朱伦瀚
清 · 1680–1760 · 涵斋,亦轩,一三,涵道人
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- 籍贯
- 先世山东历城人，隶汉军正红旗
- 生卒时间
- 1680–1760
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家、书法家
艺术家简介
清武职官吏、画家。康熙五十一年（1712）武进士，官正黄旗汉军副都统。娴技勇，能左右射。书法兼该众体，蝇头，擘窠，各极其妙。画法得之天授，年四岁，即以石炭涂壁，肖诸鬼鸟兽像。一日攀石炭车取炭，堕地伤右手中指，后痊则此指甲独厚而锐，有微凹容墨，遂专以指代笔。时高其佩以指画擅一时，自朱为之，遂骎骎乎驾其上。
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开辽东世家与武进士1680-17123 事 · 0 作
1680
康熙 · 京旗
生。先世山东历城人，明初以武功世袭金带指挥使，戍守辽东辽阳左卫；十七世祖朱登科降清，编入汉军正红旗参领，世袭二等轻车都尉。
1684
康熙 · 京旗
四岁即以石炭涂壁，画种种神鬼鸟兽，形象逼真，遂得“画法得之天授”之目（意为：画艺似天生而非学来）。相传一日攀石炭车取炭堕地，伤右手中指，愈后此指指甲独厚而锐、微凹可以贮墨，遂渐专以指代笔。
1712
康熙 · 京师
中武进士，娴技勇，能左右驰射。选三等侍卫，以才艺受康熙帝知遇。
内廷供奉与外任知府1713-17364 事 · 0 作
1713
京师武英殿、养心殿
兼直武英殿、养心殿，供御作画。圣祖（康熙帝）尝亲书其画扇赐高丽国王，高丽使者持币乞画，一时传为美谈。供奉起讫年份据行状推排（见存疑脚注1）。
1715
京师
〔作品〕以指头恭画《潇湘烟霭图》轴（设色绢本 146.8×62.5 厘米），款“臣朱伦瀚指头恭画”，康熙帝亲题诗其上，著录于《石渠宝笈初编》，贮重华宫，为君臣合作之极稀有实例，2024 年经中贸圣佳拍卖重现。
1722
康熙 · 京师
改授刑部四川司郎中，脱侍卫差而任部曹。
1725
雍正 · 浙江宁波、衢州
出为宁波知府，调衢州，擢浙江粮储道布政司副使，宦浙数年。
御史台与副都统1737-17603 事 · 2 作
1737
乾隆 · 京师
召入为御史，旋出署湖北驿盐道，复入为御史，转吏科给事中、户科掌印给事中。
1738
京师 · 1 件作品
官至正黄旗汉军副都统（一作正红旗），旗籍两说并陈（见存疑脚注1）。作《指画御制诗意》册（设色绢本，各 28.7×35.3 厘米，台北故宫博物院藏），以指写御制诗意，山水宫苑设色冲淡，其一页题“湖光山色”。作《指画春山待读图》轴（120×78 厘米，旅顺博物馆藏），指掌并用，皴染处辅以毛笔，造型精准，堪称“用指如笔”。
1750
1 件作品
1760
乾隆 · 京师
卒。程晋芳撰行状，刘大櫆撰神道碑铭，姚鼐撰《副都统朱公墓志铭并序》，一时名笔萃于一门，可知其晚望之重。有《闲青堂集》行世。
印鉴
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高其佩取法对象早期指画技法受高其佩启发与影响，得其指墨画之精髓，后在此基础上发展出个人独特风格。；在指画领域与高其佩形成竞争，后造诣骎骎乎驾其上，指画成就与名气最终超越高其佩。；朱伦瀚的母亲为高其佩之姐妹，高其佩不仅是其指画启蒙与影响者，更是其舅父，家族艺术传承深厚。
吴道子取法对象朱伦瀚的人物画及指画线条，深受吴道子“吴带当风”的白描技法影响，线条遒劲流畅，极具动感。
徐熙取法对象朱伦瀚的花鸟画在没骨与写意之间，吸收了徐熙“落墨为格”的野逸画风，丰富了其指画花鸟的表现力。
梁楷取法对象朱伦瀚的指画人物与写意风格，在笔墨精神上追溯至南宋梁楷的减笔画，得其简练传神之妙。焦焦秉贞取法对象受焦秉贞等宫廷画家融合中西画法的影响，其人物与界画技法中可见西法透视之遗意。
王原祁取法对象在京师画坛受王原祁等“四王”正统派山水画风影响，笔墨中可见其摹古与笔墨积淀之遗风。
禹之鼎取法对象受禹之鼎人物画白描技法影响，其人物画线条流畅，得禹氏之遗风，造型生动。上上官周取法对象朱伦瀚的人物画在造型与线条上，吸收了上官周《晚笑堂画传》中的技法，使其人物形象更加生动传神。
王翚取法对象受王翚“南北宗”融合之画风影响，其山水画在笔墨皴法上可见清初正统派之积淀。
冷枚知友同在京师活跃，作为清廷重要画家，与冷枚在画坛多有交集与艺术切磋，共同推动京师画风。
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唐岱知友同为京师画坛名家，二人交游唱和，在宫廷与京师文人圈中多有艺术往来与书画品鉴。郎郎世宁取法对象在京师同处清廷文化圈，受郎世宁等西洋画家写实风格与透视法之潜移默化影响。朱朱孝纯家人朱孝纯为朱伦瀚之子，继承家学，擅长书画，尤精山水，父子皆为清代知名画家，传承指画与家学。
丁观鹏知友丁观鹏为清代宫廷画家，与朱伦瀚同在京师任职与活动，两人在宫廷与京城画坛有密切交游与艺术切磋。
李世倬知友同在京师为官且擅画，二人交游密切，常有诗文唱和与书画品鉴，艺术风格上互有借鉴。
高凤翰对手二人皆因手部伤残而改用指/左手作画，在指画与残手画领域形成艺术上的竞争与呼应。；同为清代擅用特殊技法作画的画家，二人虽一在京城一在扬州，但在艺术理念上互为知音。华华喦知友同为清代中期活跃之画家，虽一在京城一在扬州，但在画坛声名远播，艺术风格上遥相呼应。傅傅雯取法对象傅雯作为清代中后期指画名家，其指画技法与风格深受朱伦瀚指画艺术的深远影响。甘甘士调取法对象甘士调继承并发展了指画技法，其艺术创作深受朱伦瀚指画风格的启发与影响。瑛瑛宝取法对象瑛宝为清代中期满族指画名家，其指画技法与风格深受朱伦瀚及高其佩影响，在指画传承中占有重要地位。赵赵成穆取法对象赵成穆在指画领域造诣颇深，其技法传承与风格演变深受朱伦瀚指画艺术的影响。朱朱为弼家人朱为弼为朱伦瀚之孙，朱孝纯之子，承袭家学，精通金石书画，延续了家族的艺术与学术传统。高高秉取法对象高秉在《指头画说》中详细记载并推崇朱伦瀚的指画成就，朱伦瀚的艺术实践对其理论著述产生重要影响。
达受取法对象清代后期指画名家达受等，在指墨技法上皆溯源于朱伦瀚与高其佩，受其指画风格影响。