
明 · 1532–1611 · 允执,雪居,克宏,孙汉阳,汉阳太守 · 东郭草堂、苍雪庵、敦复堂、映雪斋、青华館
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明官吏、书画家。礼部尚书孙承恩子,以荫授应天府治中,擢汉阳知府,致仕归。构结园亭,搜觅古玩,博涉群籍。擅画花鸟,擅以枯笔作花,师法沈周、陆治,笔墨简练。兼工山水、兰竹,晚年仅写墨梅。能诗,工篆隶,名重一时。
《长山雪霁图折扇面》
明
《品茶图》
明
《云林石谱图卷》
明
《云林石谱图卷》
明
《隶书池上篇》
明
《百花图》
明
《销闲清课图》
明
《耄耋图》
明
《文窗清供图卷》
明
《芙蓉扇页》
明
《墨卉图》
明
《太平春色图》
明
《端阳景图》
明
《画朱竹》
明
《朱竹图》
明
《花卉图卷》
明
《孤屿飞涛图》
明
《花鸟册九开》
明
《花卉卷》
明
《盆兰轴》
明
《玉堂芝兰图》
明
《梅竹扇面》
明
《懈谷清芬图》
明
《墨竹图》
明
《达摩渡江图》
明
《盆花册页(金瘦仙藏本)》
明
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嘉靖 · 华亭
生。父孙承恩(1481–1561,字贞甫,号毅斋,正德六年进士,官至礼部尚书兼翰林学士,加太子少保)得子最晚,时年五十二(虚岁)。《无声诗史》谓“文简公得弘最晚,恣爱之”,与生年、父龄相合。生年一作1533(见存疑脚注1)。
嘉靖 · 华亭
父孙承恩因世宗斋宫设醮、不肯黄冠之事,乞求致仕归乡,有“诏赐驰驿并允许孙克弘侍行”(诏命赐驰驿还乡,并准许孙克弘随侍同行)之说,克弘随侍归里,时年二十二(虚岁)。此说仅见方志系统一处记载(见存疑脚注3)。
嘉靖 · 华亭
父孙承恩卒,年八十一,赠太子太保,谥文简。克弘年三十(虚岁)。
隆庆 · 应天府
以门荫授应天府治中,《无声诗史》称“以门荫授应天治中,号称清谨”(凭门荫授应天府治中,以清廉谨慎著称)。系年见百度百科、头条百科等,画史原文记事不记年,姑系于此(见存疑脚注2)。
隆庆 · 汉阳府
擢汉阳府知府,“吏畏民怀,当道倚重之,拟咨蕲黄兵使者”(属吏敬畏、百姓感怀,当权者倚为重托,拟荐他出任蕲黄兵使);不久因遣仆送信给高拱(新郑人)而受牵连——送信仆役途中遇上同邑徐太常家的仆人,二人一同入都,其时高拱正与徐阶(华亭人)修怨结仇,遂将仆人逮捕,省臣韩揖乘机弹劾徐氏,波及克弘,因而罢官归里,“自此无复仕进意”(从此再无意于仕进)。“徐太常”或指徐阶之子、太常寺卿徐璠,人名尚有疑(见存疑脚注4)。
隆庆 · 华亭东郊
于东郊故居修筑精舍,“辇奇石寘庭除,环列鼎彝金石法书名画,摩挲其中”(运来奇石陈于庭前,四周罗列鼎彝金石、法书名画,日日摩挲赏玩);所居称东郭草堂,将名迹列藏于秋琳阁,盘礴觞咏,客至如归,“人以谓安陵君、辋川庄不是过也”(人们认为即便安陵君的封地、王维的辋川别业也不过如此);尝笑言“坐上客常满,尊中酒不空”(座上宾客常满,杯中酒不空)。别墅在松江城东门外俞塘之北,史称“孙家园”,园内有北俞堂、秋林阁、敦复堂、青华馆等。
