郎世宁
清 · 1688–1766 · 原名 Giuseppe Castiglione（朱塞佩·卡斯蒂廖内）,意大利米兰人,耶稣会修士,入华初名郎宁石
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- 籍贯
- 意大利米兰人
- 生卒时间
- 1688–1766
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清宫廷画师。清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家。曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝宫廷画师，在中国从事绘画达50多年。先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。
作品
共 94 件
年表
/全部时期展开米兰学艺期1688-17143 事 · 0 作
1688
康熙 · 米兰
7月19日生于意大利米兰（故宫博物院聂崇正《郎世宁在清内廷的创作活动及其艺术成就》记其1688年7月19日出生）。
1707
康熙 · 米兰
十九岁加入耶稣会，曾从画家卡尔洛·科尔纳拉学画，后为热那亚教堂绘制壁画，又在葡萄牙里斯本哥因勃拉耶稣会修道院逗留两年并作壁画，曾为葡萄牙皇后幼女画像（聂崇正文）。
1714
康熙 · 里斯本
4月11日与迦士太乘"圣母希望号"自里斯本启航东来（聂崇正文）。
初入内廷期1715-17222 事 · 1 作
1715
康熙 · 澳门—北京
7 月 15 日抵澳门，11 月 22 日抵达北京，暂住东堂，由传教士马国贤引见康熙帝，此后留内廷作画。入华之初汉名"郎宁石"，后固定称"郎世宁"。（聂崇正文；北京日报《"中西合璧的西洋画师"》记初名郎宁石、经广东巡抚奏准入京）
1716
康熙 · 北京
按康熙帝之命向内廷柏唐阿传授西方油画与透视技法。据《养心殿造办处各作成做活计清档》，佛廷等十位柏唐阿皆从郎世宁学油画和透视，成为清内廷第一批掌握西方绘画技巧的中国画家。（聂崇正文引造办处档案）
未知
1 件作品
新体确立期1723-17356 事 · 5 作
1723
雍正 · 北京 · 1 件作品
九月画《聚瑞图》轴（台北故宫博物院藏），款"海西臣郎世宁恭画"，为现存郎世宁最早纪年作品；画面减弱明暗对比、参用中国渲染法，标志"郎世宁新体"初步成形。是年奉命带徒，随学者十三人；四月曾奉怡亲王允祥之命画桂花玉兔月光画（台北故宫特展说明；聂崇正《郎世宁和他的历史画、油画作品》记"目前见到他署有'臣'字落款最早的作品是雍正元年（1723年）"；百度百科引活计档）。
1724
1725
雍正 · 北京 · 1 件作品
九月，大学士张廷玉传旨画《瑞谷图》（中国第一历史档案馆藏）；十一月十五日作《聚瑞图》轴（上海博物馆藏，款"雍正三年十一月十五日海西臣郎世宁恭绘"）。（上海博物馆藏品页；百度百科引活计档）
1728
雍正 · 北京
《百骏图》卷完成（台北故宫博物院藏），长卷绘骏马百匹，参用西方解剖、透视与中国长卷形式，为其艺术成熟标志。（台北故宫特展说明："于雍正六年（1728）完成《百骏图》长卷巨制"；聂崇正文）
1729
雍正 · 北京
襄助淮关监督年希尧编纂《视学》，在中国首次公开介绍西方焦点透视学原理；是书雍正七年始刊，十三年再版。（雅昌艺术网引研究文章）
1732
1 件作品
1735
雍正 · 北京
〔作品〕《果亲王允礼骑马像》（北京故宫博物院藏）。（故宫博物院 dpm PDF T00010："雍正十三年果亲王骑马像"）
乾隆盛作期1736-17465 事 · 2 作
1736
乾隆 · 北京
〔作品〕本期另列纪年作品四十余条（1736、1738、1741、1742、1743、1744 等年），作品名数据缺失，仅作存目，未逐条采用。
乾隆帝即位后扩大造办处，新建如意馆、画院处，郎世宁自本年起属如意馆。作乾隆帝及后妃肖像卷（《心写治平图》，美国克利夫兰艺术博物馆藏）及乾隆朝服像，为其新体肖像画代表作。（故宫博物院 dpm PDF T00010；聂崇正文）
1739
