张宗苍
清 · 1686–1756 · 默存
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- 籍贯
- 江苏长洲（今苏州）人
- 生卒时间
- 1686–1756
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清宫廷画家。初以主簿理河工事。擅画，山水出黄鼎之门，用笔沉著，山石皴法多以干笔积累，林木间亦用淡墨，干擦凑合，神气颇觉葱蔚可观。乾隆十六年（1751）高宗南巡，以《吴中十六景》画册进呈，称旨。命入都祗候内廷。十九年（1754）授户部主事。
作品
共 64 件
年表
/全部时期展开师黄鼎期1686-17242 事 · 0 作
1686
康熙 · 吴县
生。生年《清史稿》未载，1686年为暂定系年（见存疑脚注1）。
1710
康熙 · 吴县
从黄鼎学画。《清史稿》本传："學畫於黃鼎"（向黄鼎学画）。约1710年为约略系年。
河工与画名期1725-17503 事 · 0 作
1725
雍正 · 江南
初官河工主簿，其间游历名山大川。《清史稿》本传："初官河工主簿"。
1732
〔作品〕江南期山水，馆藏藏品中最早纪年为1732年。
1740
乾隆 · 吴县
画风成熟，干笔积皴，淡墨干擦，"神气葱蔚可观"（神采气象葱茏繁茂，值得观赏）。约1740年为约略系年。
南巡与内廷期1751-17565 事 · 0 作
1751
乾隆 · 北京
〔作品〕内廷山水盛期，馆藏藏品中最晚纪年为1755年。
被召入宫廷祗候，为宫廷画家（《清史稿》本传："召入直"）。
乾隆帝南巡，张宗苍进《吴中十六景》画册，深合帝意。《清史稿》本传："乾隆十六年南巡，獻冊，受特知"（乾隆十六年皇帝南巡，他进献画册，受到特别的知遇）。
1754
乾隆 · 北京
授户部主事。《清史稿》本传："數年，授戶部主事"（过了几年，授户部主事）。1754年为暂定系年。
1756
乾隆 · 北京
以年老辞官乞归；据馆藏基线同年卒于北京。乞归与去世的关系待考（见存疑脚注3）。
印鉴
共 42 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
黄鼎老师康熙四十九年左右师从黄鼎学习山水画，得其真传，奠定其深厚的传统山水功底。
王原祁取法对象作为黄鼎的弟子，张宗苍深受娄东派宗师王原祁画风影响，其干笔皴擦技法深得王原祁精髓。蒋蒋廷锡知友雍正年间张宗苍在江南及黄河沿线理河工期间，与宫廷画家蒋廷锡等江南文人画家有所交游。
董其昌取法对象张宗苍的山水画在笔墨理念上深受董其昌“南北宗论”影响，推崇南宗文人画，注重笔墨的文人气息与书卷气。
吴历取法对象清初六家吴历的干笔皴擦技法对张宗苍产生深刻影响，使其山石皴法更具沉著苍润之气。
王翚取法对象虽属娄东派，但张宗苍在苏州期间亦吸收虞山派王翚的技法，使其画风在沉著中兼具秀润。
黄公望取法对象其山水画深得元四家黄公望之法，用笔沉着，山石皴法多以干笔积累，神气葱蔚。
王蒙取法对象张宗苍山水画除宗法黄公望外，亦深受元代王蒙影响，其山石繁密皴擦、林木苍郁之画风，多得王蒙遗意。
倪瓒取法对象林木间多用淡墨干擦凑合，神气葱蔚可观，深受倪瓒折带皴及干笔淡墨技法的影响。沈沈德潜知友二人同为苏州长洲文人，张宗苍在苏州期间与沈德潜等文人雅士交游唱和，诗画互赠。张张士俊家人张士俊为张宗苍之子，受家学熏陶，亦擅长山水画，继承了其父干笔积累、淡墨干擦的绘画技法与风格。王王炳老师王炳为张宗苍入室弟子，亦供职内廷，山水画深得张宗苍干笔皴擦之精髓，师徒二人常同侍乾隆。徐徐扬老师徐扬早年随张宗苍学习山水画，得其干笔皴擦之法，后亦被召入内廷成为著名宫廷画家。；徐扬作为张宗苍的得意门生，在内廷供职期间，师徒二人曾多次合作绘制乾隆御赏的宫廷画作，配合默契。方方琮老师方琮师从张宗苍学习山水，尽得其干笔积累、淡墨干擦之妙，后亦入内廷供奉。弘弘历知友乾隆十六年南巡时进呈《吴中十六景》称旨，受弘历赏识命入内廷祗候，君臣间多有艺术交流。
丁观鹏合作同为乾隆朝内廷供奉画家，二人常在内廷合作绘制山水、人物画作，交游密切。
唐岱知友张宗苍入内廷时，唐岱已是宫廷画坛前辈，二人交游密切，张宗苍受其宫廷绘画经验启发。
钱陈群知友钱陈群与张宗苍在内廷及江南文人圈中交游密切，常为张宗苍的画作题诗作跋，诗画唱和，情谊深厚。
董邦达知友同为乾隆朝内廷重要画家，二人在北京内廷交游密切，常切磋画艺，风格上互有影响。
冷枚知友乾隆初年内廷画家冷枚与张宗苍同在内廷供奉，二人共事期间交流画艺，互有影响。汪汪由敦知友汪由敦与张宗苍同为乾隆朝文人官员与宫廷画家，二人交游频繁，汪由敦常为张宗苍的进呈画作题写诗文。
金廷标知友同为乾隆时期宫廷画家，二人在内廷共事，常交流画艺，在宫廷绘画创作中多有互动。王王宸取法对象其干笔皴擦的娄东派画风对清代中后期“小四王”之一的王宸产生深远影响，延续娄东派脉。
王三锡取法对象其干笔皴擦技法对清代中后期娄东派画家王三锡产生重要影响，延续娄东派山水正脉。
王学浩取法对象其沉著用笔与干笔积累技法对清代中后期画家王学浩产生重要影响，为其山水画提供借鉴。王王玖取法对象其娄东派干笔山水风格对清代“后四王”之一的王玖产生深远影响，使其画风更趋苍润。