张为邦
清 · 生卒年不详 · 维邦
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- 籍贯
- 江苏广陵
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
中国清代画家，擅长工笔重彩画，曾参与绘制《鸟谱》和《兽谱》，其作品体现出精湛的技艺。他在创作中注重细节刻画，能够逼真地表现鸟禽毛羽的质感。此外，他还临摹过陆晃的画作笔意，如《下元灵佑图》《上元锡福图》《中元普度图》等。（珍小宝撰文）
作品
共 5 件
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年表
/全部时期展开扬州画学世家出身1 事 · 0 作
未知
扬州
生于扬州绘画世家，父张震时以画供奉内廷。自幼受父亲熏陶习画，人物、楼观、花卉无所不学。生年与早年行状无载；张震传世仅康熙四年（1665）《云山高阁图》轴，今藏天津艺术博物馆（见存疑脚注1）。
雍正初入宫与从郎世宁学西法1723-17352 事 · 0 作
1723
雍正 · 京师
雍正初年，由父亲张震举荐进入宫廷，成为专职供奉画家。入宫确年诸书仅言"雍正初"（见存疑脚注1）。
1724
京师
随意大利传教士画家郎世宁学习油画、明暗之法，为中国早期油画家之一；其界画楼观融合西洋线法，描绘宫廷建筑金碧辉煌而透视逼真。从郎世宁习画系于雍正间，据诸传记通说（见存疑脚注1）。
乾隆朝供奉与《冰嬉图》1736-17541 事 · 2 作
引荐其子与家学相承17552 事 · 0 作
1755
京师
推荐其子张廷彦进入宫廷画院供职。张廷彦工人物、山水，尤长界画，风格近袁江、袁耀，后参与紫光阁战功图绘制，遂成扬州张氏祖孙三代供奉内廷之世家。引荐确年无载（见存疑脚注1）。
未知
京师
卒年与卒地无载。周道《读画辑略》记其家世云："张震……自维邦（为邦）父子俱供奉画院。"身后画名渐为乃子所掩，赖《冰嬉图》与《石渠宝笈》著录传其名。
相关艺术家
张张震家人张为邦为清代画家张震之子，自幼承袭家学，研习工笔重彩绘画，奠定其深厚的传统艺术基础。焦焦秉贞取法对象焦秉贞为清初宫廷画家，开创中西合璧先河，张为邦在师从郎世宁前后，深受其画风启蒙。
冷枚取法对象冷枚为清初宫廷名家，擅长人物画，张为邦早期在宫廷中深受其人物画技法的熏陶与影响。蒋蒋廷锡取法对象蒋廷锡是清代前期宫廷花鸟画代表，张为邦在绘制《鸟谱》时，深受蒋廷锡工笔重彩花鸟风格与写生技法的影响。
仇英取法对象张为邦的工笔重彩画法不仅取法宋代院体，也深刻汲取了明代仇英青绿山水及人物的精髓。郎郎世宁老师在清宫任职期间，张为邦曾随西洋传教士画家郎世宁学习油画技法与焦点透视法，并将其巧妙融入传统中国画中。
吴道子取法对象张为邦在创作《三官图》等道释题材时，汲取了唐代吴道子的“吴带当风”笔意与传统。黄黄筌取法对象张为邦的工笔重彩花鸟画继承了五代黄筌“黄家富贵”的精细勾勒与重彩敷色传统，注重逼真表现鸟禽毛羽质感。
吕纪取法对象张为邦的工笔重彩花鸟在清代院体基础上，深刻继承了明代吕纪的工整细腻与富丽堂皇。
赵昌取法对象张为邦注重对自然物象的观察，其花鸟写生技法深受北宋赵昌“写生逼真”理念的影响，追求形神兼备的艺术效果。边边鸾取法对象张为邦在工笔花鸟创作中，追溯唐代边鸾的折枝花鸟与禽鸟画法，注重细节刻画与色彩明丽，提升了画面的生动性。
唐岱知友唐岱为乾隆朝画院领袖，张为邦与其同为供奉内廷的宫廷画家，两人在画院中多有交游。金金昆合作张为邦与金昆同为清宫如意馆画师，曾共同参与多项宫廷大型绘画项目，合作绘制图谱与纪实画作，配合默契。沈沈源合作沈源为雍正、乾隆朝宫廷画家，擅长山水人物，常与张为邦在宫廷大型画作中合作。
薛稷取法对象张为邦在刻画禽鸟时，吸收了唐代薛稷画鹤及禽鸟的生动气韵，结合工笔重彩，使画面更具神韵与生机。
邹一桂取法对象邹一桂擅画花卉且注重写生，张为邦在花鸟画创作中吸收了邹一桂的没骨与工笔结合技法，注重细节与质感刻画。
