徐扬
清 · 生卒年不详，活动于乾隆年间（1751 入宫，存世纪年作品下限 1767，或更晚〔约〕） · 云亭
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- 籍贯
- 江苏苏州
- 生卒时间
- 生卒年不详，活动于乾隆年间（1751 入宫，存世纪年作品下限 1767，或更晚〔约〕）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代著名画家，擅长人物、界画、花鸟草虫。家住苏州阊门内专诸巷。乾隆十六年（1751年）因向弘历进画而被召入宫廷供奉内廷，受西洋画家艾启蒙、贺清泰影响，写实功力益深。重要作品包括《盛世滋生图》（又名《姑苏繁华图》），该长卷用24年时间创作完成，全长1225厘米，宽35.8厘米，现保存于辽宁省博物馆；另一作品《玉带桥诗意图》现藏于故宫博物院。（珍小宝撰文）
作品
共 37 件
年表
/全部时期展开入宫前1751-17502 事 · 0 作
1751
乾隆 · 苏州
乾隆帝首次南巡至苏州，徐扬与同乡张宗苍进献画作，绘事得赏识，命充画院供奉。〔苏博展文、搜狗百科等多源；《清史稿》卷504 张宗苍条及弟子条互证〕
未知
吴县
监生出身，屡试不第于举人。工人物、山水、界画、花鸟草虫，画梅苍劲秀雅。世居苏州，曾参与乾隆《苏州府志》中《苏州府城图》《苏州府九邑全图》《姑苏城图》等地理图志的编绘（同治《苏州府志》系统等多源；生年无载，待考）。
内廷供奉期1751-17506 事 · 5 作
1751
乾隆 · 京师 · 1 件作品
入宫供职。内务府造办处档案记，六月初二日员外郎郎正培奉旨："画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样赏给，于六月起"（每月钱粮公费照余省、丁观鹏同样的标准赏给，自六月起）；旋又"赏缎一匹"——其画画人待遇直接比照一等画画人余省、丁观鹏。
1753
乾隆 · 京师
钦赐举人，授内阁中书（《清史稿》卷504张宗苍传附："賜揚舉人，授內閣中書"——赐徐扬举人，授内阁中书）。
1759
乾隆 · 京师 · 1 件作品
完成《盛世滋生图》卷（后通称《姑苏繁华图》）进呈。自题跋语盛称国家治化昌明、幅员之广、生齿之繁为亘古未有，而"臣执艺所有事也"（臣执绘画之艺，正是要做的事）。纸本设色，35.8×1225cm，绘自灵岩山经木渎、石湖入姑苏城至虎丘山，一村、一镇、一城、一街，人物约一万二千、房屋约二千余、船只四百余、商铺二百余家。原藏清宫御书房，著录《石渠宝笈》续编，钤"八玺全"；民国间随溥仪携出，1948年由东北文物保管委员会收得，今藏辽宁省博物馆。跋语系年"乾隆己卯"即1759年，与馆藏多源相合；网络"耗时24年"说法与1751—1759仅八年的史实不合，判为讹传（见存疑脚注4）。
1761
1764
乾隆 · 京师 · 1 件作品
《乾隆南巡图》十二卷：绘乾隆十六年首次南巡全程，绢本十二卷（故宫博物院藏）与纸本十二卷（中国国家博物馆藏）两套；馆藏著录第二卷《过德州》（68.8×1690.3cm，加拿大阿尔伯塔大学博物馆藏）、第四卷《阅视黄淮河工》、第六卷《驻跸姑苏》（68.8×1994cm，均大都会艺术博物馆藏）。系年跨乾隆十六年至二十九年（约）——此系所绘南巡纪事年份，成卷年代细节待考（见存疑脚注3）。
