王文治
清 · 1730—1802 · 禹卿,梦楼 · 丁香馆、柿叶山房、快雨堂、赏雨轩
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- 籍贯
- 江苏丹徒人
- 生卒时间
- 1730—1802
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 丁香馆、柿叶山房、快雨堂、赏雨轩
- 艺术领域
- 书法家
艺术家简介
清诗人、书法家。乾隆十三年（1748）进士，殿试第三，探花，擢翰林院侍读，官至云南临安知府，罢归。工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”、“淡墨翰林”。擅画墨梅，韵致卓绝。诗宗唐宋，自成一家，并精音律之学。有《快雨堂题跋》、《赏雨轩题跋》。
作品
共 12 件
《行书秦观词卷》
清
《行书再酬梁山舟前辈诗轴》
清
《节临王羲之蜀都帖》
清
《行书黄庭坚帖》
清
《行书五言联》
清
《食德敦诗联》
清
《行书信札》
清
《王梦楼楷书》
清
《行书七言联》
清
《行书册》
清
《行书七言联》
清
《法潘思牧山水镜片图》
清
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年表
/全部时期展开生与游学期1730-17623 事 · 0 作
1730
雍正 · 丹徒
生于江苏丹徒。生有夙慧，十二岁能诗，即工书；十几岁以文章书法驰誉江浙（《清史稿》本传）。
1756
乾隆 · 琉球
翰林院侍读全魁、编修周煌充册封琉球正副使，二人仰其书名邀其同往（文治时年二十七（虚岁），以中书/书记身份随行，身份细节待考）。琉球人重金争购其墨宝，书名大震；今日本冲绳县立博物馆等犹藏其书。——"东渡日本"之辨：所至为琉球，非日本本土；文治非册封使本人，系随行使者（"乾隆二十九年充册封使"说误）。
1760
乾隆
殿试一甲第三名（庚辰科，状元毕沅），授翰林院编修。——《清史稿》卷五〇三本传作"乾隆三十五年成进士"，系清史稿之误（科举录与绝大多数文献作二十五年庚辰（1760））。
仕宦与知府期1763-18013 事 · 0 作
1763
乾隆
历充会试同考官；逾三年大考第一，擢侍读（《清史稿》本传，系于登第后"逾三年"，约1763年）。二十九年（1764）出为云南临安府知府（府治建水），在建水、通海留下诸多碑刻对联，滇南视尺楮为拱璧。
1768
乾隆
因事（诸书谓失察）镌级，乞病归；后当复官，厌吏事遂不出（《清史稿》本传）。自此无意仕进。
1771
乾隆 · 杭州
曾掌教杭州崇文书院；归里后往来吴越间，主讲杭州、镇江书院（《清史稿》本传）。
归里书禅期18024 事 · 1 作
1802
嘉庆
卒于家，年七十三（虚岁，与1730—1802相合）（《清史稿》本传"卒，年七十三"）。
未知
1 件作品
高宗南巡至钱塘僧寺，见文治所书《钱塘僧寺碑》，大赏爱之；内廷有以告、招之出者，亦不应（《清史稿》本传）。时朝鲜使者以饼金专购其书；书迹今存日本东京国立博物馆、京都藤井齐成会有邻馆、冲绳县立博物馆、大分县立博物馆等。
作书喜长锋羊毫与青黑淡墨，专取风神；梁绍壬《两般秋雨庵随笔》："国朝刘石庵相国专讲魄力，正梦楼太守则专取风神，故世有'浓墨宰相，淡墨探花'之目。"（本朝刘石庵相国专讲魄力，而梦楼太守则专取风神，故世有"浓墨宰相，淡墨探花"之称）书学源出董其昌，上溯李邕、米芾，中年参张即之；早年习书从前辈同乡笪重光入手。与翁方纲、刘墉、梁同书并称"翁刘梁王"清四家；与梁同书并称"梁王"，时有"天下三梁，不及江南一王"之谚（三梁：梁同书、梁巘、梁国治）。
