董邦达
清 · 1699–1769 · 字孚存,一字非闻,号东山 · 虚白斋、三槐堂、六友斋、富春山居
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- 籍贯
- 浙江富阳人
- 生卒时间
- 1699–1769
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 虚白斋、三槐堂、六友斋、富春山居
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清大臣、书画家。雍正十一年(1733)进士，改庶吉土。乾隆二年（1737）散馆，授为编修。次年典试陕西。六年，充顺天乡试同考官，时方修《石渠宝笈》、《秘殿珠林》、《西清古鉴》诸书，奉命入内廷襄事。旋授中允，充日讲起居注官，晋侍讲，再晋侍读学士，入直南书房。十二年（1747），授予内阁学士兼礼部侍郎衔，遭母丧回籍。服未及阕，诏以素服入直内廷。嗣充会试副总裁，实授礼部侍郎。此后，充殿试读卷、经筵讲授、武会试总裁等官，补授都察院左都御史，署翰林院掌院学士，迁工部尚书，转礼部，复转工部，赐紫禁城骑马。三十四年（1769），以老乞休。是年七月，以疾卒，谥曰文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，擅用枯笔。其风格在娄东、虔山派之间。与董源、董其昌并列。
作品
共 143 件
年表
/全部时期展开富阳力学·贡生入京时期1699-17324 事 · 0 作
1699
康熙 · 浙江富阳
生。故宫博物院"董邦达"词条作1699年生；故宫博物院藏唐千里《董邦达像》轴作于雍正十年（1732），藏品说明记"董邦达时年34岁"，以虚岁逆推为1699年，两相印证。（生年一作1696，见存疑脚注1）
1723
雍正 · 北京
选拔贡生。以尚书励廷仪荐，命在户部七品小京官上行走（《清史稿》卷三〇五本传）。
1729
雍正 · 北京
乡试中式（《清代七百名人传》董邦达传）。
1732
雍正 · 北京
毗陵（今江苏常州）唐千里为绘《董邦达像》轴，自识"雍正壬子夏六月雨窗寫"，绘董邦达寒舍依窗持卷之态，时年三十四，尚未成进士（故宫博物院藏品"唐千里董邦达像轴"，绢本设色）。
翰林供奉·直南书房时期1733-17476 事 · 0 作
1733
雍正 · 北京
成进士，改庶吉士，散馆授编修（《清史稿》卷三〇五本传）。
1738
乾隆 · 陕西
充陕西乡试考官。"疏言官卷數少，以民卷補中，報聞"（上疏言官卷数量少，以民卷补中，得旨报闻。《清史稿》卷三〇五本传）。
1744
乾隆 · 北京
〔作品〕《孤山放鹤图》轴。款"孤山放鶴。臣董邦達恭畫"，上有乾隆帝"丙寅（乾隆十一年，1746）首春"御题七绝二首（见《御制诗集》初集卷二十九），作画当在乾隆九年六月充日讲起居注官之后、丙寅御题之前（西泠拍卖2010年秋拍图录，著录于《神州国光集》第十五集等）。
充日讲起居注官，授右中允，十二月迁侍讲（《清代七百名人传》）。约此时前后，奉命入内廷襄修《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书（故宫博物院"董邦达"词条；内廷襄事无确年，约当此期）。
1745
乾隆 · 北京
迁侍读学士（《清代七百名人传》）。
1747
乾隆 · 富阳
正月命南书房行走，七月擢内阁学士，十月遭母丧回籍（《清史稿》卷三〇五本传、《清代七百名人传》）。
卿贰枢垣·素服入直时期1748-17617 事 · 1 作
1748
乾隆 · 北京
服未及阕，召诣京师，"命視梁詩正例，入直食俸"（命比照梁诗正之例，入直支俸。《清史稿》卷三〇五本传）。
1750
乾隆 · 北京
补原官，迁侍郎，历户、工、吏诸部（《清史稿》卷三〇五本传）。
1751
乾隆 · 北京
三月充会试副考官，十二月迁户部右侍郎（《清代七百名人传》）。
1753
乾隆 · 江西
六月充江西乡试正考官，九月调工部右侍郎（《清代七百名人传》）。
1754
乾隆 · 北京
充武会试正考官；十二月以失察宝源局匠役窃铜，降三级从宽留任（《清代七百名人传》）。
1757
1761
乾隆 · 河南
遣祭中岳嵩山及太昊伏羲氏诸陵（《清代七百名人传》）。