1 件作品
1740
乾隆 · 北京
郎世宁画室设于化日舒长，名下有王幼学、王之臣（疑即王致诚）、张为邦、戴正等；正月奉旨赏内廷缎匹二匹。（故宫博物院 dpm PDF T00010 引《清档》）
1741
1743
乾隆 · 北京
〔作品〕《十骏图》绢画十张，裱成后命交懋勤殿由翰林评定等次，特制黑红漆描金龙箱收贮。（百度百科引活计档："乾隆八年（1743年）十月，太监胡世杰交郎世宁画十骏绢画十张"）
西洋楼与战图期1747-17665 事 · 1 作
1747
乾隆 · 北京—圆明园
奉命参与圆明园西洋楼（谐奇趣、大水法等）设计，将西方巴洛克建筑样式引入皇家园林（百度百科记其"参与了圆明园西洋楼的设计工作"；北京日报记其"参与圆明园中大水法景区的设计、西洋楼的绘画及陈设工作"）。
1748
乾隆 · 北京
〔作品〕本期另列纪年作品二十余条（1748、1751、1753、1754、1755、1759、1762、1763、1764、1765 等年），作品名数据缺失，仅作存目，未逐条采用。
1759
1 件作品
1762
乾隆 · 北京
与王致诚、艾启蒙、安德义奉命起草铜版组画《平定准部回部得胜图》（《乾隆平定西域战图》）十六幅画稿，郎世宁主稿若干幅，并以拉丁文、法文撰写说明。（百度百科："从乾隆二十七年（1762年）开始，郎世宁和王致诚、艾启蒙、安德义一起……绘制图稿"）
1765
乾隆 · 北京—巴黎
战图画稿分批运抵法国，由法国雕版名手七人分别制版，雕印历时七年；乾隆三十八年（1773）二百张印成品连同原稿、铜版运回中国，前后历时十一年。郎世宁生前未及见成品（百度百科；本卷年表事件线索系于1765）。
1766
乾隆 · 北京
7 月 16 日（乾隆三十一年六月初十日）病逝于北京，年七十八（院方研究口径，见存疑脚注1）。乾隆帝下旨追赐侍郎衔，赏银三百两料理丧事，葬北京阜成门外外国传教士墓地。（聂崇正《郎世宁和他的历史画、油画作品》："乾隆三十一年六月初十日（1766年7月16日）病逝于北京，乾隆皇帝赐予侍郎衔，并赏银三百两为他料理丧事，葬在北京阜成门外外国传教士的墓地内"）
印鉴
相关艺术家
卡卡尔洛·科尔内亚诺老师早年在意大利米兰拜入画家卡尔洛·科尔内亚诺门下学习绘画，打下坚实的欧洲古典绘画基础。安安德烈亚·波佐取法对象在罗马耶稣会学院学习期间，深受安德烈亚·波佐的透视法和巴洛克天顶画影响，为其日后在华创作奠定技法基础。蒋蒋廷锡知友康熙朝同入如意馆的宫廷画家，二人常在宫中交流中西绘画技法，蒋廷锡的没骨花鸟与郎世宁有相互借鉴。马马国贤知友同为来华传教士及宫廷画师，马国贤擅长铜版画，二人在如意馆共事，交流西洋绘画与版画技法。
冷枚知友同为康熙、雍正朝宫廷画家，在如意馆共事，冷枚的人物画吸收了郎世宁的西洋明暗与透视技法。
唐岱合作二人常合作作画，通常由唐岱绘制树石山水背景，郎世宁绘制人物或走兽，如合作《松鹤图》。年年希尧老师年希尧曾向郎世宁学习西方焦点透视法，并在其指导下完成了中国首部透视学专著《视学》，郎世宁为其透视学启蒙导师。陈陈枚合作陈枚为雍正、乾隆朝宫廷画师，在如意馆中常与郎世宁合作作画，参与绘制《乾隆平定准部回部战图》等大型宫廷纪实画卷。弘弘历取法对象弘历对郎世宁的绘画风格有直接干预，要求其减弱西洋画中的强烈阴影和透视，以适应中国传统审美，深刻影响了郎世宁晚期的新体画风格。程程志道合作共同参与《清明上河图》（清院本）及《乾隆南巡图》等大型宫廷长卷的绘制，分工合作完成巨制。沈沈源合作在宫廷绘画中多次合作，沈源擅长界画与山水，郎世宁擅长人物与走兽，二人互补合绘多幅巨制。金金昆合作共同参与清代宫廷巨制《清明上河图》（清院本）的绘制，金昆负责部分人物与界画，郎世宁参与指导。
丁观鹏合作同为清宫如意馆画师，二人多次合作绘制宫廷画，如合绘《乾隆皇帝大阅图》等，中西技法交融。张张为邦老师张为邦作为清代宫廷画师，曾师从郎世宁学习西洋油画技法与焦点透视法，是郎世宁在中国培养的重要本土画师之一。张张宗苍合作张宗苍为乾隆时期著名宫廷画师，曾与郎世宁合作绘制多幅作品，通常由郎世宁绘制人物或界画，张宗苍补绘山水背景。
