李日华
明 · 1565–1635 · 君实,竹懒,九疑,痴居士 · 恬致堂、六研斋、味水轩、紫桃轩
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- 籍贯
- 浙江嘉兴人
- 生卒时间
- 1565–1635
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 恬致堂、六研斋、味水轩、紫桃轩
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
明官吏、书画家。万历二十年(1592)进士，授九江推官。历任海州佐贰副官、西华知县、南京礼部主事。后辞官归家奉养父母，里居20余年。父殁，补礼部尚宝司丞。天启四年(1624)，受嘉兴知县汤齐之聘，参与纂修《嘉兴县志》。崇祯元年(1628)，向朝廷奏陈革新政事，晋太仆寺少卿。生性淡泊和易，工书画，精鉴赏。其画用笔矜贵，格韵兼胜，宗法北宋大画家董源，稍加变化，导源于宋元大画家巨然、吴镇，自成名家。著作宏富，其所作笔记内容多论书画，笔调清隽，富有小品意致，与其诗歌都表现出士大夫的闲适情调，有《恬致堂集》、《紫桃轩杂缀》、《味水轩日记》、《六研斋笔记》、《竹懒画媵》、《书画眼》。
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开乡试联捷1565-15933 事 · 0 作
1565
嘉靖 · 嘉兴
三月十三日生。父李应筠，封文林郎推官。幼时聪敏，其父"口授以《大学》，率能成诵"（口授《大学》，即能成诵）。
1591
万历 · 杭州
辛卯科浙江乡试中举。为文放纵，座师郝敬破格录取。李日华自述：郝名敬，字仲舆，是他的座师；辛卯科考时他的文章很放纵，先生却独犯格录取，并说"天下那得如此好秀才"（天下哪里来的如此好秀才）（《味水轩日记》卷四）。
1592
万历 · 九江
联捷三甲二十二名进士，通政司观政，授江西九江府推官（见脚注1）。
江豫外任与归养1594-16085 事 · 0 作
1594
万历 · 九江
〔作品〕作《飞泉绝壁》，款署"万历甲午"（1594）。此作见于百科所收拍品著录，单个信源，未见博物馆著录复核，存疑。
1597
万历 · 南昌
于南昌会见利玛窦，赋《赠大西国高士利玛窦》诗："云海荡朝日，乘风弄紫霞。西来六万里，东泛一孤槎。浮世原如寄，幽栖到处家。那堪作归梦，春色任天涯。"（大意：利玛窦自西而来六万里，泛一孤槎东渡；浮世如寄，所居处处是家）诗载《恬致堂集》；此事此诗仅见一处记载，存疑。
1598
万历 · 九江
大计考察（明代对外官的定期考核）。
1600
万历 · 西华
贬汝州判官（康熙《嘉兴县志》作"谪汝州州同"），寻升西华知县。在西华任上，"濒河王家口等处有冲决之患，立堤防以御之"（濒河的王家口等处有河水冲决之患，他建立堤防加以防御）。
1604
万历 · 嘉兴
丁母忧去官归里。康熙《嘉兴县志》："丁母忧，服阕不补，侍养者十二年。"（遭母丧，服满后不复补官，在家侍养十二年）约是年作《仿元人笔意山水》扇面（据百科著录纪年，单个信源，存疑）。
味水轩里居鉴藏1609-16182 事 · 0 作
1609
万历 · 嘉兴
正月起逐日作《味水轩日记》。其子李肇亨题识谓日记所记"翻阅书画，评骘翰墨，十居八九"（翻阅书画、评骘翰墨的内容十居八九）。全日记共八卷，自万历三十七年（1609）正月至万历四十四年（1616）十二月，逐日书写八年。
1616
万历 · 南京
〔作品〕《味水轩日记》八卷记至本年十二月止。是年起升南京礼部仪制司主事，再疏乞终养归（康熙《嘉兴县志》："稍迁南京儀制主事，再疏乞終養歸"——升南京仪制主事后，再度上疏请求回乡侍养）。
天启崇祯再起与修志1619-16355 事 · 0 作
1619
万历 · 嘉兴
父李应筠殁，庐墓三年（康熙《嘉兴县志》："父殁，庐墓三年。"——父丧后在墓旁结庐守孝三年）。志书未载年份，按"侍养者十二年"自1607年服阕逆推，约在本年前后，待考。
1621
天启 · 南京
补礼部精膳司主事。康熙《嘉兴县志》载"天启初，补精膳主事"，未系确年，约在天启初（1621–1622）。
1624
天启 · 嘉兴
