
元 · 1287〔存疑〕–1359 · 元章,煮石山农,饭牛翁,会稽外史,梅花屋主 · 梅花屋
浏览 1.51万14 件作品
元画家。本农家子,为人放牛,晚至佛寺长明灯下读书,八岁始入学,听毕,一试进士举,不第,即弃去,读古兵法。至大都,秘书卿泰不花荐以馆职,力辞不就。朱元璋取婺州,物色得冕,置幕府,授咨议参军,旋卒。工诗擅画,尤以墨梅知名,以胭脂作没骨体。兼擅竹石,长于篆刻,著有《梅谱》、《竹斋诗集》。
《墨梅图》
元
《墨梅图》
元
《墨梅图》
元
《南枝春早图》
元
《南枝春早图》
元
《月梅图》
元
《墨梅图》
元
《梅竹双清图》
元
《墨梅图》
元
《梅竹松石图》
元
《寒梅图》
元
《墨梅图合卷(赵奕行书梅花诗)》
元
《墨梅图》
元
《幽谷先春图》
元
已展示全部 14 件作品
至元 · 诸暨
生于农家,父力农。通行说生于至元二十四年七月二十二日(清吴荣光《历代名人年谱》);一作1310年(姜克涵、徐邦达说),或谓生年不可考(嵇若昕说,陈高华和之)(见存疑脚注1)。
会稽
从韩性学。韩性闻而异之,录为弟子,遂称通儒。(《明史》:"會稽韓性聞而異之,錄爲弟子,遂稱通儒"——会稽韩性听说而以为奇,录为弟子,于是称通儒;朱彝尊《曝书亭集》卷64:"安陽韓性異而致之,遂從性學,通《春秋》。"——安阳韩性以为奇而招致门下,于是随韩性学习,通《春秋》。韩性,字明善,绍兴人,其先安阳人,魏公琦八世孙,见《元史》卷190。)通《春秋》诸传,长七尺余,仪观甚伟,须髯若神。(据《稗史集传》) 韩性卒(享年七十六,《元史》卷190本传;通行系年作至正元年(1341),确切卒年史无明文),门人事冕如事性。(《明史》:"性卒,門人事冕如事性。"——韩性卒后,门人侍奉王冕如同侍奉韩性。)韩性卒年待考(见存疑脚注6)。
诸暨
牧牛陇上,窃入学舍听诸生诵书,暮而亡其牛,父怒挞之,已而复然;母曰:"兒痴如此,曷不聽其所爲。"(孩子痴到这个地步,何不听凭他做想做的事。)(《明史》卷285本传:"幼貧,父使牧牛,竊入學舍,聽諸生誦書,暮乃返,亡其牛,父怒撻之,已而復然。"——幼年家贫,父亲让他放牛,他偷偷进学舍听诸生诵书,傍晚才回,丢了牛,父亲怒而鞭打他,不久又依然如此。)入学年龄通行作"八岁始入学",史传无明确年岁。 因去依僧寺,夜坐佛膝上,映长明灯读书。(《明史》:"冕因去依僧寺,夜坐佛膝上,映長明燈讀書。"——王冕于是去依附僧寺,夜里坐在佛像膝上,就着长明灯读书。徐显《稗史集传》记其后"歸會稽,依浮屠廡下教授弟子"(回会稽,依佛寺屋檐下教授弟子)。)
会稽