万历 · 华亭
同里藏书家朱大韶(1517–1577,字象元,号文石,嘉靖二十六年进士)卒,其横经阁藏书相继散出,多为孙克弘所得。孙氏另藏有石鼓文旧拓,后归故宫博物院(见存疑脚注6)。
万历 · 华亭
丁云鹏为作《玩蒲图》,款“戊寅清和望后仿王叔明笔写呈汉阳郡侯雪居先生教正”,钤“丁云鹏印”“南羽氏”,上又有孙克弘“雪居”“蕉石居”藏印;吴湖帆1941年题跋定为丁南羽赠孙雪居真迹。克弘本人亦嗜菖蒲,自藏有《菖蒲图》轴(上海博物馆藏)。时克弘罢官已七年,款中“汉阳郡侯”为旧衔尊称。
万历 · 华亭
〔作品〕作《竹石图》轴,自识“庚辰夏五华亭雪居克弘为梦竹先生写”,钤“孙允执氏”“汉阳郡长”印;上有闽人颜廷榘为“梦竹吴孝甫”题诗。
万历 · 华亭
〔作品〕作《秋菊图》轴,纸本设色,纵153、横37厘米,款“癸未秋日,雪居弘写”,钤“两千石长”朱文、“孙允执”白文印;1983年李初梨捐赠,重庆中国三峡博物馆藏。
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万历 · 华亭
刊刻父亲文集《孙文简公瀼溪草堂集》五十八卷,即今存万历十七年孙克弘刊本。
万历 · 华亭
与同乡董其昌、陈继儒、殷廷枢等往还。上海博物馆藏李时芳《陆树声北禅二人小像图轴》有孙克弘、董其昌、陈继儒、殷廷枢等题跋(无确年,附此)。陈继儒评其画:竹仿文湖州,兰仿郑思肖,人物兼带梁楷,石兼带米芾,水兼带马远,“纵横点缀皆有根据”(笔法布置都有来历根据)。
万历 · 华亭
〔作品〕《水图》册(绢本设色,写匡庐瀑布、海天旭日等),传系本年作;此说仅见一家鉴赏文字,未见博物馆著录,存疑。
万历 · 华亭
〔作品〕为殷廷枢(号十峰,董其昌同年)作《十峰图》卷祝其五十寿,款“甲辰冬,为十峰老先生写,孙克弘”。殷廷枢生于嘉靖三十四年(1555),本年恰五十,与董其昌“惟余与君生同甲”语相合。
万历 · 华亭
〔作品〕作《雨景山水图》轴,纸本设色,纵171、横72厘米,自题“僧房十日掩柴关,闲看浮云自往还。无限天机心会得,起来磨墨写房山”,年款丙午,广东省博物馆藏。
万历 · 华亭
蓝瑛(1585–1664后)年二十三(虚岁),入孙克弘门下为门客(或经董其昌引荐,系今人推测);姜绍书来访,与蓝瑛同观孙氏所藏高克恭画卷。通过孙府交游,蓝瑛得识诸名士藏家。
万历 · 华亭敦复堂 · 1 件作品
〔作品〕季春作《画盆兰》轴(119×38.9厘米),款“戊申季春写于敦复堂,克弘”,并题“处为幽谷香,出为王者瑞”诗,钤“孙允执”“汉阳太守章”“贫而乐”“雪居”印;秋日作《墨卉》卷(24×257.6厘米),款“戊申秋日写于敦复堂,雪居克弘”。两作均藏台北故宫博物院,《石渠宝笈》著录。
1 件作品
万历 · 华亭
卒,年八十(一作七十九)。卒于1611年与1532年生、虚岁八十相合;一说卒于1610年(见存疑脚注1)。
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徐熙取法对象孙克弘的花鸟画不仅师法明人,亦远溯五代徐熙,得其“野逸”之致,使其作品在简练的笔墨中透出自然生动、不事雕琢的意趣。
