唐岱
清 · 1673—卒年不详（乾隆十七年1752尚在，或至1758〔存疑〕） · 字毓东,号静岩,又号知生,爱庐,默庄 · 爱庐
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- 籍贯
- 满洲正白旗人
- 生卒时间
- 1673—卒年不详（乾隆十七年1752尚在，或至1758〔存疑〕）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 爱庐
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清画家。承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。雍正元年（1723）后正式入宫至乾隆十一年（1746）左右出宫，在此期间“深荷两朝知遇”，乾隆帝“数有题咏，后益被宠遇”，其作品和理论在画院称誉于时。山水师法王原祁，远承董源、巨然、黄公望、王蒙之遗脉，用笔沉厚，布局深稳，但为适应宫廷需要，其画风更趋纤秀细腻，琐碎繁狡，流于装饰性。
作品
共 25 件
《梦月松猿图》
清
《王维诗意图轴》
清
《王维诗意图轴》
清
《仿范宽山水图》
清
《墨妙珠林册图（申）》
清
《秋林读易图》
清
《夏山高逸图》
清
《沈源合笔豳风图》
清
《倣吴镇山水图》
清
《雪景人物即事御题图》
清
《千山落照图》
清
《仿范宽山水图》
清
《院本新丰图》
清
《遥岑积翠图》
清
《庆丰图》
清
《仿吴镇画山水》
清
《归隐图》
清
《仿赵孟𫖯笔意》
清
《仿王蒙山水》
清
《仿李唐寒谷先春图》
清
《松阴抚琴图轴》
清
《仿范宽秋山瀑布图》
清
《圆明园四十景图册》
清
《清唐岱仿范宽秋山瀑布轴》
清
《仿倪瓒清閟阁图》
清
已展示全部 25 件作品
年表
/全部时期展开康熙朝1673-17265 事 · 1 作
1673
康熙
生于康熙十二年（1673）（一说1675，存疑）。验算：乾隆十七年（1752）作《青山白云图》"時年已八十"，1752−1673+1=80虚岁正合；若作1675则不合，从1673。旗籍满洲，张庚《国朝画征录·续录》原文仅作"满洲人"；后世作"正蓝旗"（多数网络与工具书引文）与"正白旗"（俞剑华《中国美术家人名辞典》一系）两说并存，存疑，待核《八旗画录》等。
1720
康熙 · 1 件作品
作《归隐图》轴（台北故宫博物院藏，86.2×48.4cm，幽岩架屋、秋色满林，山石带皴带擦，特重山势向背）。款署"康熙六十二年二月静岩唐岱"——通行著录系年作"康熙五十九年（1720年）"，与款署换算自相矛盾（康熙无六十二年；款若不误当系雍正元年1723沿写旧号），系年两说并存，存疑。
未知
康熙 · 北京
供奉内廷，"聖祖品題當時以為第一手，稱\'畫狀元\'"（意为：康熙品题当时以为第一手，称"画状元"）（张庚《国朝画征录·续录》）；康熙帝并常召其作画。
山水初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，"丘壑似原祁"（意为：丘壑气象似王原祁）（《画征续录》），名动京师。
承祖爵，以荫官骁骑参领（张庚："康熙中，以廕官參領"，意为：康熙中以祖荫出仕参领），后官内务府总管，以画祗候内廷。
雍正朝正式供奉1727-17354 事 · 2 作
1727
雍正
作《重峦叠翠图》轴，藏北京画院。同年（丁未）秋作《拟各家山水册》十二开（设色纸本，27.5×18cm，各开自署"静岩""静岩岱"，钤"岱字毓东""古唐括氏"等印）。
1732
雍正 · 1 件作品
作《千山落照图》轴，藏台北故宫博物院（118.2×63.3cm）。诸网络文谓"康熙〔帝〕嘗題其千山落照圖，有句雲\'我愛唐生畫，屢索意未已\'\'位置倪黃中，誰能別彼此\'"——本图雍正十年款，康熙帝（卒1722）题咏在时间上不可能，此题诗当为乾隆帝潜邸（宝亲王）时期所题（《画征续录》："高宗在潛邸，即喜其畫，數有題詠"），此说存疑，倾向乾隆潜邸题，待核原迹题识。
1733
未知
雍正 · 北京
"雍正中正式入宫"（诸研究一致转述；康熙朝已"以畫祗候內廷"，雍正朝正式以绘事供奉），自此"深荷兩朝知遇"（意为：深受康熙、雍正两朝知遇）。唐岱在宫廷内府供职期间曾多次奉旨与郎世宁联袂合绘。
乾隆朝宠遇与出宫1736-17505 事 · 7 作
1736
1741
1743
乾隆
作《仿范宽山水图》轴，台北故宫博物院藏（123.5×69.3cm）。
1744
乾隆 · 圆明园 · 3 件作品
