黄鼎
清 · 1650（一作1660）—1730〔生年两说并存〕 · 尊古,旷亭,闲圃,独往客,净垢老人
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- 籍贯
- 江苏常熟人
- 生卒时间
- 1650（一作1660）—1730〔生年两说并存〕
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清书画家。王原祁弟子，擅画山水，画法宗王蒙，笔墨苍劲秀逸。其临古之作，尤咄咄逼真，最为入妙。
作品
共 16 件
《仿王蒙烟江叠嶂图》
清
《山居幽冥》
清
《夕照疏林图轴》
清
《仿古山水册》
清
《云栈八景册》
清
《仿宋元山水册》
清
《秋江鱼艇图》
清
《仿董源万木奇峰图》
清
《万木奇峰图》
清
《仿董源溪山行旅图》
清
《仿李成古松图》
清
《松亭闲眺图》
清
《秋日山居轴》
清
《群峰雪霁轴》
清
《溪桥林影图轴》
清
《山水图（白石苍苔）》
清
已展示全部 16 件作品
年表
/全部时期展开生年两说2 事 · 0 作
未知
常熟人，终身布衣。好游历，杖履所至，凡诡奇殊异之状一一寄之于画；曾客吏部尚书宋荦（漫堂）府第——今人网络文字多讹作"宋汉"，实为宋荦之讹（据"工诗文与王士祯齐名，精鉴赏富收藏"当指宋荦，见存疑脚注5）。弟子有张宗苍（后深得乾隆赏识）。
卒于雍正八年（1730）诸源一致；生年有1650与1660两说（享年八十、七十两计），无原始文献可断，两说并存（见存疑脚注1）。字尊古，号旷亭，又号闲圃、独往客（画迹款印自证），晚号净垢老人（1724年册已用此号）、徜徉道人（1727年款）。
师承判定1 事 · 0 作
未知
正源说法为"初学画于邱屿雪（园），继而师王原祁，一變舊蹊。兼得王翚意"（《国朝画征录》系统画史）；网络流行文则作先学王原祁元人画法、后"转师王石谷"，与"初师邱园"序次矛盾，系同文互抄之讹变。本表判定：主师承链为邱园、王原祁；王翚为同邑先辈，系兼采其法（"兼得王翚意"），不采"转师王石谷"为师承定论。又，网络多源将王原祁官历（入仕清廷、主修《佩文斋书画谱》、绘《万寿盛典图》、官户部左侍郎、翰林院掌院学士）误植于黄鼎名下——黄鼎终身布衣，此系张冠李戴之讹传（见存疑脚注3）。
【康熙创作期 1707—1722】作品71707-17261 事 · 5 作
1707
1 件作品
1709
1 件作品
1711
1 件作品
1712
1 件作品
1713
1 件作品
1717
康熙
〔作品〕《幽壑泉声》轴（款"丁酉八月臨北苑法。獨往客黃鼎"）、《山水》册页十二开（款"丁酉二月八日，仿古十二幀。獨往客鼎"），钤"曠亭、獨往客、山水中人、愛之山林"诸印（拍卖著录）。
印鉴
共 73 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
丘丘鉴老师早年拜常熟画家丘鉴（字屿雪）为师学习绘画，奠定其早期绘画基础。
董其昌取法对象作为娄东派嫡传，黄鼎的笔墨理念与文人画思想深受董其昌南宗正脉影响。
黄公望取法对象黄鼎虽宗法王蒙，但也深受同乡前辈黄公望影响，山水兼得其平淡天真之致。
王时敏取法对象作为娄东派传人及王原祁弟子，黄鼎深受娄东派创始人王时敏的艺术理念影响。
王鉴取法对象深受娄东派重要前辈王鉴的摹古理念与笔墨技法影响，进一步完善其临古功力。
王原祁老师后拜入“四王”之一王原祁门下，得其亲授，画艺大进，深得其笔墨精髓。
王蒙取法对象山水画法宗法元代王蒙，受其繁密苍秀的画风影响，笔墨苍劲秀逸。
宋荦知友客游于宋荦幕府，其画艺与才华深受宋荦赏识，得以结识众多文人雅士。蒋蒋廷锡知友两人同为常熟籍名家，黄鼎客游京师及江南时，与蒋廷锡多有交游与艺术切磋。