尚书衡文·乞休卒谥时期1762-18076 事 · 0 作
1762
乾隆 · 北京
迁都察院左都御史，十二月擢工部尚书（《清史稿》卷三〇五本传、《清代七百名人传》）。
1764
乾隆 · 北京
调礼部尚书（《清史稿》卷三〇五本传）。
1766
乾隆 · 北京
三十一年正月调还工部尚书，三十二年仍调还礼部尚书（《清史稿》卷三〇五本传、《清代七百名人传》）。
1768
乾隆 · 北京
因工部任内误准浙江制造步兵鸟枪，降一级留任（《清代七百名人传》）。
1769
乾隆 · 北京
五月以老病乞解任。上谕："邦達年逾七十，衰病乞休，自合引年之例。惟邦達移家京師，不能即還里。禮部事不繁，給假安心調治，不必解任。"（邦达年逾七十，衰病乞休，自合引年之例；只是邦达家已迁京师，不能立即还乡。礼部事务不繁，给假安心调养，不必解任。）七月，卒。赐祭葬，谥文恪（《清史稿》卷三〇五本传、《清代七百名人传》）。享年七十一（虚岁，1699–1769逆推）。（卒年一作1774，见存疑脚注2）
1807
嘉庆 · 北京
以子董诰纂修《高宗纯皇帝实录》告成，推恩入祀贤良祠（《清代七百名人传》）。
印鉴
共 83 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
黄公望取法对象作为富阳人，深受同乡前辈黄公望影响，其山水画作中常可见《富春山居图》的笔意与富春山水之神韵。
董源取法对象山水画追溯南宗祖师董源，得其平淡天真之致，后世将其与董源、董其昌并列为画史“三董”。
董其昌取法对象深受董其昌“南北宗论”影响，推崇南宗文人画，在笔墨与意境上极力追摹董其昌，并称“三董”。
王原祁取法对象山水风格在娄东、虞山派之间，深受娄东派领袖王原祁影响，得其干笔皴擦、枯笔积墨之精髓。
王翚取法对象在取法娄东派的同时，也吸收了虞山派王翚的技法，融汇两派之长，形成自己清润苍秀的风格。
倪瓒取法对象董邦达山水取法元人，尤重倪瓒，吸收其干笔淡墨、萧疏简远之风格，并将其完美融入自身的枯笔山水创作中。
吴镇取法对象董邦达取法元四家，除黄公望外，亦吸收吴镇苍郁浑厚的笔墨意趣，极大丰富了其枯笔山水的层次与气韵。
董诰家人董诰为董邦达之子，自幼承袭家学，父子二人同朝为官且皆善书画，被世人合称为“大小董”。；董诰全面继承其父的山水技法与枯笔风格，在董邦达的直接影响下成为清代中后期重要的词臣画家。
梁诗正知友梁诗正与董邦达同为乾隆朝重臣、翰林，共同奉命编纂《石渠宝笈》等内府巨著，交情深厚，常诗文唱和。
丁观鹏合作在奉命编纂《石渠宝笈》等内府书画著录时，与宫廷画家丁观鹏等人共同合作，鉴定、整理皇家珍藏书画。于于敏中知友同朝为官，共同参与编纂《石渠宝笈》、《秘殿珠林》、《西清古鉴》等内府书画金石巨著，交游深厚。弘弘历知友入直南书房，作为词臣画家常奉旨作画，与乾隆帝有大量的书画鉴赏、题跋及诗词唱和互动。
邹一桂知友同为乾隆朝词臣画家，在宫廷书画创作、鉴定中多有交集，二人常以诗画相酬，交情甚笃。张张宗苍知友同为乾隆朝著名词臣画家，二人交游密切，常在内廷切磋画艺，风格相近，同为乾隆帝所赏识。
李世倬知友同为乾隆朝词臣画家，在宫廷绘画创作中多有合作与交流，二人艺术旨趣相投，常相唱和。汪汪由敦知友汪由敦与董邦达同直南书房，两人常在书画上题跋唱和，关系密切，互为艺术知音，留下诸多合作书画卷。方方琮合作方琮虽为张宗苍弟子，但也常与董邦达等词臣画家交游合作，奉旨参与内廷绘画创作，受其词臣画风熏陶。沈沈德潜知友沈德潜与董邦达同为乾隆朝老臣，两人年岁相仿，常在京城参与文人雅集，诗文书画交游频繁，互为知己。
钱维城知友与钱维城同为乾隆朝词臣画家的代表人物，二人交游频繁，常共同奉旨作画，在宫廷画坛享有盛誉。徐徐扬合作徐扬为乾隆朝宫廷画家，曾与董邦达等词臣画家共同奉旨合作绘制《平定西域献俘礼图》及南巡图等宫廷巨制。
金廷标知友同为南书房词臣画家，常在内廷切磋画艺，共同侍奉乾隆帝，在宫廷绘画创作中多有合作与交流。盛盛大士取法对象清代画论家盛大士在《溪山卧游录》中极力推崇董邦达，受其艺术理念影响，将其视为清代正统山水画的重要代表。
戴熙取法对象其擅用枯笔、融汇娄东虞山的风格对晚清正统派画家戴熙产生深远影响，戴熙在其基础上发展出独特的画貌。
秦祖永取法对象其“三董”地位及枯笔山水技法被晚清画学理论家秦祖永在《桐阴论画》中极力推崇，深刻影响其画学审美。