1767
乾隆 · 京师 · 1 件作品
《京师生春诗意图》轴（256×233.5cm，故宫博物院藏，系年乾隆三十二年）——存世纪年作品下限。另参与《平定两金川得胜图册》等绘制（成组年代约）。此后活动无确载，供职约二十余年（约），卒年不详（待考，见存疑脚注1）。
相关艺术家
仇英取法对象徐扬寓居苏州时，深受明代吴门画派仇英影响，继承了其精工细腻的界画与人物画技法，并融入自身创作。
王翚取法对象徐扬在苏州研习传统书画时，受清初四王之一王翚的绘画理念影响，奠定了其扎实的传统山水与界画基础。沈沈德潜知友徐扬在苏州期间，与沈德潜等当地文人雅士交游密切，受其文人审美熏陶，提升了画作中的文人气息与诗意。
艾启蒙取法对象在宫廷供奉期间，徐扬受西洋画家艾启蒙影响，吸收西洋透视与明暗技法，写实功力益深。杨杨大章合作徐扬与杨大章同为宫廷画家，在内廷期间合作绘制多幅宫廷画作，共同服务于乾隆帝的绘画需求。
丁观鹏合作与丁观鹏同为乾隆时期宫廷画家，二人同在内廷供奉，常共同奉旨作画，交游密切，风格互有借鉴。袁袁瑛知友徐扬与袁瑛同为乾隆时期宫廷画家，在内廷供奉期间交往密切，经常在画艺上相互切磋与交流。郎郎世宁取法对象在宫廷中深受西洋画家长郎世宁中西合璧画风的影响，将其焦点透视与光影技法融入中国传统界画中。
王致诚合作徐扬在宫廷中与西洋画家王致诚等合作，吸收西洋画法，共同绘制具有中西合璧风格的宫廷纪实画作。沈沈源合作徐扬在内廷供奉时，与沈源等宫廷画家合作绘制多幅大型纪实与风俗画作，共同完成乾隆帝交办的绘画任务。
文徵明取法对象徐扬作为苏州人，早年寓居苏州研习传统书画，深受吴门画派文徵明等文人画风影响，其画作带有吴门遗风。袁袁江取法对象徐扬早年受袁江界画楼阁技法影响，其界画作品在继承袁江风格的基础上，融入了更多写实与西洋透视元素。方方琮合作徐扬在宫廷供奉期间，与方琮等宫廷画家共同合作绘制多幅宫廷画作，在技法与构图上多有配合。
贺清泰取法对象在宫廷中与西洋画家贺清泰交往，受其西洋写实画法影响，提升了人物与界画的写实表现力。
张择端取法对象徐扬创作《盛世滋生图》时，在构图与风俗描绘上深受北宋张择端《清明上河图》的影响与启发。
金廷标知友与金廷标同为乾隆朝宫廷画家，二人同在内廷供职，常有艺术交流与切磋，共同推动宫廷绘画发展。弘弘历合作深受乾隆帝赏识，奉旨主笔创作《乾隆南巡图》等重大纪实性长卷，君臣合作密切。
姚文瀚合作与姚文瀚同为宫廷画家，二人常奉旨合作绘制宫廷纪实与人物画作，在技法与风格上相互呼应。程程志道合作与程志道同为宫廷画家，二人曾共同奉旨参与大型宫廷画卷的绘制，在界画与人物细节处理上多有合作。贾贾全知友与贾全同为乾隆时期内廷供奉，二人同处宫廷画院，在日常创作中相互切磋，共同维持宫廷绘画的写实风格。于于敏中知友在宫廷供奉期间，徐扬与于敏中等朝廷重臣、文人多有交往，为其作画或受其指点，拓宽了艺术视野。孙孙温取法对象徐扬精工细腻的界画与人物风俗长卷风格，对清末画家孙温创作《红楼梦》图册等工笔风俗画产生了重要的借鉴与影响。吴吴友如取法对象徐扬的《姑苏繁华图》等风俗长卷及界画技法，对清末民初吴友如等风俗画家的创作产生了深远的启发与影响。