焦秉贞
清 · 生卒不详，约活动于康熙二十八年（1689）至雍正四年（1726）间〔库原标"清康熙时期"过泛，已按可系年作品收窄；1726 为活动下限非卒年确证〕 · 字尔正
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- 籍贯
- 山东济宁
- 生卒时间
- 生卒不详，约活动于康熙二十八年（1689）至雍正四年（1726）间〔库原标"清康熙时期"过泛，已按可系年作品收窄；1726 为活动下限非卒年确证〕
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代宫廷画家，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。擅画人物，吸收西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工。曾绘有《仕女图》、《耕织图》及《百子团圆图册》等作品。是西洋天文学家、天主教士汤若望的学生，从西方传教士处学习了西方画法，并将其融入中国传统绘画中。
作品
共 10 件
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年表
/全部时期展开钦天监时期1 事 · 0 作
未知
字尔正，山东济宁人。康熙时官钦天监五官正（掌天文历法之属官），供奉内廷。其西学师承两说并存：一说为天主教传教士汤若望的门徒（通行辞书所记）；一说据台北故宫著录，他任职钦天监时与比利时传教士南怀仁（1623—1688）共事，或因此接触西洋画法。按钦天监先后由汤若望（1666年卒）与南怀仁（1669—1688年任监正）主持，焦氏受西法熏染的场合为钦天监，但两说均无直接档案证实，存疑待考：若从汤若望门徒说，其生年当在顺治间甚早；若从与南怀仁共事说，生年约在十七世纪中叶。两说年代张力未解。
康熙朝供奉1689-17256 事 · 4 作
1689
康熙 · 作《池上篇画意图》轴
作《池上篇画意图》轴，辑入《石渠宝笈》——现知其最早纪年作品。
1696
康熙 · 奉诏绘《耕织图》四十六幅·北京 · 1 件作品
奉诏绘《耕织图》耕、织各二十三幅（耕图自浸种至祭神，织图自浴蚕至成衣），村落风景、田家耕作曲尽其致，每幅上方康熙帝均有题句，"称旨，旋镂版印赐臣工"（深合旨意，随即镂版印刷颁赐臣工）。内府刊本为清代《耕织图》定型本，也是焦氏最著名的作品。绘制年份另有"康熙二十八年（1689）康熙命其绘制"与网络文"一六八九年镌版"等说，与《池上篇画意图》同年，而镌版实在1696年，诸说待考。
1708
康熙 · 作《陶渊明归去来辞图》扇页
北京故宫博物院藏。自题："戊子夏日写陶渊明《归去来辞》……呈为老太翁先生博粲。焦秉贞。"钤"尔正氏"朱文印——戊子即1708年，干支相合。此件系私人应酬之作（非奉敕），茅屋略有透视而笔法基本属传统人物山水，可见其"西法为体、中法为用"的另一面。
未知
《历朝贤后故事图》册十二开 · 3 件作品
北京故宫博物院藏（30.8×37.4厘米），取西周太任、太姒至明诚孝张皇后等贤后懿德故事，建筑物用欧洲焦点透视法，每开对题由梁诗正书弘历皇子时期诗句，是借古劝诫后宫的范本。册页绘制年代或在康熙朝，对题裱装已在乾隆朝，待考。
《山水册·水村图》（台北故宫，26.2×26.4厘米）、《蟾蜍蚱蜢图》页、《塞上野趣图》等，其康熙三十五年（1696）的系年疑由《耕织图》年款推衍而来，未必确据。
台北故宫博物院藏（每开约30.9×20.4厘米），画四季仕女悠闲情态，建筑结构运用透视法，仕女脸手着意凹凸晕染。台北故宫定评："康熙朝第一位融合西洋绘技于画中的宫廷画家"。其"头额略宽、下巴收尖"的开脸为冷枚、陈枚等沿用，蔚成清宫仕女画特征。就宫廷系统而言，他堪称西洋透视法入中国画之第一人（民间先例为曾鲸"波臣派"的凹凸肖像，而非透视界画）。
活动下限17261 事 · 0 作
1726
雍正 · 为张照写照·北京
曾为张照（1691—1745）写像，蒋廷锡补景，成《张照肖像》轴（今藏北京故宫博物院）——现知焦秉贞活动的下限。其卒年在此前后，文献无载；1726年只是活动下限，并非卒年确证。
相关艺术家
汤汤若望老师康熙初年拜西洋天文学家汤若望为师，学习西方天文与透视画法，将其融入传统绘画中。南南怀仁老师焦秉贞官钦天监五官正，与继任监正南怀仁共事，进一步学习西方科学与绘画技法，深化中西融合。
曾鲸取法对象焦秉贞在人物画创作中，吸收了曾鲸波臣派注重墨骨和凹凸晕染的技法，为其后来融合西洋明暗法奠定了基础。
