清 · 1790–1861 · 少沂,梅石 · 守研斋
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清书画家。伊秉绶子,嘉庆十八年(1813)拔贡,官严州同知。工篆、隶、镌刻,间写山水、梅花。著《守研斋诗钞》。
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乾隆 · 福建宁化
生于宁化城关的书香官宦之家,为伊秉绶之子。伊氏一门自其祖伊朝栋以降科第仕宦相续,幼承庭训,篆隶得自家法(生年系据卒年七十二倒推,见存疑脚注1)。
嘉庆 · 宁化
以学行被选为拔贡。拔贡例由地方学政选拔贡入京师朝考,为清代功名中遴选较严之一途,由此入仕途。
嘉庆 · 浙江严州
官严州府同知,佐知府治理地方。工篆、隶、镌刻,兼写山水、梅花,宦游所至以艺事交游(任职确切年份无考,约系于道光初,见存疑脚注2)。
道光 · 南还途次
〔作品〕作《篆书七言联》(113.4×20.7 厘米),集古镜铭成联“仁寿□□乐无极,文章大吉君享迁”,款“集古镜铭为念楼仁弟大雅正之。丁亥七月。梅槎伊念曾时南还,书此志别”,后归台北故宫博物院藏(款署“梅槎”与通行号“梅石”写法不同,见存疑脚注3)。
咸丰 · 严州
北京故宫博物院藏《隶书屏里灯前七言联》款署“铭谷伊念曾,时年六十有七”,知其晚年仍以隶书联语应人之请,钤“宁化伊念曾之信印”“梅石书画”诸印(系年由年款倒推,见存疑脚注1)。
咸丰 · 严州
卒,年七十二。《清画家诗史》《国朝书画家笔录》并载其“殉洪杨之难”,当与是年太平军攻略浙西之役相关;一说仅记卒年,不著殉难(两说并陈,见存疑脚注4)。著《守研斋诗钞》行世。
















法式善知友法式善为伊秉绶挚友,对伊念曾视如子侄,在诗文与书画创作上给予其诸多长辈的提携与指导。
邓石如取法对象考中拔贡后在京师视野开阔,深受邓石如碑学篆隶书风影响,篆隶技法更趋成熟
阮元知友阮元任浙江巡抚时,伊念曾官严州同知。两人因金石碑版之学结下深厚友谊,常交流金石鉴赏。李李斯取法对象工于篆书,远取秦代李斯小篆笔法,结体严谨,线条圆润挺拔,得篆书正宗
蔡邕取法对象精研隶书,溯源汉代蔡邕隶书笔意,得其古朴厚重之气,隶书造诣极深
丁敬取法对象官严州同知期间以书入印,工于镌刻,深受浙派创始人丁敬篆刻风格及刀法影响
陈鸿寿知友在浙江为官期间,与西泠八家之一的陈鸿寿交游密切,交流印学与书法,互有影响
张廷济知友张廷济为清代金石大家,伊念曾工于镌刻,两人在金石考据与篆刻艺术上多有书信与实物交流。
郭尚先知友与福建籍书法家郭尚先交游,二人常在京师切磋书法篆刻,艺境圆融
黄慎取法对象间写梅花等花鸟,受同乡前辈、扬州八怪之一黄慎的写意画风影响,笔意纵逸上上官周取法对象间写山水,深受福建宁化同乡前辈上官周山水画风格影响,笔墨中带有闽派遗风梁梁章钜知友与福建同乡、学者梁章钜交游密切,二人常诗文唱和,著《守研斋诗钞》受其影响
王冕取法对象擅长画梅,取法元代王冕的墨梅技法,以书法笔意入画,梅花清冷孤傲
包世臣取法对象伊念曾的书法实践深受包世臣碑学理论影响,在篆隶创作中积极践行尊碑抑帖的艺术主张。林林则徐知友与林则徐同为福建人,二人交游论艺,在金石书画鉴赏上有诸多共同语言
何绍基知友与碑学大家何绍基交游密切,二人探讨篆隶笔法与金石学,书风互有启发乔乔松年知友在浙江为官期间,与同僚乔松年交游,常雅集赏画,探讨金石书画之学
杨岘取法对象杨岘的隶书创作取法伊派,受伊念曾及其父伊秉绶隶书风格的直接影响,形成独特风貌。
赵之谦取法对象其在严州以书入印的篆刻理念与实践,对后世赵之谦的篆刻创新产生了一定启发
吴昌硕取法对象吴昌硕在篆书与篆刻创作中,深受伊秉绶、伊念曾父子篆隶风格及以书入印理念的深远影响。
伊立勋取法对象其篆隶家学与金石修养,对后世侄孙伊立勋的书法篆刻产生了深远的启蒙与影响