王宸
清 · 1720–1797 · 子凝,紫凝,子冰,蓬心,蓬樵,潇湘翁,柳东居士,老蓬仙 · 埽华庵、百可斋、定慧山房
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- 籍贯
- 江苏太仓人
- 生卒时间
- 1720–1797
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 埽华庵、百可斋、定慧山房
艺术家简介
清官吏、书画家。王时敏六世孙，王原祁曾孙。乾隆二十五年（1760）举人，官永州太守。书法似颜真卿，多藏古碑刻。山水承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法。枯毫重墨，气味荒古，脱略形似，仿王绂尤得神髓。中年直画，乾皴中尚有润泽之趣。晚年则枯而且秀，山石都在形似间。著有《绘林伐材》、《蓬心诗钞》。
作品
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年表
/全部时期展开太仓世家与娄东家学1720-17592 事 · 0 作
1720
康熙 · 江苏太仓
四月十二日生，为王时敏六世孙、王原祁曾孙，祖父王谔为康熙举人、内阁中书，父王述献官祁州知州。世族而家素贫，子弟多以能画世其家（生年考证见存疑脚注1）。
1740
乾隆 · 太仓
青年时代承娄东家学，取法元四家，尤潜心黄公望一脉，自称"余家太常司农，皆从大痴入手"（意为：我家的太常、司农二公，学画都从大痴一脉入手）。家贫颇藉画以供朝夕，嗜酒，酒酣落纸，自谓"笔有神而腕有鬼"（意为：笔下有神助，手腕如有鬼使）。师习起讫无确年，约系于此期（见存疑脚注2）。
举人中书与京师游处1760-17723 事 · 0 作
1760
乾隆 · 顺天
中庚辰恩科顺天乡试举人，乡试列第四十六名，齿录载其行二，民籍监生，习《易经》。
1761
乾隆 · 京师
会试荐卷，取中候补内阁中书，五月引见，奉旨以中书遇缺补用。
1766
乾隆 · 京师
九月，吏部奏补内阁中书实缺，入汉票签处，掌缮写汉字票签；同僚有程晋芳、严长明、张埙等，在京师遍观诸家藏画，得赵孟頫小卷、盛懋《风雨归舟图》等（得画诸事据其书画册自题追记，见存疑脚注2）。
官楚与永州知府1773-17923 事 · 1 作
1773
乾隆 · 湖北宜昌
四月，以内阁中书俸满引见，签升湖北宜昌府同知；旧志作武昌府同知，本年表从官员履历档案（驻地两说，见存疑脚注3）。
1780
乾隆 · 湖南永州
后擢湖南永州府知府，以安静为治。永州山水最胜，益以造化为师，画境益造精妙，自号潇湘子，有终老于斯之志；宦辙所至，督抚皆以笔墨事相托，进御屏扇多经其手，然不屑以之干进。世人得其片纸视为秘宝。擢知府确年无征，约系于此期（见存疑脚注4）。
1786
乾隆 · 湖北
夏日自题《书画合璧册》十二开，历仿王蒙、黄公望、倪瓒、吴镇、米芾、董源诸家，而对题自记所见名迹，末开署"丙午夏日，摹宋元诸家法，蓬心老樵宸"（丙午即乾隆五十一年）。此册今藏地待考，据题跋著录。
1790
1 件作品
罢官寓武昌与晚岁1793-17973 事 · 3 作
1793
嘉庆 · 武昌 · 3 件作品
寓武昌期间作画不辍，作《仿黄子久山水》扇（16×49 厘米，私人收藏）、《仿宋元粉本六段图卷》（31.4×459.6 厘米）、《山水册页》八开，笔墨枯而且秀。湖湘一带尤重其画。
