
清 · 1686–1772 · 字原褒(一作元褒),号小山,又号让卿(让乡),晚号二知老人
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清代著名画家、官员。为恽寿平之婿,得其绘画真传。擅长工笔花卉画,尤以《百花卷》闻名,每幅画作皆配题诗。雍正五年(1727)中进士,官至礼部侍郎,并加尚书衔。曾担任云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿等职。在刑部任内关注法律公正问题,对清朝政治与文化有贡献。
康熙 · 常州府无锡县
生。《桐阴论画》记其"康熙二十五年丙寅生";故宫博物院画家词条同作 1686 年生。生年另有一作 1688 年之说(见存疑脚注2)。
康熙 · 无锡
娶恽氏,为恽寿平之婿,习恽氏没骨花卉法(《四库全书总目·小山画谱提要》:"一桂为恽氏之婿,所画花卉,得恽寿平之传")。确年无载,约在康熙末年。
雍正 · 北京
考中二甲一名进士(传胪),改庶吉士,授编修(《清史稿》卷三〇五本传:"一桂,雍正五年二甲一名进士,改庶吉士,授编修")。
雍正 · 北京
授云南道监察御史,"疏禁官媒蓄妇女为奸利"(上疏禁止官媒蓄养妇女从中牟利)(《清史稿》卷三〇五本传)。
贵州
出任贵州学政一事见于多家今人传记,正史本传不载,具体系年无考,待考。
乾隆 · 北京
转礼科给事中。疏请刑部已结、未结囚犯分禁北监南所,"请如例分禁"(请按成例分监关押);又疏请申饬科道官员在部议未上之前搀越渎陈,"上韪其言"(皇帝认为他说得对)。湖南巡抚许容因诬劾粮道谢济世被罢,后复命署理湖北巡抚,邹一桂与给事中陈大玠具疏论列,"上为罢容"(皇帝为此罢去许容)(均见《清史稿》卷三〇五本传)。
乾隆 · 北京
迁太常寺少卿。上疏陈说狱具非刑之弊——匣床束身、铁箫直项、观音圈挛手足等酷具,"请敕严禁"(请下旨严加禁绝),获准施行。后四迁为礼部侍郎(《清史稿》卷三〇五本传;礼部侍郎确年无载,约在乾隆十年后、二十一年前)。
乾隆 · 北京
因同部侍郎张泰开举荐其子邹志伊为国子监学正、又坐徇尚书王安国等祀其父乡贤一事(因徇私牵入尚书王安国等请祀其父为乡贤之事获咎),屡下部议,左授内阁学士(《清史稿》卷三〇五本传:"二十一年,左授内阁学士")。
〔作品〕奉旨绘内廷洋菊三十六种,蒙乾隆帝赐题,因撰《洋菊谱》纪花之名品形状——乾隆丙子(1756)闰九月"承诏画内廷洋菊三十六种,蒙皇上赐题"(《四库全书总目·小山画谱提要》)。此时《小山画谱》二卷已刊成,《洋菊谱》附于卷末,故《小山画谱》刊行不晚于是年。
乾隆 · 无锡
乞致仕(《清史稿》卷三〇五本传:"二十三年,乞致仕")。
乾隆 · 北京
〔作品〕"尝作百花卷,花题一诗,进上,上深赏之,为题百绝句"(曾作《百花卷》,每花题诗一首,进呈御览,皇帝深为赏识,为之题绝句百首)(《清史稿》卷三〇五本传),无确年,约在乾隆中。
乾隆 · 北京
诣京师祝上寿,加礼部侍郎衔,在籍食俸(《清史稿》卷三〇五本传)。
乾隆 · 东昌道中