尝一试进士举,不第,即焚所为文,益读古兵法,有当世大略。(《稗史集传》:"嘗一試進士舉,不第,即焚所爲文,益讀古兵法,有當世大略。"——曾应试进士举一次,不第,随即焚去所写文章,更加研读古兵法,有经略当世之志。《明史》作"屢應舉不中,棄去"(屡次应举不中,弃去),应试次数两说,见存疑脚注2。) 著高檐帽,被绿蓑衣,履长齿木屐,击木剑,行歌会稽市。或骑黄牛,持《汉书》以读,人或以为狂生。(《稗史集传》;朱彝尊传:"恆著高簷帽,衣綠蓑衣,躡長齒屐,擊木劍。或騎牛行市中,人或疾其狂"——常戴高檐帽,穿绿蓑衣,蹬长齿木屐,击木剑;有时骑牛行于市中,有人恨其狂放。) 同里王艮(字止善,亦诸暨人,《稗史集传》首篇有传)甚爱重之,为拜其母。王艮后为江浙检校,王冕往谒,衣敝,履不完,足指践地;王艮深思,遗草履一緉,讽使就吏禄,冕笑不言,置其履而去。(《稗史集传》;朱彝尊传同)王艮任江浙检校年份无载。
归会稽,依浮屠庑下教授弟子,倚壁庋土釜,爨以为养,人或遗之,不受。(据《稗史集传》——回会稽后依托佛寺廊下教授弟子,靠墙架起土锅,自己烧火养活自己;有人馈赠,不接受。) 迎其母至会稽,驾以白牛车,冕被古冠服随车后,乡里小儿皆讪笑,不顾。(朱彝尊《曝书亭集》卷64——此为朱彝尊别传独有的细节。) 高邮申屠駉(徐显原文作"申屠公䮐")新任绍兴理官,过武林,问交于王艮。王艮曰:"吾里人有王元章者,其志行不求於俗。公欲與語,非就見不可。"(我们里人有位王元章,志向品行不求合于流俗;您想同他说话,非登门求见不可。)申屠駉遣吏自通,冕谢不见,曰:"我處士,寧與官府事!"(我是处士,岂会参与官府的事!)申屠駉进谒礼益恭,以白于大尹宋公子章,具书币,制冠服,俱造其庐以请,冕为之强起入爨舍,讲授岁余。会他官礼待不如意,乃为书谢申屠駉。(据《稗史集传》)申屠駉任绍兴理官年份无载,约在东游吴之前。
吴
东游吴,吴人雅为其名。善写梅花竹石,士大夫皆争走馆下,缣素山积;"援筆立揮,千花萬蕊成於俄傾"(提笔立就,千花万蕊顷刻画成)。每画竟,则自题其上,皆假图以见意(借画寄托心意)。(据《稗史集传》。)
至正 · 金华
暮春与友人郑文中、天台僧隐云同游金华龙寿觉慈寺,贞叟师设茗款待,写墨梅以赠,并赋诗识其事于长跋。(上海博物馆藏《梅花图》卷自题长跋,据"中国历代绘画大系"《元画全集》著录及浙江新闻2017年报道引录:"至正六年(1346)暮春……與友人鄭文中、釋隱雲遊歷浙江金華龍壽覺慈寺,受到貞叟師設茗款待,特畫墨梅以贈"——至正六年暮春,与友人郑文中、僧隐云游历浙江金华龙寿觉慈寺,受到贞叟师设茗款待,特画墨梅相赠。) 《梅花图》卷(纸本水墨,上海博物馆藏;另著录为"墨梅图合卷(赵奕行书梅花诗)")。
复游金陵,诸御史虽新贵,皆加敬待。(《稗史集传》:"復遊金陵,諸御史雖新貴,皆加敬待。"——又游金陵,诸御史虽是新贵,都对他加礼敬待。)游金陵在东游吴之后、北上燕薊之前,确年无载。
大都
燕京贵人争求其画,乃以一幅张壁间,题诗其上,语含讽刺;人欲执之,冕觉,乃亟归。(朱彝尊传;明郎瑛《七修类稿》卷29"山農刺時"条记所题即墨梅诗"我家洗硯池頭樹,個個花開淡墨痕。不要人誇好顏色,隻留清氣滿乾坤"——我家洗砚池边的树,个个花开淡墨之痕;不要人夸颜色好,只留清气满乾坤;"或以是詩刺時,欲執之,一夕遁"(有人认为此诗讽刺时政,要抓他,他一夜之间遁去)。)事发在大都抑或南归后,两文所记场合略异,时序当在北游末。
