
清 · 1775–1850 · 上琓,谷原,香畴,墨华居士 · 墨华庵、嘿审齋
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清官吏、书画家。以议叙官汉阳主簿,施南同知。画山水、花卉、梅竹,入手即通其妙,而于山水尤尽能事。初师黄鼎,继法娄东,堪与王撰并驾,用笔用墨苍楚有致。诗宗晚唐,书学赵孟頫,卖画食贫,怡然自得。尝自言二十余年以吏为隐。著《墨华庵吟稿》。
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乾隆 · 元和
生。字上琓,号谷原,后更号香畴、墨华居士。与梁章钜同年生,后有交谊。
乾隆 · 吴门
学山水,初师黄鼎,继法娄东一脉;诗宗晚唐,书学赵孟頫。从学年代无确记,且黄鼎卒于雍正前,此处“师”当指私淑其画风(见存疑脚注1)。
嘉庆 · 京师
游京师,法式善、秦瀛为之延誉,由此得官。游京年份无从确记,约系于嘉庆初(见存疑脚注2)。
京师
供奉内廷有年。梁章钜《楹联丛话全编》记他“工书画,嘉庆间供奉内廷有年”(意为:工于书画,嘉庆年间在内廷供职多年),后出官湖北,淡于进取,引疾归里。供奉内廷的起讫年份无确记(见存疑脚注2)。
武昌
以议叙官汉阳主簿(《墨林今话》),《清史稿》作补湖北潜江主簿;后官施南同知。未之任,即于武昌臙脂山麓筑小园居之,历二十年,“以吏为隐”(意为:以做官为隐居)。官汉阳、潜江两说并陈,居武昌年代约计(见存疑脚注3)。
1 件作品
武昌
淡于宦情,引疾归里。镌“辞官卖画”小印,日以笔墨自给;严问樵赠联云“回首春风上苑,剩一枝秃管,与诸君写近水遥山”(意为:回想春风中的皇家园林,只剩一支秃笔,与诸君描画近水远山),谷原大喜曰:“此即余卖画招牌也!”(意为:这就是我卖画的招牌啊!)。归里的确切年份无从考证,约系于道光间(见存疑脚注3)。
道光 · 吴门
〔作品〕作《梅竹双清馆图》与《倪高士六君子图》,款“戊申十月既望,养疴紫云阁,利叔二兄先生大雅之属,谷原黄均”,时养疴紫云阁中犹挥毫不辍。
道光 · 吴门
卒,年七十六。《清史稿》本传称:“画晚而益工,于吴中称后劲。”(意为:画到晚年愈加精工,在吴中被称为后劲。)著《墨华庵吟稿》。画史谓王原祁之后娄东派至其中兴,与王撰并驾,为娄东嗣响。






























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黄鼎老师早年私淑黄鼎,师法其山水画笔墨精髓,得其苍润之气,为日后山水画风奠定坚实基础
黄公望取法对象黄均继法娄东派,而娄东派宗师王原祁即宗法黄公望,故黄均山水亦深受黄公望笔墨及构图影响。
王时敏取法对象继法娄东派,深受娄东派创始人王时敏影响,得其“仿黄公望”之精髓,笔墨浑厚
倪瓒取法对象黄均用笔用墨苍楚有致,其简淡荒寒的意境与折带皴法,深受元代倪瓒画风的影响。
王原祁取法对象山水画继法娄东派,深受王原祁“干笔焦墨”及“浑厚华滋”风格影响,笔墨苍楚有致黄黄堉家人黄均之子黄堉,字子耕,号小墨华。能传家学,善画山水花卉,得其父笔墨神韵。
王翚取法对象于山水尤尽能事,除娄东派外,亦受虞山派王翚影响,融汇南北宗,笔墨苍楚有致
赵孟頫取法对象书法深受赵孟頫影响,取其圆润秀逸之风,书风日趋典雅,与画风相得益彰伊伊秉绶知友与书法大家伊秉绶交游,二人常切磋书艺,伊秉绶的隶书风格对其书法创作有一定启发郭郭麐知友黄均与清代著名诗人、画家郭麐交好,两人常在江南一带雅集,诗词唱和,书画互赠。
顾莼知友黄均与苏州籍学者、书法家顾莼交谊深厚,两人同为吴门文人,常参与当地文人雅集。万万承纪知友与同时代江南文人万承纪交游密切,常在一起品鉴书画、诗词唱和,艺术理念相契张张崟知友黄均与京江派代表画家张崟有书画交游,两人虽流派不同,但常交流画艺,互有赞赏。
王撰对手山水画成就极高,在娄东派后学中与王撰齐名,堪与王撰并驾齐驱,用笔用墨苍楚有致
改琦知友与同代苏州画家改琦交游,二人皆以卖画为生,常切磋人物、花卉技法,惺惺相惜
费丹旭合作黄均曾与擅长人物的费丹旭合作,黄均补景或两人共同创作,人物与山水花卉相得益彰。
汤贻汾知友与同代画家汤贻汾交游,二人皆擅山水,常在一起雅集作画,探讨笔墨意境乔乔松年知友出仕期间与乔松年等官员交游,二人常以诗画相赠,在宦海中以书画为隐,怡然自得伊伊念曾知友与伊秉绶之子伊念曾交游密切,二人常诗词唱和,书画互赠,文人雅集频繁杜杜牧取法对象诗歌宗法晚唐,除李商隐外,亦受杜牧俊爽峭拔之风影响,诗风兼具绵密与清丽
何绍基知友与何绍基等金石书画家交游,探讨碑帖与书画技法,受其金石气影响,笔墨更添苍厚
任熊知友晚年卖画食贫时,与海上画派先驱任熊等年轻画家有交游,其传统文人画风对任熊等有一定影响李李商隐取法对象诗歌创作宗法晚唐,尤受李商隐影响,诗风隐晦绵密、辞藻华美,著有《墨华庵吟稿》丁丁日昌知友与丁日昌等晚清官员、收藏家交游,丁日昌富收藏,黄均得以观摩历代名迹,眼界大开陆陆恢取法对象黄均的吴门画派风格及娄东笔法,对后世苏州籍名家陆恢的早期绘画启蒙及风格形成有间接影响。
吴湖帆取法对象其娄东派正统山水及苍楚有致的笔墨,对后世吴湖帆等吴门画派传人的传统笔墨修养有间接启发