铭。印宗秦、汉,苍古朴茂。郑燮印章,部分出自其手。晚病痹,用左手挥洒,笔愈苍辣。著有《南阜诗钞》、《砚史》。
《雁点青天图》
清
《指画山水花卉册》
清
《庭空人静七言联》
清
《雪景山水图》
清
《行书诗序稿卷》
清
《清华富贵图》
清
《砚史四卷》
清
《行书七言联》
清
《隶书六言联》
清
《幽人之贞图轴》
清
《菊石图》
清
《天池僧话图》
清
《大富贵图》
清
《高凤翰自画像》
清
《山水花卉图》
清
《山水书法册六开》
清
《牡丹图》
清
《清白柱石图》
清
《墨花图册》
清
《风雪诗画图册》
清
《人物山水精品册》
清
《梅花牡丹图》
清
《荷花图》
清
《牡丹图》
清
《富贵清高图》
清
《天台白松图》
清
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康熙 · 山东胶州南三里河村
生。父高曰恭为康熙十四年举人,叔高曰聪为康熙十二年进士,书香门第。
康熙 · 山东胶州
十九岁为生员(中秀才)。一说康熙五十年(1711)二十九岁考取秀才,两说并存——"十九/二十九"显系传写歧异,待考。
康熙 · 江西南昌
二十七岁(虚岁)赴江西,于滕王阁拜见画家沈宗敬,诗画相酬。
康熙 · 山东安丘
客安丘张在辛家,得见金石书画珍品,篆刻受其沾溉;后复漫游德州、济南、诸城、莱阳等地,以诗文书画会友。诗为王士祯(渔洋)所赏,奉渔洋遗命为私淑弟子。
康熙 · 山东
屡应乡试不中,"埋头荒村,郁郁看屋壁者逾二十年"(自叹语)。
雍正 · 安徽歙县
四十五岁,胶州知州黄之瑞以"才能卓著,孝悌著闻"荐举应"贤良方正"特科(一作"孝友端方科"),考列一等;试任安徽歙县县丞,继代理歙县县令、署绩溪知县。
雍正 · 江苏泰州
调安庆府监修学宫;经两淮盐运使卢见曾(雅雨)保荐,以县丞职任泰州坝监掣(泰坝监挚,盐务官)。初赴任无衙署,"舟中公事"(在船中办理公务),自嘲"河上勾当"。在职期间画《坝上图》《岳墩九日图》,作《屠户谣》《捕蝗谣》《苦灶行》状写灶户生民疾苦,并于泰州琢砚九十余方。此为其与两淮盐务关系甚深的关键节点:仕途起于荐举、系于盐务,最终亦因盐案罢官。
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雍正 · 1 件作品
系狱之说:一说是雍正八年(1730)因人命案被诬"受贿五千金"下狱;一说因与卢见曾结党受牵连入狱三年、染风痹(乾隆二年前后说)。两案两说诸书纠缠,存疑——诬陷案系年与卢见曾盐案牵连的时间线,尚须据其自订年谱(《南阜山人敩文存稿》)复核。
乾隆 · 山东胶州
五十九岁,过淮北归,六月十七日抵故里三里河村,寓江南凡十四年。归后清贫,胶州连年灾荒,典当衣物田产、出卖文物字画为生;自撰生圹志铭,自编《南阜山人诗集》。
乾隆 · 山东胶州
〔交游·盐官—在官亦在野〕郑板桥时官潍县,视灾过胶州访之,挪俸银十二两相赠;高以珍藏书画长卷题跋相报("清俸分颁十二金")。高凤翰为八怪外围诸家中唯一在盐务系统做过实职者,与扬州盐商生态的关系是体制内(泰坝盐官)与流寓卖画(僧舍鬻艺)双重型,与纯布衣卖画的边寿民、汪士慎、高翔、闵贞判然有别。
乾隆 · 山东胶州 · 1 件作品
