周之冕
明 · 约1521–？（生年存争议，卒年不详，纪年作品最晚至1606） · 服卿,少谷,汝南 · 翠雨轩
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- 籍贯
- 南直隶长洲（今江苏苏州）人
- 生卒时间
- 约1521–？（生年存争议，卒年不详，纪年作品最晚至1606）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 翠雨轩
艺术家简介
明万历年间画家。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。擅用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动。写意花鸟，最富神韵。
作品
共 31 件
年表
/全部时期展开吴门蓄禽·生平隐约期1521-15713 事 · 0 作
1521
正德 · 常熟徐市 或长洲
生。生年作1521年的说法见于中文维基百科（1521–？）、Wikidata（Q8071082，生年1521）与百度百科（约1521）；故宫博物院、中央美术学院美术馆著录则作“生卒年不详”。此说存疑，本年表从通行系年标“约”（见存疑脚注1）。
未知
嗜酒落魄，不太为当世所重。王世贞《弇州续稿》说他“特以嗜酒落魄如李邈卓，不甚为世重耳”（意为：只因嗜酒落魄，如同李邈卓，不为世人看重）；《明画录》卷六也说“万历间落魄如李邈卓，不甚为世重”（意为：万历间像李邈卓那样落魄，不为世所重）。他一生未曾入仕，实为职业画家。王世贞卒于万历十八年（1590），此评当作于不晚于该年，姑系于万历年间。
家中蓄养各种禽鸟，时时细看它们饮水啄食、飞翔栖止的姿态，故而动笔具有生意（《画史会要》语，见清人《退庵金石书画跋》转引：“书画会要言服卿家每蓄各种禽鸟，时时详察其饮啄飞止”，意为：服卿家里常养各种禽鸟，时时细看它们吃食飞止）。又擅长古体隶书（此说见于各家著录及百科，未见画史原文的直接出处，姑且存录）。
隆万之际画名渐起期1572-15874 事 · 0 作
1572
隆庆 · 南京
〔作品〕作《花卉册》八开，南京博物院藏，是他传世署年作品中目前所见最早的一件（系年标约）。据徐邦达系统的统计，国内公库所藏周之冕作品97件中署有年款者44件，最早者即隆庆六年（1572）《花卉册》（此说经雅昌、搜狐转引，原书未核，故系年标约）。
1574
万历
〔作品〕作《周复卿小斋雅致图》，署年“万历甲戌（1574）八月朔”，见《式古堂书画汇考》卷三十七著录。故宫博物院人物条目据此把他的活动期定在嘉靖、万历间。“复卿”与“服卿”音近，或即同一人的别署，尚存疑（见存疑脚注3）。
1585
万历 · 上海
〔作品〕作《芙蓉凫鸭图》轴，上海博物馆藏，百度百科及多家转引一致系于此年；上博官网页面未见直接证据，故系年标约。
1587
万历 · 沈阳
〔作品〕作《芙蓉双凫图》轴，沈阳故宫博物院藏，百度百科及多家转引一致系于此年，故系年标约。
勾花点叶成熟·客寓梁溪期1588-16011 事 · 2 作
耄耋作百花期1602-16272 事 · 0 作
1602
万历 · 苏州 [存疑系年]
〔作品〕作《杏花锦鸡图》轴，苏州博物馆藏。百度百科、国学经典诵读网等系万历三十年（1602），亮剑网名家讲坛则系万历十五年（1587），两说冲突，存疑（见存疑脚注4）。
1606
万历 · 苏州
〔作品〕作《仿王冕花鸟图》（百度百科、国学经典诵读网等系万历三十四年（1606），标约）。这是目前所见最晚的纪年作品：若款识可靠，则其卒年不早于1606年，与百度百科“约1600”卒之说冲突（见存疑脚注1）。
身后画名·市井案头期16282 事 · 1 作
1628
崇祯 · 苏州刊行
凌濛初《初刻拍案惊奇》卷二《姚滴珠避羞惹羞 郑月娥将错就错》描写富家陈设：“壁间纸画周之冕，桌上砂壶时大彬。”（意为：墙上挂周之冕的画，桌上摆时大彬的紫砂壶。）可见其画作已成晚明富庶家庭的时兴陈设。此书刊于崇祯元年（1628）前后（中国国家博物馆官网《梅竹双雀图》条引此语）；此时周之冕应已去世，作为身后影响系于此。
未知