自京师南归,卒于东昌道中,加尚书衔(《清史稿》卷三〇五本传:"三十七年,归,卒于东昌道中。加尚书衔")。《桐阴论画》记"乾隆三十七年壬辰卒",两相吻合。享年八十七(虚岁,由 1686—1772 逆推)。






























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恽源浚家人恽源浚为恽寿平之子,邹一桂娶恽寿平之女,故两人有姻亲关系。作为常州恽氏家族的核心成员,两人在没骨花卉的传承与家族艺术交流上关系密切。恽恽怀英家人恽怀英为恽寿平的侄女,清代著名女画家。她与邹一桂同属常州恽氏没骨花卉传承圈,两人在家族内部有密切的艺术交流与没骨技法传承。
王翚老师邹一桂早年学画时,曾受画坛领袖王翚的指点与熏陶,为其日后融合南北宗画风打下基础
王原祁取法对象王原祁为清初“四王”之一,娄东派宗师。邹一桂虽早年受王翚指点,但在京城为官期间,深受王原祁及娄东派正统山水理念与笔墨技法的影响。
恽寿平家人娶恽寿平之女为妻,两家结为姻亲,家族艺术氛围浓厚,对其艺术生涯产生决定性影响;虽恽寿平早逝,但通过其画作及家族传承,系统学习没骨花卉技法,得其真传,成为清代没骨花鸟画集大成者蒋蒋廷锡取法对象入仕后受蒋廷锡宫廷花鸟画风影响,并将其与恽氏没骨法结合,形成自己的院体花鸟风格邹邹奕孝家人邹奕孝为邹一桂之子,乾隆十年进士。他深得家传,亦擅长花卉画,延续了邹氏与恽氏的没骨花卉技法与家族艺术传统。恽恽冰家人恽冰为恽寿平族曾孙女,嫁入邹家,二人同家族且皆擅没骨花卉,常有艺术交流与相互影响
唐岱知友同朝为官且皆善画,常交流宫廷绘画技法,唐岱的山水画与邹一桂的花鸟画常有合璧之作
张照知友同朝为官,张照善书法,邹一桂善画,二人常参与宫廷雅集,书画互赠,交情深厚华华喦对手华喦为扬州画派代表,其野逸风格与邹一桂的院体正统风格形成鲜明对比与艺术竞争汪汪由敦知友汪由敦为乾隆朝重臣、著名书法家。他与邹一桂同朝为官,两人志趣相投,常在京城参与诗文雅集与书画品鉴,有深厚的交游与唱和关系。蒋蒋溥知友蒋溥为蒋廷锡之子,与邹一桂同朝为官,二人常交流花鸟画技法与书画鉴赏心得
董邦达合作董邦达与邹一桂同为乾隆朝重要的词臣画家。两人在京城经常参与文人雅集,并在书画创作上多有合作与交游,共同推动了清代宫廷与词臣绘画的发展。黄黄筌取法对象在工笔花卉中吸收黄筌的富贵气息与重彩技法,使画面既有没骨的灵动,又有工笔的严谨沈沈德潜知友与诗坛领袖沈德潜交游密切,常在一起诗词唱和,沈德潜曾为邹一桂的画作题诗赞赏
钱陈群知友同为乾隆朝老臣,常参与宫廷及文人雅集,在书画鉴赏与文学创作上多有交流弘弘历知友乾隆十六年进呈画作获乾隆帝高度赞赏,君臣之间常有书画鉴赏与诗词唱和,关系密切于于敏中知友于敏中为乾隆朝军机大臣、状元。他与邹一桂同朝为官,两人在政务之余常有诗文唱和与书画交流,是乾隆中后期京城文人圈的重要交游对象。郎郎世宁对手在《小山画谱》中批评郎世宁等西洋画法‘虽工亦匠,不入画品’,在艺术理念与审美上形成鲜明对立
徐熙取法对象其没骨花卉远溯徐熙,继承并发展了徐熙的‘没骨’技法,在《小山画谱》中总结其精髓
居巢取法对象其没骨画法深刻影响了岭南画派先驱居巢、居廉,居廉在此基础上发展出‘撞水撞粉’技法
任伯年取法对象其没骨花卉技法对后世海派画家影响深远,任伯年吸收其没骨技法并融入写意精神,开创海派新风