钱选取法对象孙克弘兼工山水与兰竹,其青绿山水及兰竹画法深受元代钱选影响,得其古雅清丽之气,展现出文人画的高逸格调。孙孙承恩家人孙克弘之父,礼部尚书。孙克弘出生于官宦书香门第,后以父荫授应天府治中,深受其家庭文化与政治背景影响。
沈周老师孙克弘擅画花鸟,师法沈周,得其笔墨简练、粗放写意之神韵,奠定了其花鸟画的基础风格。陆陆治老师孙克弘花鸟画师法陆治,擅以枯笔作花,受其勾勒与写意结合技法影响,形成简练独特的个人面貌。
陈淳取法对象花鸟画受明代写意花鸟大家陈淳影响,笔墨简练,得其写意之神髓,融合了吴门与松江画风。孙孙克孝家人孙克孝为孙克弘之兄,兄弟二人皆出身官宦书香门第,均擅诗文书画。孙克弘致仕归乡后,兄弟二人常相唱和,共同活跃于松江文坛。朱朱曰藩知友孙克弘在应天任职期间,与朱曰藩等文人同僚交游,广交江南文人,诗词唱和,积累了深厚的人脉。汪汪道昆知友汪道昆与孙克弘同为嘉隆万间文人,两人交游甚密,多有诗文往来与雅集唱和,共同推动了江南地区文人艺术的发展。周周之冕取法对象周之冕的“勾花点叶”法对孙克弘的花鸟画产生重要影响,孙克弘吸收其技法,进一步丰富了自身花鸟画的笔墨语言与生动气韵。侯侯懋功知友与侯懋功等松江画家交游,共同活跃于万历年间的松江画坛,风格上有所呼应,互为知音。王王穉登知友与吴门及松江文人王穉登等交游,诗词唱和,名重一时,艺术理念相契,扩大了其文人影响力。屠屠隆知友与屠隆等文人雅士交游,共同鉴赏古玩,探讨艺术与文学,生活情趣相投,结下深厚友谊。
项元汴知友孙克弘搜觅古玩,与嘉兴大收藏家项元汴交游,共同鉴赏书画古玩,开阔艺术眼界,提升鉴赏力。宋宋旭知友与宋旭等画家交游,在松江地区形成浓厚的文人雅集氛围,艺术上互相借鉴,共同提升画艺。顾顾正谊知友与顾正谊等松江画家交游,同属松江画坛核心圈层,互相切磋画艺,在山水与花鸟画上多有交流。
莫是龙知友与莫是龙等松江名士交游,常参与文人雅集,共同倡导文人画理念,丰富了松江画派的理论内涵。
陈继儒知友与陈继儒等松江隐士文人交游密切,诗词唱和,书画往来,共同推动松江地区文人画的发展。
王世贞知友孙克弘与文坛领袖王世贞交游密切,孙克弘在汉阳任上及致仕归乡后,两人多有诗文酬唱与书画品鉴,艺术理念相契。
董其昌知友同为松江华亭人,二人交游密切,常共同品鉴书画,探讨画理,在文人画理念上互有影响。;其文人画实践与鉴赏眼光对董其昌的画学理念有一定印证与影响,二人在艺术理念上互为知音。
丁云鹏知友与丁云鹏等名家交游,互有影响,共同促进明代中后期人物、花鸟画的多元化发展。
文同取法对象兼工兰竹,受宋代文同墨竹画法影响,将书法笔意融入兰竹创作中,笔墨简练而富有生机。
李日华知友李日华与孙克弘交游,李日华在《味水轩日记》等著作中多次品评孙克弘的书画与“雪居”收藏,两人同为晚明重要鉴藏家。
王冕取法对象晚年专写墨梅,深受元代王冕墨梅技法与孤高精神的影响,笔墨简淡,寄托晚年心境。
赵左取法对象孙克弘的绘画理念与文人画风格对稍晚的松江派画家赵左等人产生深远影响,启发了后学。
沈士充取法对象其艺术风格影响了松江派后学沈士充等人,丰富了松江画派的面貌,延续了文人画传统。