
清 · 1660—1734(一作1672—1734,从主流1660) · 韦之,且园,南村,书且道人
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清官吏、画家。指画开山祖。康熙三十三年(1694),由祖荫出任姚州牧,次年转任虞部郎中。康熙四十年(1701)受宿州知县。两年后,内迁工部员外郎。四十五年(1706)外放分巡浙江温处道,随后,因亏欠盐课丢官。五十四年(1715)出任四川分巡川南水宁道,五十九年(1720),升任四川按察使。雍正元年(1723)内迁光禄寺卿,九月升刑部右侍郎。第二年升正红旗汉军都统,仍领刑部右侍郎之衔。雍正五年(1727)七月后罢去。工诗擅画,所绘人物山水,均苍浑沉厚,尤擅指画,晚年遂不再用笔。
顺治
生于清顺治十七年。一系谓生于江西南城(其父高天爵宦赣),孤源待考;籍里铁岭(先世自高密迁来),或作辽阳。父高天爵,汉军旗武职名宦。(生年1660为主流,享年75与之合;另有1672生说,"享年63"与之合,1672说从者少,注存疑不采)
康熙
八岁学画,"遇稿輒模,積十餘年,盈二簏"(见到画稿就摹写,积十余年,装满两竹簏。高秉《指头画说》开篇)。少时随叔父高承爵游宦广东,官衙西席吴韦能以指作画,受其启发。弱冠恨不能自成一家,"居恆鬱邑"(平日郁郁不乐),倦而假寐,梦一老人引至土室,四壁皆画而室中无笔墨,惟一水盂,遂以指蘸水习之;觉而以指蘸墨仿其大略,"盡得其神,信手拈來,皆成妙諦"(尽得其神,信手拈来,皆成妙谛)——中年遂专意指画,镌"画从梦授,梦自心成"一印。梦授云云自是托词,然此印文为其指画创格之自述,两源以上(《指头画说》系统、今人考据论文)。早年笔画"格近明人吳偉"(格近明人吴伟。张庚、秦祖永系统评语),墨法兼得吴镇。指画草创年代约当康熙二十年前后(二十余岁),尚无确切纪年。
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康熙
以难荫生入仕。官历两系:一系(潍坊社科撰述)康熙二十六年(1682)授江南宿州知州,康熙三十二年(1693)任云南姚州知州,康熙三十六年(1697)内迁工部屯田司员外郎,康熙四十四年(1705)升浙江按察司佥事、温处道;另一系(人物志系文字,据《铁岭县志》)康熙三十三年(1694)出姚州牧,次年转虞部郎,康熙四十年(1701)知宿州,康熙四十五年(1706)分巡浙江温处道,中经盐课亏空夺官。两系互歧,宿州、姚州、工部、温处道四节的先后年份均待考;其间康熙五十四年(1715)起分巡四川川南永宁道六年,康熙五十九年(1720)升四川按察使(两系所同)。
雍正 · 北京
内迁光禄寺卿(协理刑部侍郎事),九月升刑部右侍郎——"雍正间官刑部侍郎"得核(两系官历所同)。郑燮后称"高司寇"本此。
雍正 · 北京 · 1 件作品
雍正二年兼正红旗汉军都统(仍领刑部侍郎衔)。雍正五年(1727)七月,因刑部任内定谳有失革职,脱离仕途(自叙"时年六十七")。一系文献谓曾两遭罢官;雍正八年(1730)奉召入圆明园如意馆作画三年(孤源待考)。
雍正
卒(一谓卒于北京)。享年验算:1660—1734,虚岁七十五(1734−1660+1=75),与通行"享年75"合;1672生说则63,仅个别今人文字从之。谥恪勤。
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王翚取法对象高其佩早年学习传统山水时,深受清初四王之一王翚(石谷)画风影响,其早年山水画作中可见王翚笔墨痕迹。
王原祁知友高其佩在京城任职时与“四王”之一的王原祁交游,两人常探讨山水画理,王原祁对其早期画风有直接指导;高其佩早年用笔画山水时,深受王原祁“娄东派”苍浑沉厚之笔意影响,后将其融入指画之中,形成独特风格
高士奇知友高士奇是清初著名书画鉴藏家,高其佩在京城时与高士奇交游,得以观摩大量古代名迹,对其画艺大进有重要帮助高高其倬家人高其倬是高其佩的堂兄,两人同属汉军旗人,家族关系密切,在仕途与诗文唱和上相互扶持高高藏家人高藏为高其佩之子,字墨山。继承家学,亦擅长指画与山水,是家族中传承高其佩指画艺术的重要成员。蒋蒋廷锡知友蒋廷锡是康熙朝名臣、画家,高其佩在京城任职时与蒋廷锡等文臣画家交游密切,常在一起切磋画艺
梁楷取法对象高其佩在罢官闲居创立指画时,其指画人物与减笔山水在精神与技法上深受南宋梁楷减笔画的影响,追求简练苍浑
吴伟取法对象高其佩的人物画和泼墨指画,受明代浙派吴伟狂放风格的影响,画风苍浑沉厚,气势奔放,极具动感
朱伦瀚老师朱伦瀚是高其佩的外甥,师从高其佩学习指画,深得高氏指墨技法精髓,后成为清代重要的指画名家
李世倬老师李世倬是高其佩的外甥,随高其佩学习指画与山水,得其指墨技法真传,亦成为清代指画名家年年羹尧知友高其佩任四川按察使时,年羹尧任川陕总督,两人交游密切,高其佩曾为年羹尧作画,后年羹尧倒台高其佩亦受波及高高秉家人高秉是高其佩的侄子,深受家学熏陶,继承并发展了高其佩的指画技法,成为清代指画传承的重要人物傅傅雯老师傅雯是高其佩的弟子,擅长指画与佛像,深得高其佩指画技法之精髓,是清代中期重要的指画传人
爱新觉罗·胤禛知友雍正帝十分欣赏高其佩的指画艺术,高其佩内迁后曾奉旨作画,其指画技艺得到最高统治者的认可与推崇
黄慎取法对象扬州八怪之一黄慎擅长指画及大写意人物,其指画技法与泼墨风格受到高其佩指画艺术的深刻影响。甘甘士调老师甘士调(甘怀园)是高其佩的弟子与传人,学习高其佩的指画技法,在江南一带广泛传播高氏指画艺术李李鱓取法对象扬州八怪之一的李鱓,在指画及大写意花鸟方面,曾受高其佩指画风格的影响,追求指墨的奇趣与苍浑
高凤翰取法对象扬州八怪之一高凤翰晚年右手病废后改用左手及指头作画,其指画技法与苍浑风格深受高其佩影响,并对其推崇备至。
罗聘取法对象扬州八怪之一的罗聘,曾作指画,受高其佩指画艺术的深远影响,以指代笔,追求古拙奇趣的笔墨效果张张赐宁取法对象清代指画名家张赐宁(号十三峰)在指画技法上宗法高其佩,得其苍浑沉厚之神韵,是后世传承高其佩指画的重要名家。
齐白石取法对象齐白石在探索大写意与指画时,曾临摹与研究高其佩的指画作品,受其苍浑质朴、不拘一格风格的影响
张大千取法对象张大千早年曾研习指画,深受高其佩指画技法与理念的影响,在其早期的泼墨及指画作品中可见高氏遗风