仇英取法对象焦秉贞的楼台界画和仕女图继承了明代仇英精工细丽、刻画严谨的风格，并在此基础上融入西洋透视法。顾顾见龙知友与顾见龙同为康熙时期活跃的人物画名家，二人在京城画坛有交游，在人物画创作上相互借鉴。
王士禛知友王士禛与焦秉贞同为山东籍，两人在京城有同乡之谊，常在文人雅集中交游切磋。
禹之鼎知友与同时代人物画名家禹之鼎交游密切，二人常在京城切磋人物画技法，互有影响。
冷枚老师冷枚为焦秉贞得意门生，焦秉贞向其传授人物画与西洋透视技法，冷枚后亦成清代宫廷名家。焦焦源家人焦源为焦秉贞之子，受家庭艺术氛围熏陶，继承家学，亦擅长绘画，延续了焦氏家族的艺术传承。袁袁江对手二人均擅长楼台界画，焦秉贞融入西洋透视，袁江承袭传统精工，在界画风格与技法上存在竞争与交流。
王翚知友与山水画名家王翚同为康熙朝画坛巨匠，二人虽画风不同，但在京城供奉内廷期间有艺术交游与切磋。
唐岱知友与唐岱同为康熙朝供奉内廷的宫廷画家，二人常在内廷合作或交流画艺，关系密切。
王原祁知友王原祁与焦秉贞同为康熙朝供奉内廷的画家，两人在画院中有同僚之谊，常有艺术上的交流与切磋。朱朱圭合作焦秉贞绘制《御制耕织图》后，由著名木刻家朱圭负责镌刻雕版，二人合作使该图册得以完美刊行。康康熙帝合作康熙三十五年奉康熙帝之命绘制《御制耕织图》，将西洋透视法融入传统农事题材，深受皇帝赏识。郎郎世宁取法对象焦秉贞较早将西洋画法融入中国画，其成功的“海西法”实践为后来郎世宁等西洋传教士画家融入清宫奠定了基础。陈陈枚取法对象雍正朝宫廷画家陈枚深受焦秉贞中西合璧画风影响，在其人物与界画创作中延续了“海西法”的明暗透视。
丁观鹏取法对象丁观鹏等清代宫廷画家深受焦秉贞“海西法”影响，在其中西合璧的人物与界画风格基础上进一步发展。孙孙祜取法对象乾隆朝宫廷画家孙祜在界画与人物画上深受焦秉贞影响，继承了其重明暗、刻画精工的中西融合技法。金金昆取法对象金昆等清代宫廷画家在创作中吸收了焦秉贞融汇中西的画法，推动了清代宫廷绘画中西合璧风格的发展。
姚文瀚取法对象姚文瀚作为乾隆朝宫廷画家，在人物和界画创作上继承了焦秉贞融汇中西的“海西法”传统。
改琦取法对象清代中后期仕女画名家改琦，其清丽秀雅的仕女画风间接受到了焦秉贞《仕女图》及宫廷仕女画风格的影响。
曾鲸取法对象焦秉贞在人物画创作中，吸收了曾鲸波臣派注重墨骨和凹凸晕染的技法，为其后来融合西洋明暗法奠定了基础。仇英取法对象焦秉贞的楼台界画和仕女图继承了明代仇英精工细丽、刻画严谨的风格，并在此基础上融入西洋透视法。顾顾见龙知友与顾见龙同为康熙时期活跃的人物画名家，二人在京城画坛有交游，在人物画创作上相互借鉴。王士禛知友王士禛与焦秉贞同为山东籍，两人在京城有同乡之谊，常在文人雅集中交游切磋。禹之鼎知友与同时代人物画名家禹之鼎交游密切，二人常在京城切磋人物画技法，互有影响。冷枚老师冷枚为焦秉贞得意门生，焦秉贞向其传授人物画与西洋透视技法，冷枚后亦成清代宫廷名家。焦焦源家人焦源为焦秉贞之子，受家庭艺术氛围熏陶，继承家学，亦擅长绘画，延续了焦氏家族的艺术传承。袁袁江对手二人均擅长楼台界画，焦秉贞融入西洋透视，袁江承袭传统精工，在界画风格与技法上存在竞争与交流。王翚知友与山水画名家王翚同为康熙朝画坛巨匠，二人虽画风不同，但在京城供奉内廷期间有艺术交游与切磋。唐岱知友与唐岱同为康熙朝供奉内廷的宫廷画家，二人常在内廷合作或交流画艺，关系密切。王原祁知友王原祁与焦秉贞同为康熙朝供奉内廷的画家，两人在画院中有同僚之谊，常有艺术上的交流与切磋。朱朱圭合作焦秉贞绘制《御制耕织图》后，由著名木刻家朱圭负责镌刻雕版，二人合作使该图册得以完美刊行。康康熙帝合作康熙三十五年奉康熙帝之命绘制《御制耕织图》，将西洋透视法融入传统农事题材，深受皇帝赏识。郎郎世宁取法对象焦秉贞较早将西洋画法融入中国画，其成功的“海西法”实践为后来郎世宁等西洋传教士画家融入清宫奠定了基础。陈陈枚取法对象雍正朝宫廷画家陈枚深受焦秉贞中西合璧画风影响，在其人物与界画创作中延续了“海西法”的明暗透视。丁观鹏取法对象丁观鹏等清代宫廷画家深受焦秉贞“海西法”影响，在其中西合璧的人物与界画风格基础上进一步发展。孙孙祜取法对象乾隆朝宫廷画家孙祜在界画与人物画上深受焦秉贞影响，继承了其重明暗、刻画精工的中西融合技法。金金昆取法对象金昆等清代宫廷画家在创作中吸收了焦秉贞融汇中西的画法，推动了清代宫廷绘画中西合璧风格的发展。姚文瀚取法对象姚文瀚作为乾隆朝宫廷画家，在人物和界画创作上继承了焦秉贞融汇中西的“海西法”传统。改琦取法对象清代中后期仕女画名家改琦，其清丽秀雅的仕女画风间接受到了焦秉贞《仕女图》及宫廷仕女画风格的影响。