奉旨与沈源据实地合绘《圆明园四十景图》册四十幅（沈源画房舍，唐岱画土山树石，汪由敦楷书乾隆御制诗），绘工精美，现藏法国国家图书馆（巴黎）——领略圆明园盛期风貌的最直观史料。同年另作《仿李唐寒谷先春图》轴（355×274.5cm）与《院本新丰图》轴（上有张若霭代书乾隆甲子御制题诗）；并与郎世宁合作《春郊阅骏图》卷（日本京都有邻馆藏）。
1746
乾隆 · 2 件作品
作《仿王蒙山水》轴（179.3×98.3cm）、《仿赵孟頫笔意》册（56.9×41.6cm），均台北故宫藏；奉旨作《仿二十四家山水图》册（每开约63×42cm，词臣嵇璜对幅题画家传略与品评，自唐李思训至元曹知白凡二十四家，时年七十三主绘；著录名《墨妙珠林册图》，或即此册，待考）。研究称唐岱"雍正中正式入宫至乾隆十一年左右出宫"——本年为在宫活动末见纪年。
出宫后与晚年1751-17522 事 · 2 作
1751
1752
乾隆
作《青山白云图》，时年已八十——唐岱在世之确切下限。（另有乾隆二十三年（1758）戊寅《仿古山水册》十开见拍卖著录，若可靠则下限延至1758、年八十六，存疑）卒年不详。工诗，著有《载乐堂集》；画论《绘事发微》一卷行世（一说成书康熙五十五年1716，为论画二十六篇，主"气韵为先""景界要新，落笔要旧"，成书年待考）。
印鉴
相关艺术家
王鉴取法对象唐岱在王原祁指导下，间接吸收了太仓二王之一王鉴的笔墨技法，注重披麻皴的运用与笔墨的圆润。
王时敏取法对象唐岱作为王原祁弟子，深受娄东派祖师王时敏“摹古”理念影响，其山水画注重笔墨渊源，强调师法古人。焦焦秉贞老师康熙中前期，唐岱初从焦秉贞学习绘画，受其西洋透视法及宫廷画风影响，奠定早期绘画基础。
冷枚知友冷枚亦为焦秉贞弟子，唐岱与冷枚有同门之谊，二人在康熙朝宫廷画院中交游密切，画风互有影响。
王原祁老师康熙中后期拜王原祁为师，深得娄东派精髓，山水师法王原祁，用笔沉厚，布局深稳。
赵孟頫取法对象唐岱在《绘事发微》中推崇赵孟頫的“古意”说与“书画同源”理念，其用笔沉厚，布局深稳，深受其影响。
董源取法对象山水画远承五代董源之遗脉，汲取其平淡天真、披麻皴法等技法，融入自身沉厚画风中。巨巨然取法对象远承五代巨然遗脉，学习其长披麻皴与矾头苔点，使其山水画在沉厚中兼具秀润之气。
黄公望取法对象远承元代黄公望遗脉，师法其苍茫浑厚之气与笔意，使自身山水画布局深稳且气韵生动。
王蒙取法对象远承元代王蒙遗脉，借鉴其繁密深邃的解索皴与牛毛皴，使画面布局深稳且层次丰富。
吴镇取法对象唐岱师法王原祁，远承吴镇等元四家遗脉，吸收了吴镇用笔沉厚、墨气淋漓的特点，使其画风更显浑厚。
倪瓒取法对象唐岱山水远承元四家，在《绘事发微》中极力推崇倪瓒的简淡荒疏，其部分作品吸收了倪瓒的折带皴与空灵意境。
禹之鼎知友康熙中后期在京师画坛与禹之鼎等名家交游，受其肖像及人物画影响，拓宽了自身艺术视野。
王翚取法对象虽师从王原祁，但亦受同代名家王翚等“清初四王”整体画风影响，吸收其融合南北宗之长，使画风更趋细腻。王王敬铭知友与王敬铭同为王原祁弟子，二人同门学画，在京师画坛交游密切，共同发扬娄东派画风。张张宗苍知友与张宗苍同为王原祁弟子，二人同门切磋画艺，后皆入宫廷供职，在画院中相互呼应。
高其佩对手高其佩创指画，风格奇趣；唐岱坚守正统南宗山水。两人在宫廷与官场中艺术理念存在差异与竞争。蒋蒋廷锡知友康熙至雍正年间，与蒋廷锡同在宫廷供职，二人常交流画艺，蒋廷锡的没骨花卉对其院体画风有启发。
丁观鹏合作雍正至乾隆年间，与丁观鹏同为宫廷画师，常在宫廷绘画项目中合作，共同绘制院体山水画。陈陈枚合作雍正至乾隆初年，与陈枚同为内廷供奉，常合作绘制宫廷山水及楼阁界画，迎合帝王审美需求。方方琮老师唐岱在宫廷及民间传授画艺，方琮拜其为师，得其娄东派真传，成为清代中期重要宫廷画家。
王致诚对手王致诚为宫廷西洋画家，唐岱代表传统国画正统。两人在宫廷绘画中存在中西画法、透视与光影理念的竞争。郎郎世宁合作在乾隆初年宫廷绘画中，常与郎世宁合作，唐岱负责绘制传统山水树石背景，郎世宁绘制人物或马匹。孙孙祜合作孙祜同为乾隆时期内廷供奉，常与唐岱、沈源等宫廷画家合作绘制巨幅山水及皇家园林图卷。周周鲲合作周鲲为乾隆时期宫廷画家，与唐岱同在内务府供职，两人多有合作，共同完成宫廷交办的绘画任务。沈沈源合作乾隆时期与沈源同为内廷供奉，二人多次合作绘制宫廷山水画卷，画风相互交融，迎合帝王审美。
金廷标知友乾隆初年与金廷标同在如意馆供职，二人同为宫廷画师，在画院中交游唱和，切磋画技。袁袁瑛老师唐岱晚年出宫前后，传授袁瑛山水画艺，袁瑛得其纤秀细腻之真传，后亦入宫廷供职。徐徐扬知友乾隆年间与徐扬同在宫廷画院供职，二人常交流画艺，徐扬 later 亦受唐岱等前辈院体画风之影响。
戴熙取法对象清代晚期名家戴熙深受“四王”及唐岱影响，其山水画理论与创作均吸收了唐岱《绘事发微》中的精髓。