遂北上燕薊,纵观居庸(今北京昌平居庸关)、古北(今北京密云古北口)之塞。(《稗史集传》;北游年份无载,台北故宫博物院专题页系于至正七年(1347)前后,姑从之,约。) 主秘书卿泰不花(蒙古伯牙吾台氏,字兼善,徐显称"達公兼善")家,翰林诸贤争誉荐。(《稗史集传》;《明史》本传:"客秘書卿泰不花家"(客居秘书卿泰不花家)。)泰不花拟以馆职荐,力辞不就。(《明史》;朱彝尊传录其辞语:"公,愚人哉!不十年此中狐兔遊矣,何以祿爲?"——您真是愚人啊!不出十年,这里就要狐兔横行了,还要俸禄做什么?此语出自朱彝尊别传单一信源。) 题写梅张座间,有"花團冰玉,羌笛吹不下來"之句(梅花团团如冰雪美玉,羌笛也吹落不下来),见者皆缩首齰舌不敢与语。(据《稗史集传》) 翰林学士危素居钟楼街,冕素不识。一日素骑过,冕揖之坐,不问名姓,忽曰:"公非住鍾樓街者邪?"(您不是住在钟楼街的人吗?)曰:"然。"冕更不与语。或问客为谁,笑曰:"此必危太樸也。吾嘗誦其文,有詭氣,今睹其人,舉止亦然。"(这一定是危太朴。我曾诵读他的文章,有诡异之气,如今看这个人,举止也是如此。)(朱彝尊《曝书亭集》卷64——此段为朱彝尊别传所增细节。)
至正 · 会稽九里山
于是择会稽山九里买山一顷许,筑草堂,读书其中。服古衣冠,或乘小扁舟曰"浮萍轩",自放于鉴湖(今浙江绍兴西南)之曲,好事者多载酒从之。(据《稗史集传》)携妻孥隐九里山,树梅千株,桃杏半之,自号梅花屋主。(《明史》:"攜妻孥隱九里山,樹梅千株,桃杏半之,自號梅花屋主"——携妻儿隐居九里山,种梅千株,桃杏各半,自号梅花屋主;号煮石山农、命其居曰竹斋,见朱彝尊传。)买山年份,台北故宫专题页系于至正十四年(1354)后,与徐显"戊子南歸……於是擇會稽山九里買山"之序不合(见存疑脚注3)。 善画梅,求者踵至,以幅长短为得米之差。(《明史》)卖画自给。(台北故宫专题页语) 冕善诗,通篆籀,始用花乳石刻私印。(朱彝尊《曝书亭集》卷64;明初刘绩《霏雪录》卷上:"初無人,以花藥石刻印者,自山農始也。"——起初没有人用花药石刻印,自山农(王冕)开始。花药石即花乳石,或言出于萧山、天台。)篆刻史料为明人追记,王冕自刻印实物无存,传世画作所见"王元章""会稽佳山水""竹斋图书"等印为其用印。 尤长画梅,以胭脂作没骨体。(朱彝尊传;此法今传王冕名下画作中未见确例,属画史文字记载。通行引元夏文彦《圖繪寶鑑》卷五王冕条,原文待核,见存疑脚注7。) 尝仿《周官》著书一卷,曰:"持此遇明主,伊、呂事業不難致也。"(拿着它遇到明主,伊尹、吕尚的事业不难达到。)(《明史》;徐显记其自言:"子房志於報韓,孔明志於興蜀,志雖正而心則狹。志於生民者,其惟伊周乎?"——张良志在为韩报仇,诸葛亮志在兴复蜀汉,志虽正而心则狭;志在生民百姓的,大概只有伊尹、周公吧!)