清内府 · 1 件作品
清《石渠宝笈·初编》著录周之冕作品十一件（套），其中设色《百花图卷》（纵约32厘米、横1717厘米）列为“上等，鳞一，贮御书房”（意为：上等藏品，编号鳞一，收贮御书房），后经张纯修（字见阳）鉴藏，乾隆、嘉庆、宣统诸玺俱全。此卷近世流出，2010年、2021年两度现身拍卖场（著录文字经雅昌艺术网、中国嘉德图录转引；拍卖成交属现代流传事，不入正文系年）。
明0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
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相关艺术家
文徵明取法对象生于吴门，深受吴门画派领袖文徵明艺术理念与文人画精神的熏陶与影响，其画作带有浓厚的吴门文人气息。
沈周取法对象追溯吴门画派渊源，其写意花鸟画法深受先驱沈周粗笔写意风格的深远影响，注重表现物象的生动意态。
仇英取法对象作为吴门后学，受同乡前辈仇英严谨工致的画风影响，使其画作在兼工带写中兼具工笔之精微与生动。陆陆治老师周之冕师法陆治，学习其工笔勾勒技法，将其融入自己的花鸟画创作中，为其后来创立勾花点叶法打下基础。黄黄筌取法对象周之冕兼工带写，其工笔勾勒花卉的技法，吸收了五代黄筌“黄家富贵”的精细写生与勾勒填彩之法。林林良取法对象周之冕的写意花鸟画，在笔墨放纵与禽鸟动态的捕捉上，吸收了明代林良的水墨写意技法，使其更具神韵。
徐熙取法对象周之冕创立的“勾花点叶”法，在写意精神与水墨点染叶子上，深受南唐徐熙“落墨为格”的野逸画风影响。
陈淳老师周之冕早年师法陈淳，深受其大写意花鸟画风格影响，得其水墨写意之神韵，奠定了其写意花鸟的基础。
郭诩取法对象郭诩为明代写意花鸟名家，周之冕在探索写意花鸟时，吸收了郭诩水墨点染、简练纵放的技法与神韵。
文彭知友文彭为文徵明长子，擅长书画篆刻。周之冕受吴门画风熏陶，与文彭在文人雅集中多有交游与艺术探讨。
文嘉知友与文徵明次子文嘉交游密切，通过文嘉进一步深入理解吴门画派的艺术精髓，并在书画鉴赏上多有交流。
居节知友居节为仇英弟子，吴门画派中坚。周之冕与居节交游，在吴门文人圈中切磋画艺，互相影响。钱钱穀知友钱穀为文徵明弟子，吴门画派名家。周之冕与钱穀同在吴门，常有书画交流、题跋与文人雅集。周周省郎家人周省郎为周之冕之子，字叔英，继承家学，亦擅长花鸟画，得其父亲兼工带写之神韵。
刘世儒知友与同时代画家刘世儒同擅花鸟，在吴门地区有艺术交流与切磋，共同推动了明代中后期花鸟画的发展。孙孙克弘知友与同时代著名花鸟画家孙克弘交游，二人常切磋花鸟画技法，在写意与工笔的结合上互有借鉴与启发。侯侯懋功知友与同时代吴门画家侯懋功交游，二人同为长洲人，常参与地方文人雅集与书画交流，画风互有影响。王王穉登知友与吴门著名文人王穉登交游密切，常参与文人雅集，诗词唱和，画艺互有影响，是吴门文人圈的重要成员。
王世贞知友其画作获文坛领袖王世贞高度赏识并为之题赞，二人结下深厚的文人交游关系，极大提升了周之冕的画名。张张凤翼知友与吴门文人张凤翼等人交往甚密，常在一起鉴赏书画、品茗雅集，艺术理念相通，共同繁荣了吴门书画圈。
刘原起知友与吴门画家刘原起交游，二人同处苏州地区，在山水画与花鸟画创作上互有交流，共同传承吴门画派衣钵。王王武取法对象清初花鸟画家王武继承并发展了其兼工带写的技法，深受其“勾花点叶”风格影响，成为清初花鸟画名家。
恽寿平取法对象其“勾花点叶法”及兼工带写风格对清初恽寿平产生深远影响，启发恽氏吸收其技法并创立著名的没骨花鸟法。蒋蒋廷锡取法对象其生动真实的写意花鸟及勾花点叶技法，对清代宫廷画家蒋廷锡的花鸟画创作有重要启发，影响了宫廷花鸟画风。华华喦取法对象其写意花鸟“最富神韵”的特点，对清代扬州画派名家华喦的灵动画风产生了深远影响，启发了其小写意花鸟。任任颐取法对象其注重观察禽鸟动态及形象真实的理念，对晚清海派巨匠任颐的花鸟画有重要启发，使其画作更具生活气息。
于非闇取法对象近现代工笔花鸟大家于非闇在研究传统花鸟时，深受周之冕兼工带写与勾勒法的启发，丰富了其工笔技法。
陈之佛取法对象近现代花鸟画大家陈之佛在融合传统与现代时，借鉴了周之冕的“勾花点叶”与兼工带写技法，形成自家面貌。