升尚宝司丞（见脚注2）。嘉兴知县汤齐聘李日华与沈德符、屠中孚等同修《嘉兴县志》，未竟成书，惟汤齐及李日华两序尚存。雍正《浙江通志》卷二五三注："天启甲子，邑令汤齐聘邑人李日华、沈德符、屠中孚等修，未成。"（天启甲子年，县令汤齐聘本县人李日华、沈德符、屠中孚等修志，未成）崇祯十年（1637）知县罗炌聘黄承昊续成，仍用李日华序。
1628
崇祯 · 蓟辽
擢太仆寺少卿，差往蓟辽抚赏将士，事竣还里，遂不复出。康熙《嘉兴县志》："崇祯初元，擢太仆少卿，差往蓟辽抚赏将士，竣事还里，遂不复出。"（崇祯初年升太仆寺少卿，奉差前往蓟辽抚赏将士，事毕还乡，遂不再出仕）
1635
崇祯 · 嘉兴
卒于家，年七十一（虚岁）。生于明嘉靖四十四年乙丑（1565），殁于崇祯八年乙亥（1635）。
印鉴
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相关艺术家
李李应箎家人李应箎为李日华之父，李日华自幼受其家学熏陶，奠定其深厚的书画鉴赏与文化底蕴。
项元汴知友与嘉兴大收藏家项元汴交游，常去其天籁阁品鉴历代书画名迹，深受其庞大收藏体系与鉴赏标准的影响。袁袁宏道知友李日华与公安派领袖袁宏道交游，两人在文学与艺术理念上有交流，诗文唱和，体现晚明文人闲适情调。
文徵明取法对象李日华虽宗法宋元，但也深受吴门画派文徵明影响，吸收其文人画理念与笔墨技法，融汇自成一家。巨巨然取法对象山水画导源于巨然，受其长披麻皴及矾头技法影响，融汇宋元，在笔墨技法上深得巨然三昧。
赵孟頫取法对象赵孟頫为嘉兴湖州一带先贤，李日华受其“书画同源”及复古理念影响，在其书画创作与鉴赏中多有体现。
倪瓒取法对象李日华深受元代倪瓒影响，推崇其高逸格调与简淡笔墨，其山水画作与审美理念均可见倪瓒遗风。沈沈德符知友与沈德符交游密切，二人常探讨文史、书画及朝野掌故，沈德符的《万历野获编》等亦与李日华笔记有相通之处。
董源取法对象绘画宗法北宋大画家董源，受其平淡天真、江南山水画风影响，用笔矜贵，格韵兼胜，奠定其山水画风基础。
吴镇取法对象艺术导源于元代吴镇，受其湿笔浓墨及墨竹画法影响，得其沉郁苍莽之气，丰富了自身的笔墨语言。
黄公望取法对象融汇宋元，深受元代黄公望山水画法影响，得其苍茫简远之意，将其笔墨意趣融入自身创作，自成名家。
赵左知友与松江派画家赵左交游密切，赵左常为其代笔或共同创作，二人书画理念相契，赵左画风亦受其鉴赏观影响。关关思知友与同乡画家关思交游，二人同为嘉兴一带书画名家，常切磋画技，品鉴书画，在地方文人圈中互动频繁。
陈继儒知友与陈继儒交游密切，二人同为晚明著名文人、书画鉴赏家，常互通书画信息，探讨艺术，互为知音。
李肇亨家人李肇亨为其子，李日华亲自传授其书画鉴赏与创作技艺，李肇亨后继承家学，成为明末清初知名画家。
董其昌知友与董其昌交游密切，二人同为晚明书画鉴赏大家，常互相题跋、探讨书画理论与南北宗论，艺术理念相互契合。利利玛窦知友在《味水轩日记》中详细记载并鉴赏利玛窦传入的西洋画像，对西洋透视法有初步认知与评价，是早期中西艺术交流的重要见证。高高攀龙知友李日华与东林党领袖高攀龙有交游，两人在朝野之际有诗文往来，展现了晚明士大夫的家国情怀与文人雅集。
王维取法对象受董其昌南北宗论影响，推崇王维为南宗之祖，其画论与创作深受王维文人画理念影响，追求平淡天真。
项圣谟知友与项元汴之孙项圣谟交游，以其深厚的鉴赏学识指导项圣谟的书画创作与收藏，对其艺术成长影响深远。卞卞文瑜知友与晚明画家卞文瑜交游，探讨山水画法，对其艺术创作有一定交流与影响，二人常品鉴宋元名迹。汤汤齐合作受嘉兴知县汤齐之聘，合作参与纂修《嘉兴县志》，在地方文献整理与地方文化构建上密切合作。汪汪珂玉知友汪珂玉为嘉兴同乡后辈，两人交游密切。汪珂玉著《珊瑚网》多受李日华《味水轩日记》等书画鉴赏理论影响。
倪元璐知友与倪元璐等晚明文人交游，常参与文人雅集，诗词唱和，书画互赠，在崇祯朝同朝为官时交往甚密。
王时敏取法对象其书画鉴赏理论及《味水轩日记》等著作，对王时敏等清初正统派画家的鉴藏观与笔墨理念产生深远影响。
王鉴取法对象李日华的书画鉴赏眼光与画论著作对清初“四王”之一的王鉴产生深远影响，助力其确立正统派画风。
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