余省合作余省为清代宫廷画师，曾与郎世宁合作绘制多幅宫廷花鸟及走兽图，郎世宁主笔动物，余省补景，体现了中西合璧的创作模式。孙孙祜合作共同参与圆明园西洋楼的设计工作，孙祜负责建筑与景观绘图，郎世宁提供西洋建筑与透视指导。于于敏中知友于敏中作为乾隆朝重臣及学者，常为郎世宁的宫廷画作题诗作跋，两人在如意馆及宫廷文化活动中有密切的交游与艺术互动。
邹一桂对手邹一桂在《小山画谱》中批评西洋画法“笔法全无，虽工亦匠，故不入画品”，代表了传统文人画对郎世宁西洋技法的审美排斥与观念对立。
艾启蒙合作同为波希米亚籍西洋传教士画家，在如意馆共事，合作绘制《平定西域战图》及诸多宫廷走兽花鸟画。安安德义合作安德义为法国传教士画家，在如意馆中与郎世宁密切合作，共同参与了《平定西域战图》等重要宫廷纪实画卷的绘制与铜版画底稿设计。
王致诚合作同为法国籍西洋传教士画家，二人及其他西洋画师共同合作绘制《平定西域战图》等大型纪实画作。史史贝霖取法对象广州外销画先驱史贝霖受郎世宁“西画中用”风格影响，将西洋油画技法与中国传统题材结合，开创外销油画。
徐悲鸿取法对象郎世宁的“新体画”及中西合璧理念深刻影响了后世徐悲鸿，促使其提出“融汇中西、改良中国画”的主张。
高剑父取法对象郎世宁的写实技法与光影运用对岭南画派创始人高剑父产生启发，推动其倡导折衷中西的新国画运动。刘刘奎龄取法对象近代走兽花鸟画大师刘奎龄在创作中吸收了郎世宁的明暗透视与解剖技法，形成独特的写实风格。
冷枚知友同为康熙、雍正朝宫廷画家，在如意馆共事，冷枚的人物画吸收了郎世宁的西洋明暗与透视技法。唐岱合作二人常合作作画，通常由唐岱绘制树石山水背景，郎世宁绘制人物或走兽，如合作《松鹤图》。年年希尧老师年希尧曾向郎世宁学习西方焦点透视法，并在其指导下完成了中国首部透视学专著《视学》，郎世宁为其透视学启蒙导师。陈陈枚合作陈枚为雍正、乾隆朝宫廷画师，在如意馆中常与郎世宁合作作画，参与绘制《乾隆平定准部回部战图》等大型宫廷纪实画卷。弘弘历取法对象弘历对郎世宁的绘画风格有直接干预，要求其减弱西洋画中的强烈阴影和透视，以适应中国传统审美，深刻影响了郎世宁晚期的新体画风格。程程志道合作共同参与《清明上河图》（清院本）及《乾隆南巡图》等大型宫廷长卷的绘制，分工合作完成巨制。沈沈源合作在宫廷绘画中多次合作，沈源擅长界画与山水，郎世宁擅长人物与走兽，二人互补合绘多幅巨制。金金昆合作共同参与清代宫廷巨制《清明上河图》（清院本）的绘制，金昆负责部分人物与界画，郎世宁参与指导。丁观鹏合作同为清宫如意馆画师，二人多次合作绘制宫廷画，如合绘《乾隆皇帝大阅图》等，中西技法交融。张张为邦老师张为邦作为清代宫廷画师，曾师从郎世宁学习西洋油画技法与焦点透视法，是郎世宁在中国培养的重要本土画师之一。张张宗苍合作张宗苍为乾隆时期著名宫廷画师，曾与郎世宁合作绘制多幅作品，通常由郎世宁绘制人物或界画，张宗苍补绘山水背景。余省合作余省为清代宫廷画师，曾与郎世宁合作绘制多幅宫廷花鸟及走兽图，郎世宁主笔动物，余省补景，体现了中西合璧的创作模式。孙孙祜合作共同参与圆明园西洋楼的设计工作，孙祜负责建筑与景观绘图，郎世宁提供西洋建筑与透视指导。于于敏中知友于敏中作为乾隆朝重臣及学者，常为郎世宁的宫廷画作题诗作跋，两人在如意馆及宫廷文化活动中有密切的交游与艺术互动。邹一桂对手邹一桂在《小山画谱》中批评西洋画法“笔法全无，虽工亦匠，故不入画品”，代表了传统文人画对郎世宁西洋技法的审美排斥与观念对立。艾启蒙合作同为波希米亚籍西洋传教士画家，在如意馆共事，合作绘制《平定西域战图》及诸多宫廷走兽花鸟画。安安德义合作安德义为法国传教士画家，在如意馆中与郎世宁密切合作，共同参与了《平定西域战图》等重要宫廷纪实画卷的绘制与铜版画底稿设计。王致诚合作同为法国籍西洋传教士画家，二人及其他西洋画师共同合作绘制《平定西域战图》等大型纪实画作。史史贝霖取法对象广州外销画先驱史贝霖受郎世宁“西画中用”风格影响，将西洋油画技法与中国传统题材结合，开创外销油画。徐悲鸿取法对象郎世宁的“新体画”及中西合璧理念深刻影响了后世徐悲鸿，促使其提出“融汇中西、改良中国画”的主张。高剑父取法对象郎世宁的写实技法与光影运用对岭南画派创始人高剑父产生启发，推动其倡导折衷中西的新国画运动。刘刘奎龄取法对象近代走兽花鸟画大师刘奎龄在创作中吸收了郎世宁的明暗透视与解剖技法，形成独特的写实风格。