以永州知府去官：旧志谓致仕，《清史稿》谓罢官，两说并陈（见存疑脚注5）。罢官后贫不能归，时毕沅任湖广总督，遂往依之，寓居武昌，常以诗画换取酒钱，清贫而不改风雅。
1797
嘉庆 · 武昌
卒，年七十八。嘉庆《直隶太仓州志》谓其寓武昌依毕沅，"阅四年而殁"（意为：过了四年而去世）。著有《绘林伐材》十卷、《蓬心诗钞》，传世画作今存故宫博物院、辽宁省博物馆、台北故宫博物院等处。
印鉴
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相关艺术家
王蒙取法对象王宸山水画以元四家为宗，除深得黄公望法外，亦吸收王蒙繁密苍郁的笔意，晚年枯毫重墨中仍见王蒙式的苍茫浑厚之气。王王著家人王著为王原祁之孙、王宸之父。王宸自幼受父亲王著教导，承袭娄东派家学，为其日后山水画成就奠定坚实基础。
王原祁家人王原祁为其曾祖父，王宸山水承其家学，深得王原祁及黄公望法，延续娄东派正脉。
王撰家人王撰为其先祖（王原祁之父），家学传承中的重要一环，奠定其书画世家的深厚底蕴。
王时敏家人王时敏为其六世祖，王宸承袭娄东派家学，奠定其山水画的正统基础与笔墨格调。
黄鼎知友与王原祁弟子黄鼎有艺术交流，探讨娄东派山水技法，互有影响。
王昱知友王昱为王原祁族弟，与王宸同列“小四王”。两人同宗娄东派，在太仓及江南一带常有书画切磋，艺术风格相互影响。
张庚知友与娄东派画家张庚交游密切，共同探讨山水画理与笔墨技法，互有启发。
王三锡取法对象王三锡为王宸之子，清代“后四王”之一。其山水画直接承袭父亲王宸的娄东派家法，深得王宸枯毫重墨、荒古脱略之精髓。
钱大昕知友与同乡钱大昕交游密切，二人常在太仓及江南一带文人雅集，诗词唱和，金石考据互有影响。王王鸣盛知友与太仓同乡王鸣盛交游，二人同为乾隆年间文人，常在一起鉴赏书画、诗词唱和。
颜真卿取法对象书法风格似颜真卿，多藏古碑刻，受其雄浑宽博的书风影响，将碑刻笔意融入书画。
董其昌取法对象受董其昌“南北宗”论及文人画理念影响，承袭娄东派正统，注重笔墨的书写性。
黄公望取法对象山水以元四家为宗，深得黄公望法，其枯毫重墨、气味荒古的风格深受黄公望影响。
王绂取法对象在山水画创作中仿王绂尤得神髓，吸收其脱略形似、注重笔墨意趣的艺术理念。王王愫知友王愫与王宸同为清中期“小四王”代表人物，两人同属太仓王氏书画世家，在艺术理念上惺惺相惜，常有诗文唱和与书画雅集。袁袁枚知友宦游江南时与袁枚有诗文唱和，参与文人雅集，受其性灵说及文人交游风气影响。
王文治知友王文治与王宸同为乾隆时期江南文人圈重要人物，两人交情深厚，常在江南雅集中探讨书画技法，并有诗文唱和及书画合作。
倪瓒取法对象晚年画风枯而且秀，枯毫重墨，受倪瓒枯淡简远、折带皴法的影响，脱略形似。
法式善知友法式善与王宸在京城及江南文人圈中有交集，两人常以诗文唱和，法式善对王宸的《蓬心诗钞》及画作多有题咏与赞赏。
毕沅知友出任永州太守宦游潇湘时，与时任湖南巡抚的毕沅交游，探讨金石书画与地方治理。顾顾麟士取法对象顾麟士作为清末民初吴门画派代表，其山水画在继承吴门传统的同时，亦吸收王宸等娄东派晚年枯秀荒古的笔墨意趣。陆陆恢取法对象其晚年枯而且秀、气味荒古的山水风格，对后世太仓籍画家陆恢的笔墨探索有所启发。
吴湖帆取法对象作为娄东派后期代表，其家学与枯毫重墨的画风对后世太仓籍画家吴湖帆产生深远影响。