陈录
明 · 生卒年不详（传世纪年作品跨正统二年1437—正统十一年1446，活动期约宣德至正统间〔2026-09-11 初审据复核78 批陈录案 R4 改：起点由"永乐"收窄——纪年作品仅见1437–1446，"约永乐"起点无直接依据；工具书多作"宣德、正统、景泰"〕） · 宪章,静斋,如隐居士 · 静斋
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- 籍贯
- 浙江会籍（今绍兴）人
- 生卒时间
- 生卒年不详（传世纪年作品跨正统二年1437—正统十一年1446，活动期约宣德至正统间〔2026-09-11 初审据复核78 批陈录案 R4 改：起点由"永乐"收窄——纪年作品仅见1437–1446，"约永乐"起点无直接依据；工具书多作"宣德、正统、景泰"〕）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 静斋
艺术家简介
明永乐正统间画家。擅墨梅、松、竹、兰蕙，笔意儒雅，与王让名。正统十一年（1446）尝作墨梅图。传世作品有《万玉图》、《烟笼玉树图》、《梅花图》等。
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开会稽画梅期（生卒不详，约宣德至正统间在世）1437-14464 事 · 3 作
1437
会稽 · 1 件作品
〔作品〕《玉兔争清图》轴，绢本墨笔，纵155.7厘米、横72.8厘米，故宫博物院藏（无纪年，约在正统间）。〔作品〕《梅花推篷图》轴，纸本，画心纵41厘米、横461厘米（湖南省博物馆藏）；《推篷春意图》卷，纸本，纵29厘米、横902.5厘米（广东省博物馆藏）；《书室清影图》页，纸本，纵24.2厘米、横56.8厘米（淮安市博物馆藏）（以上均无纪年著录，约在正统间）。
1446
1 件作品
未知
会稽 · 1 件作品
生年、卒年均无载。画史诸书（《明画录》《无声诗史》《画史会要》《绍兴府志》《越画见闻》存目）皆不记生卒；传世纪年作品上起正统二年（1437），下止正统十一年（1446），据此活动期约在宣德至正统间（早先"约永乐至正统间"的起点说法无直接依据，已收窄），待考。
另有"建文间官藩府经历"一说：各信源（含《明画录》条目、诸百科与馆藏著录）均未见此说的文献出处，《明画录》陈录条全条亦无仕履记载，故不采入正文系年，仅存线索，尚待核对《画史会要》《越画见闻》《绍兴府志》原书（见存疑脚注1）。
陈氏出枝点瓣与王冕极为近似，"唯仔细加以观察，始发现王元章用笔稍为方劲，而陈氏则略形圆厚而已。王为诸暨人，居于会稽，与陈为同里，二者之渊源当有所自也。"（台北故宫博物院《万玉图》轴说明：只有仔细观察才发现王冕用笔稍为方劲，而陈录略形圆厚；王冕为诸暨人、居于会稽，与陈录同里，二者渊源当有所自）（约略推定：师承无文献明载，据画风与同里关系推定）
印鉴
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王冕取法对象陈录为浙江会稽人，深受元代同乡画梅大家王冕的影响，继承其墨梅圈花点蕊之法，笔意清逸，得其神韵。释释仲仁取法对象陈录的墨梅创作远溯宋代华光长老释仲仁，继承其以墨晕写梅的初创之法，并结合时代审美加以发展。王王渊取法对象陈录的水墨梅竹技法吸收了元代王渊的水墨花鸟技法，注重水墨晕染与层次，使画面更具清幽之气。扬扬无咎取法对象陈录的墨梅技法溯源至宋代扬无咎，学习其圈花法与清瘦孤傲的梅枝画法，形成儒雅清逸的个人风格。
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王谦取法对象陈录与明代画梅名家王谦同受王冕影响，二人在墨梅技法上各有千秋，共同推动了明代墨梅艺术的发展。；陈录与王谦同为明初画梅名家，两人在墨梅创作上相互争胜，各具特色，推动了墨梅发展。
戴进知友陈录与浙派先驱戴进同为永乐至正统间活跃画家，两人在江南或京城有交游切磋。孙孙隆取法对象陈录在松竹兰蕙的水墨交融上，吸收了同时代孙隆的没骨技法，丰富了画面的层次感与水墨韵味。
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刘世儒取法对象陈录的墨梅风格对明代中后期画梅名家刘世儒产生深远影响，刘世儒继承其圈花点蕊与清逸笔意，发扬光大。