丁观鹏知友张为邦与丁观鹏同为清代宫廷画家，二人在如意馆共事，常切磋画艺，交游密切，同属清宫院体画家中坚力量。；丁观鹏与张为邦同为乾隆朝宫廷画家，两人常在宫廷道释、人物画作中合作，互为补景。张张廷彦家人张为邦之子张廷彦亦为清代宫廷画家，张为邦将工笔重彩及西洋画法传于其子，延续了家族的艺术传承。；张为邦不仅为张廷彦之父，更是其艺术导师，亲自传授其宫廷绘画技法与中西合璧理念。程程志道知友张为邦与程志道同为清代宫廷画家，二人在宫内共事，常交流中西画法与工笔重彩技艺，关系融洽，互有启发。
王致诚知友张为邦在清宫与法国传教士画家王致诚交游，共同研讨西洋透视与光影技法，并将其应用于宫廷绘画创作中。
艾启蒙知友张为邦与波希米亚传教士画家艾启蒙同为清宫画师，二人在如意馆共事，交流绘画心得，共同推动中西画法的融合。
韩滉取法对象在参与绘制《兽谱》时，张为邦借鉴了唐代韩滉画走兽的技法，注重动物骨骼结构与皮毛质感的生动刻画。
姚文瀚知友姚文瀚为乾隆朝宫廷画家，与张为邦同为画院同僚，两人在宫廷绘画创作中多有艺术交流。
余省合作乾隆时期，张为邦与余省奉旨合作绘制《鸟谱》与《兽谱》，二人分工协作，共同完成这部清代宫廷动物图谱巨制。陆陆晃取法对象张为邦在创作三官题材系列画作时，特意临摹五代南唐画家陆晃的画作笔意，汲取其高古风格与线条韵味。
冷枚取法对象冷枚为清初宫廷名家，擅长人物画，张为邦早期在宫廷中深受其人物画技法的熏陶与影响。蒋蒋廷锡取法对象蒋廷锡是清代前期宫廷花鸟画代表，张为邦在绘制《鸟谱》时，深受蒋廷锡工笔重彩花鸟风格与写生技法的影响。仇英取法对象张为邦的工笔重彩画法不仅取法宋代院体，也深刻汲取了明代仇英青绿山水及人物的精髓。郎郎世宁老师在清宫任职期间，张为邦曾随西洋传教士画家郎世宁学习油画技法与焦点透视法，并将其巧妙融入传统中国画中。吴道子取法对象张为邦在创作《三官图》等道释题材时，汲取了唐代吴道子的“吴带当风”笔意与传统。黄黄筌取法对象张为邦的工笔重彩花鸟画继承了五代黄筌“黄家富贵”的精细勾勒与重彩敷色传统，注重逼真表现鸟禽毛羽质感。吕纪取法对象张为邦的工笔重彩花鸟在清代院体基础上，深刻继承了明代吕纪的工整细腻与富丽堂皇。赵昌取法对象张为邦注重对自然物象的观察，其花鸟写生技法深受北宋赵昌“写生逼真”理念的影响，追求形神兼备的艺术效果。边边鸾取法对象张为邦在工笔花鸟创作中，追溯唐代边鸾的折枝花鸟与禽鸟画法，注重细节刻画与色彩明丽，提升了画面的生动性。唐岱知友唐岱为乾隆朝画院领袖，张为邦与其同为供奉内廷的宫廷画家，两人在画院中多有交游。金金昆合作张为邦与金昆同为清宫如意馆画师，曾共同参与多项宫廷大型绘画项目，合作绘制图谱与纪实画作，配合默契。沈沈源合作沈源为雍正、乾隆朝宫廷画家，擅长山水人物，常与张为邦在宫廷大型画作中合作。薛稷取法对象张为邦在刻画禽鸟时，吸收了唐代薛稷画鹤及禽鸟的生动气韵，结合工笔重彩，使画面更具神韵与生机。邹一桂取法对象邹一桂擅画花卉且注重写生，张为邦在花鸟画创作中吸收了邹一桂的没骨与工笔结合技法，注重细节与质感刻画。丁观鹏知友张为邦与丁观鹏同为清代宫廷画家，二人在如意馆共事，常切磋画艺，交游密切，同属清宫院体画家中坚力量。；丁观鹏与张为邦同为乾隆朝宫廷画家，两人常在宫廷道释、人物画作中合作，互为补景。张张廷彦家人张为邦之子张廷彦亦为清代宫廷画家，张为邦将工笔重彩及西洋画法传于其子，延续了家族的艺术传承。；张为邦不仅为张廷彦之父，更是其艺术导师，亲自传授其宫廷绘画技法与中西合璧理念。程程志道知友张为邦与程志道同为清代宫廷画家，二人在宫内共事，常交流中西画法与工笔重彩技艺，关系融洽，互有启发。王致诚知友张为邦在清宫与法国传教士画家王致诚交游，共同研讨西洋透视与光影技法，并将其应用于宫廷绘画创作中。艾启蒙知友张为邦与波希米亚传教士画家艾启蒙同为清宫画师，二人在如意馆共事，交流绘画心得，共同推动中西画法的融合。韩滉取法对象在参与绘制《兽谱》时，张为邦借鉴了唐代韩滉画走兽的技法，注重动物骨骼结构与皮毛质感的生动刻画。姚文瀚知友姚文瀚为乾隆朝宫廷画家，与张为邦同为画院同僚，两人在宫廷绘画创作中多有艺术交流。余省合作乾隆时期，张为邦与余省奉旨合作绘制《鸟谱》与《兽谱》，二人分工协作，共同完成这部清代宫廷动物图谱巨制。陆陆晃取法对象张为邦在创作三官题材系列画作时，特意临摹五代南唐画家陆晃的画作笔意，汲取其高古风格与线条韵味。