南归,过吴中,对徐显说:"黃河將北流,天下且大亂。吾亦南棲以遂志,子其勉之。"(黄河将北流,天下将要大乱;我也要南栖以遂志愿,你多多勉力。)(《稗史集传》记"至正戊子南歸,過吳中,謂予言"(至正戊子年南归,过吴中,对我说);朱彝尊传作"黃河北流,天下且大亂矣"。)
1 件作品
1 件作品
至正 · 九里山
朱元璋既取婺州(至正十八年十二月,1358年末—1359年初,今浙江金华),遣胡大海攻绍兴,兵屯九里山,居人奔窜,冕不为动,兵执之。(《保越录》:"郡人王冕字元章,負氣偃蹇居九里山中,大兵至,民皆避兵入城,冕獨不入,大兵執而欲殺之"——郡人王冕字元章,负气傲岸、居九里山中,大兵到时,百姓都避兵入城,王冕独自不入,大兵抓住他要杀他;朱彝尊传:"居人奔竄,冕不爲動,兵執之,與俱見大海"——居民奔窜,王冕不为所动,兵士执了他,一同去见胡大海;徐显《稗史集传》:"歲己亥,君方晝臥,適外寇入,君大呼曰:'我王元章也。'寇大驚,重其名"——己亥年,他正白天躺卧,恰逢外寇闯入,他大呼:"我是王元章!"寇大惊,敬重其名。) 自言善能韬略兵书,得不死。(《保越录》)被携至天章寺(在今浙江绍兴兰渚山麓),其大帅置之上坐,再拜请事。冕曰:"今四海鼎沸,爾不能進安生民,乃肆虜掠,滅亡無日矣。汝能爲義,誰敢不服;汝爲不義,誰則非敵?越人秉義,不可以犯……汝能聽吾,即改過以從善;不能聽,即速殺我。"(如今天下鼎沸,你们不能进安生民,反而肆意虏掠,灭亡就在眼前;你们能行义,谁敢不服?行不义,谁不是你们的敌人?越人秉持忠义,不可侵犯……你们能听我的,就改过从善;不能听,就赶快杀我。)大帅复再拜,终愿受教。(据《稗史集传》)
病卒。徐显记其自天章寺受教次日发病,"遂不起,數日以卒"(于是卧床不起,数日后去世);《明史》作授咨议参军后"一夕病卒"(一夜之间病逝);朱彝尊作"授以諮議參軍,而冕死矣"(授以咨议参军,而王冕已死了)。众为之具棺服敛之,葬山阴兰亭(今浙江绍兴兰亭)之侧,署曰"王先生墓"。(据《稗史集传》。)卒年1359三源一致;卒月见存疑脚注4。
偕行至婺州,领见朱元璋于军门,请定官额,陈设攻取方略;上大悦,即命授以重任,命军前督众攻取绍兴,复治攻城器具,又定决水之策,书图本以示诸将。(《保越录》;《明史》:"太祖下婺州,物色得之,置幕府,授諮議參軍"——太祖攻下婺州,访求得到他,安置幕府,授咨议参军;明郎瑛《七修类稿》卷29:"因與糲飯蔬羹,山農且談且食,上喜曰:'可與共大事。'授諮議參軍"——因此与他同吃糙米饭蔬菜羹,山农边谈边吃,皇上高兴地说:"可以同他共大事。"授咨议参军。)授咨议参军后是否实任,朱彝尊力辨其未就(见存疑脚注5)。 胡大海军乃用王冕计,自遶门山潜逾官河至石堰(今浙江绍兴境),结寨太常山石佛寺。(《保越录》:"乃用王冕計,自遶門山潛逾官河至石堰,結寨太常山石佛寺,一旦而成"——于是用王冕之计,从遶门山暗中渡过官河到石堰,在太常山石佛寺结寨,一个早晨就完成了。) 石堰寨之役元军大捷,明军人马散亡甚众,颇归咎王冕,由此疏之。(《保越录》:"自石堰之敗,人馬散亡甚衆,頗歸咎王冕,由此疏之"——自石堰之败后,(明军)人马散亡很多,颇为归咎王冕,由此疏远了他。)

