高士奇合作受清代著名收藏家高士奇之托，为其临摹古画，其临古之作咄咄逼真，最为入妙。
吴历知友与“清初六大家”之一的吴历等江南名家交游，在常熟一带诗画唱和，交流画理。
王翚知友与同乡及江南名家王翚交游密切，相互切磋画艺，共同推动清初正统派山水画发展。
唐岱知友与王原祁另一高足唐岱为同门师兄弟，二人常交流画艺，共同传承娄东派画风。上上睿知友与清初画家上睿等江南名家交游切磋，在江南文人圈中享有盛誉，诗画唱和。黄黄坚家人将书画技艺传授给儿子黄坚，黄坚亦善画，家族书画艺术得以传承。
黄均取法对象将绘画技艺传授给家族后辈黄均，黄均后亦成为清代知名画家，承其家学。黄黄玖家人黄鼎将书画技艺传于曾孙黄玖，黄玖继承家学，后成为清代“后四王”之一。
张庚取法对象其临古理念与画艺对清代著名画史家张庚产生一定影响，张庚在《国朝画征录》中对其有高度评价。
王昱取法对象其宗法王蒙及临古的画风对“小四王”之一的王昱等后世画家产生深远影响，传承娄东派余绪。
王三锡取法对象其临古逼真的技法与苍劲秀逸的风格，对王三锡等清代中后期画家在师法古人方面产生示范与影响。
钱维城取法对象其深厚的传统功底与娄东派正脉画风，对后世钱维城等清代中后期山水画家产生重要影响。
董邦达取法对象其苍劲秀逸的笔墨风格及精湛的临古技法，对乾隆朝宫廷画家董邦达等人的山水画创作产生间接影响。王王宸取法对象清代“后四王”之一的王宸，在画风与摹古理念上深受黄鼎等娄东派前辈影响。
董其昌取法对象作为娄东派嫡传，黄鼎的笔墨理念与文人画思想深受董其昌南宗正脉影响。黄公望取法对象黄鼎虽宗法王蒙，但也深受同乡前辈黄公望影响，山水兼得其平淡天真之致。王时敏取法对象作为娄东派传人及王原祁弟子，黄鼎深受娄东派创始人王时敏的艺术理念影响。王鉴取法对象深受娄东派重要前辈王鉴的摹古理念与笔墨技法影响，进一步完善其临古功力。王原祁老师后拜入“四王”之一王原祁门下，得其亲授，画艺大进，深得其笔墨精髓。王蒙取法对象山水画法宗法元代王蒙，受其繁密苍秀的画风影响，笔墨苍劲秀逸。宋荦知友客游于宋荦幕府，其画艺与才华深受宋荦赏识，得以结识众多文人雅士。蒋蒋廷锡知友两人同为常熟籍名家，黄鼎客游京师及江南时，与蒋廷锡多有交游与艺术切磋。高士奇合作受清代著名收藏家高士奇之托，为其临摹古画，其临古之作咄咄逼真，最为入妙。吴历知友与“清初六大家”之一的吴历等江南名家交游，在常熟一带诗画唱和，交流画理。王翚知友与同乡及江南名家王翚交游密切，相互切磋画艺，共同推动清初正统派山水画发展。唐岱知友与王原祁另一高足唐岱为同门师兄弟，二人常交流画艺，共同传承娄东派画风。上上睿知友与清初画家上睿等江南名家交游切磋，在江南文人圈中享有盛誉，诗画唱和。黄黄坚家人将书画技艺传授给儿子黄坚，黄坚亦善画，家族书画艺术得以传承。黄均取法对象将绘画技艺传授给家族后辈黄均，黄均后亦成为清代知名画家，承其家学。黄黄玖家人黄鼎将书画技艺传于曾孙黄玖，黄玖继承家学，后成为清代“后四王”之一。张庚取法对象其临古理念与画艺对清代著名画史家张庚产生一定影响，张庚在《国朝画征录》中对其有高度评价。王昱取法对象其宗法王蒙及临古的画风对“小四王”之一的王昱等后世画家产生深远影响，传承娄东派余绪。王三锡取法对象其临古逼真的技法与苍劲秀逸的风格，对王三锡等清代中后期画家在师法古人方面产生示范与影响。钱维城取法对象其深厚的传统功底与娄东派正脉画风，对后世钱维城等清代中后期山水画家产生重要影响。董邦达取法对象其苍劲秀逸的笔墨风格及精湛的临古技法，对乾隆朝宫廷画家董邦达等人的山水画创作产生间接影响。王王宸取法对象清代“后四王”之一的王宸，在画风与摹古理念上深受黄鼎等娄东派前辈影响。