卒于家,年六十六(虚岁)。葬胶州西辛置岭。卒年六十六出诸画史(1683 年生+65=1748);《青岛市志》作 1749 年病逝,两说并存,存疑。另有卒年作 1743 的著录,与其乾隆五年(1740)以后的纪年作品(《砚史》1739、乾隆十二年1747《隶书六言联》等)直接冲突,判定该著录系年有误。身后十年(约乾隆二十三年),郑燮为书墓碑。
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周亮工取法对象高凤翰的篆刻师承张在辛,而张在辛师从周亮工,故高凤翰的印学观念间接受周亮工《印人传》等理论影响
王士禛取法对象高凤翰作为山东后学,早年受同乡前辈王士禛神韵说及文学艺术熏陶,其诗风与艺术理念深受其影响
程邃取法对象高凤翰的篆刻宗秦汉,苍古朴茂,受明末清初程邃等徽派篆刻家的风格影响,印风日趋古拙张张在辛老师高凤翰早年拜清初篆刻家张在辛为师学习篆刻,张在辛师从周亮工,为高凤翰的印学启蒙奠定了坚实基础
石涛取法对象高凤翰擅山水,纵逸不拘于法,受清初石涛纵逸山水画风的影响,兼北宋之雄浑与元人之静逸高高凤彩家人高凤翰与弟弟高凤彩手足情深,高凤彩亦善画竹石,兄弟二人常切磋书画技艺,家族艺术氛围浓厚
米芾取法对象高凤翰的书法,尤其是行草书,深受北宋米芾影响,取其纵逸之势与圆劲笔法,形成了豪迈不羁的个人书风。程程鸣知友高凤翰在安徽歙县、绩溪任职期间,与当地著名画家程鸣交游,探讨山水画法与徽派艺术,拓宽了艺术视野。
郑燮知友高凤翰在扬州与郑燮交游密切,二人同属扬州画派核心圈,诗词唱和频繁,艺术理念互相契合;高凤翰精于篆刻,郑燮的部分印章出自高凤翰之手,二人在金石篆刻与书画艺术上有深入合作华华喦知友高凤翰与华喦在扬州交游,二人花卉画皆奇逸得天趣,艺术风格上互相欣赏与影响李李鱓知友高凤翰在扬州与李鱓等画家交游,共同探讨写意花鸟画技法,在纵逸不拘的画风上互相切磋
汪士慎知友高凤翰在扬州与“扬州八怪”之一的汪士慎交游,两人同为扬州画派重要成员,常有诗画唱和与艺术探讨。
高翔知友高凤翰在扬州期间与“扬州八怪”之一的高翔交好,两人艺术理念相近,高翔亦善指画,常互相切磋画艺与指画技法。
高其佩取法对象高凤翰右臂病痹后改用左手作画,其左笔书画在精神与技法上深受高其佩指画艺术的启发与影响
边寿民知友高凤翰与边寿民交游,二人皆擅写意花卉,风格上有所交流,共同丰富了清代写意花鸟画的表现形式高高文照家人高文照(字雪客)为高凤翰之侄,后过继为嗣。高凤翰晚年归乡后,将左笔书画技法与艺术理念传授于他,使其亦善书画。卢卢见曾知友高凤翰在扬州与两淮盐运使卢见曾交游,卢见曾对高凤翰多有提携,高凤翰常参与其主持的文人雅集
金农知友高凤翰在扬州与金农等扬州画派成员交游,二人诗词唱和,书画互鉴,共同推动了扬州写意画风的发展马马曰琯知友高凤翰寓居扬州时,与盐商马曰琯交游,常在小玲珑山馆参与雅集,鉴赏书画,拓宽了艺术视野
陈介祺取法对象晚清金石学家陈介祺在砚台收藏与研究上,深受高凤翰《砚史》及嗜砚成癖的鉴藏理念影响,延续其金石学脉。
赵之谦取法对象晚清篆刻大家赵之谦在篆刻创作中,吸收了高凤翰“印宗秦汉”的理念及其苍古朴茂、奇逸天趣的刀法与风格。
吴昌硕取法对象高凤翰苍古朴茂的篆刻与书法风格,对后世吴昌硕的篆刻与石鼓文书法有启发,影响了其金石入画的风格