赵孟頫取法对象赵孟頫倡导“书画同源”与复古,王冕的书法及文人画理念深受其时代风气与艺术主张的深远影响。吾吾丘衍取法对象元代印学大家吾丘衍提倡印章复古,王冕长于篆刻并首创以花乳石治印,其篆刻理念与实践深受吾丘衍影响。
仇远取法对象受宋末元初诗人、画家仇远影响,早年诗画创作得其熏陶,诗风清丽,画意深远仲仲仁取法对象宋代华光长老仲仁创墨梅,王冕虽直接师法扬无咎,但其墨梅渊源间接受到仲仁“墨晕梅花”技法的深远影响。扬扬无咎取法对象受北宋扬无咎墨梅画法影响,后突破其白梅传统,首创胭脂没骨体画红梅,形成独特风格
文同取法对象受北宋文同墨竹画法影响,兼擅竹石,将书法笔意融入画竹,竹石作品气韵生动
冯子振知友与元代文人冯子振交游唱和,诗词往来密切,在文学与艺术上互有启发
李衎对手李衎画竹重双钩法度与写实,王冕画竹重写意墨戏,两人在竹石画法上代表了元代院体法度与文人写意的理念对立。张张雨知友元代著名道士、文人张雨与王冕交好,两人常在江南一带交游唱和,张雨曾为王冕的画作题诗赞誉。泰泰不花知友秘书卿泰不花赏识王冕才学,荐以馆职,王冕力辞不就,隐居专攻画梅,二人有交往李李孝光知友元代文学家李孝光与王冕交游,两人多有诗文唱和,李孝光曾作诗赞誉王冕的高洁品格与诗画艺术。
吴镇知友与同代画家吴镇同擅墨梅竹石,艺术理念相通,有同代之谊,共同推动元代文人画发展
倪瓒知友与同代画家倪瓒交游,二人皆具隐逸高士之风,诗画理念相通,同属元末江南文人圈杨杨维桢知友与元末文坛领袖杨维桢交游唱和,诗画互赏,同属元末江南文人圈,文学艺术上相互推崇宋宋濂知友与明初文人宋濂交游,宋濂对其人品与诗画极为推崇,为其事迹流传与后世评价做出贡献朱朱元璋知友朱元璋取婺州时物色得王冕,置幕府授咨议参军,虽为上下级亦属交游,王冕旋卒
王谦取法对象明代画家王谦深受王冕墨梅技法影响,继承并发展了其画梅风格,成为明代画梅名家陈陈录取法对象明代画家陈录专攻墨梅,深受王冕《梅谱》及没骨红梅技法影响,作品多效仿其法
陈淳取法对象明代吴门写意花鸟名家陈淳(白阳),其没骨花卉与写意笔墨深受王冕胭脂没骨体及水墨写意技法的影响。
文彭取法对象明代篆刻家文彭受王冕以花乳石治印的启发,开启文人自篆自刻的新风尚
刘世儒取法对象明代画家刘世儒师法王冕,以画梅著称,深受其胭脂没骨体影响,著有《雪湖梅谱》
汪士慎取法对象清代“扬州八怪”之一汪士慎以画梅著称,其墨梅枝干与花蕊的画法深受王冕没骨体与写意精神的影响。
金农取法对象清代扬州八怪金农深受王冕画梅影响,其梅花风格有王冕遗风,推崇其平民艺术家精神
罗聘取法对象清代“扬州八怪”罗聘擅长画梅,其梅花枝干的穿插与没骨点花技法,直接师法并发展了王冕的画梅风格。
吴昌硕取法对象近代海派大师吴昌硕深受王冕画梅及篆刻影响,取其金石入画,将墨梅艺术推向新高峰