喜声伎，行辄以歌伶一部自随，辨论音律穷极幽渺，客至张乐穷朝暮不倦；海内求书馈遗率费于声伎。然客散默然禅定，夜坐肋不至席；持佛戒，自言"吾诗与书皆禅理也"（我的诗与书都是禅理）；年未五十即究心佛学，中年得张即之写经墨迹临摹（《清史稿》本传及诸家笔记）。诗一时声华与袁枚相上下；与姚鼐交最深、论最契（后世包世臣极推姚鼐书，名转出文治上）。
印鉴
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相关艺术家
张照取法对象张照为乾隆朝书法巨擘，王文治早期书法受张照及当时宫廷学董书风的熏陶与影响，为其探花及翰林院任职奠定基础沈沈荃取法对象沈荃为清初学董其昌的名家，王文治得其遗风，在继承董其昌书风的过程中，间接受到沈荃等清初帖学名家的影响孙孙岳颁取法对象孙岳颁为清初学董其昌的大家，其淡墨秀逸的书风对王文治产生直接影响，王文治将其发扬光大，形成独特的淡墨探花风格汪汪由敦取法对象汪由敦为乾隆朝书法大家，王文治入翰林院后，受其宫廷书风与帖学理念熏陶，奠定其早期书法基础。
褚遂良取法对象王文治楷书及行书深受褚遂良影响，取其空灵飞动之势，结合董其昌之淡墨，自成一家，韵致卓绝
董其昌取法对象王文治书法深受董其昌影响，得其秀逸之气与神髓，喜用淡墨表现潇疏秀逸之神韵
米芾取法对象王文治书法除深得董其昌神髓外，亦取法米芾，得其刷字之痛快与洒脱秀逸，丰富了自身书风。李李邕取法对象王文治书法除学董其昌外，亦溯源唐代李邕，得其挺拔劲健之气，融于淡墨之中，使书风秀逸而不失骨力梁梁同书对手与梁同书同为清代书法大家，二人书风各有千秋，时人并称“梁王”，在书坛形成竞争与交游关系
黄景仁知友黄景仁才华横溢但一生落魄，王文治十分赏识其诗才，二人有深厚的交游与诗文唱和，王文治对其多有提携
毕沅知友毕沅与王文治同年生，两人交情深厚，王文治罢官后曾游历毕沅处，常有诗文唱和与书画鉴赏。纪纪昀知友纪昀与王文治同为乾隆朝翰林文人，两人常有诗文往来，在文学与艺术理念上多有交流。
王昶知友与王昶交好，同在京师及江南文人圈中活跃，常有诗词唱和与书画鉴赏，王昶对其书法亦有赞赏
刘墉对手刘墉喜用浓墨，王文治喜用淡墨，二人书风形成鲜明对比，时称“浓墨宰相，淡墨探花”，在清代书坛并称
姚鼐知友与桐城派大家姚鼐交好，诗文唱和，姚鼐曾对其诗文与书法有较高评价，二人同属江南文人圈蒋蒋士铨知友与蒋士铨等文人雅士交游唱和，在江南文坛享有盛誉，二人诗文风格相近，常有书信往来与诗作互赠赵赵翼知友与赵翼等乾隆朝文人交游，诗词唱和，探讨文学与艺术，二人同属相近文学圈子，交往密切
钱大昕知友与钱大昕等学者交游，参与文人雅集，探讨金石书画与音律之学，二人学识渊博，常有学术与艺术上的交流袁袁枚知友与袁枚交游密切，同为乾隆时期江南文人雅集的重要参与者，二人诗词唱和频繁，文学理念相通
翁方纲知友同为乾隆朝书法名家，与翁方纲等交游，探讨金石书画，虽书风理念有异（翁重考据，王重神韵），但交往密切；虽为友人，但书法上翁方纲重唐楷与碑学，王文治重董其昌与帖学，两人艺术理念存在竞争与对立。永永瑆取法对象王文治的淡墨书风及秀逸神韵对后世成亲王永瑆产生一定影响，永瑆在学欧阳询的同时，也吸收了王文治的秀逸之气铁铁保取法对象铁保与王文治、刘墉、翁方纲并称清代四大书家，其书法深受王文治影响，继承了其秀逸洒脱的帖学传统王王豫家人王豫为王文治之子，承袭家学，亦工诗善画，延续家族艺术文脉，在江南文人圈中有一定声名。市市河米庵取法对象王文治的“淡墨探花”书风传入日本，对江户后期著名书家市河米庵产生深远影响，推动日本帖学发展。