郭诩
明 · 1456–1532？ · 仁弘,仁宏,清狂道人,清狂逸叟,清狂 · 一斋
浏览 329210 件作品
- 籍贯
- 江西泰和人
- 生卒时间
- 1456–1532？
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 一斋
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
明画家。工山水、人物，风格豪放，清细柔和，墨气滃然，尤绘古人清士。与吴伟齐名，为沈周、杜堇所推重。花鸟杂画，信手拈来，颇有奇趣。草虫书法工写兼备，其画风在明中期别成一格。传世作品有《朱文正公像》、《郭诩花卉草虫画册》。
作品
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年表
/全部时期展开【泰和弃举子业·遍游名山期 1456–1487】事件31456-14873 事 · 0 作
1456
景泰 · 泰和
出生（生年诸通行信源一致，原始文献出处待考，见存疑脚注1）。
1470
泰和
少时为学官弟子，稍稍应试即粲然可观，却忽然放下书册叹息——不甘凭"咫尺之讽诵"（咫尺之间的讽诵之学）去博取当世荣名——于是弃去，"遂去而体极其能于画"（就此离去，在绘画上极尽其能）。《明画录》卷一："郭诩，字仁宏，号清狂道人，泰和人。弃制科业，肆力于诗画。"（放弃科举之业，全力用于诗画。）通行网络文本多作"应科举不第"，与史料"稍试遂去"语意有别，本年表从史料。
以画为业，遍历名山写生。《名山藏》记他自言："岂必谱也，画在是矣"（何必照画谱呢，画就在这里），于是"手模成画，画已题诗；诗题不尽，又肆为画"（亲手摹写成画，画成题诗；诗题不尽，又纵笔作画）。
弘治应诏入京·固辞锦衣官期1488-15132 事 · 1 作
1488
弘治 · 京师
孝宗征召天下善画者，郭诩被推择应诏入京师，终不肯受官。《名山藏》："弘治中征天下善画者，被推择应诏京师。"（弘治年间征召天下善画者，他被推择应诏到京师。）《明画录》："弘治中被征入京师，大珰萧敬啖以锦衣官，固谢却。"（弘治中被征入京师，大太监萧敬以锦衣卫官职为诱，他坚决谢绝。）在京时以酒画自放，《名山藏》记其"醉辄呼纸挥洒，不望酬值也"（醉了就唤纸挥洒，并不指望报酬）。
1502
1 件作品
未知
京师
有权贵强索其画，辄以狂态拒之。《名山藏》："有贵人欲多得诩画，诩瞠目数屋梁不对。固索，辄跮跖狂趋，叫奡跳号去。"（有贵人想多得郭诩的画，郭诩瞪眼望着屋梁不答；对方坚持索要，他就踉跄狂奔、大叫大跳着离去。）时与吴伟（江夏）、杜堇（北海）、沈周（姑苏）俱以画名，"莫不延颈愿交，天下竞传清狂画，购之百金"（无不伸长脖子愿与结交，天下竞传清狂之画，出百金求购）（《名山藏》）。李梦阳称其"不愧逸民"（《明画录》引李献吉语）。
正德间辞宸濠·依阳明遁迹期1514-15253 事 · 0 作
1514
正德 · 南昌—武昌—德安
宁王朱宸濠召与语，辞谢不应，托微罪离去；往依都御史王守仁，献画题诗以见志，守仁与他符牒让他远游避祸，遂间道走武昌，绝迹入德安（今江西德安）。正德十四年（1519）宸濠反，其党有"郭诩慷慨可借躯，得诩胜一敌国矣"（郭诩慷慨可托，得到他胜过一个敌国）之语，宸濠使人携书币往邀，追迹至武昌而不得。王守仁叹曰："鸿鹄横飞，非斯人耶！"（鸿鹄横空飞去，说的不正是这个人吗！）（《名山藏》卷一百）。《明画录》略记其事："后从王阳明游，宸濠物色，遁迹不知所终。"（后来从王阳明游，宸濠派人访求，他遁迹不知所终。）（系年为推断，见存疑脚注3）
此前在江西时，曾与宁康王、荆和王等藩王周旋，"王望见之，奉百金为饮食具，辄散与昆弟交友及当意之人"（诸王望见他，奉上百金作饮食之资，他总是散给兄弟、朋友及中意之人）（《名山藏》）。
〔作品〕传作《江夏四景图》卷（一称《竟陵四景图》《竟陵山水图》），绢本设色，绘竟陵山水景物，武汉市博物馆藏（一说藏湖北文物店，见存疑脚注4），传为国家一级文物。
嘉靖归里·暮年画事期1526-15322 事 · 6 作
印鉴
相关艺术家
孙孙隆取法对象郭诩的花鸟草虫“信手拈来，颇有奇趣”，其写意画法深受明代孙隆没骨写意画风的影响。颜颜辉取法对象郭诩的豪放人物画及减笔技法，在风格渊源上受元代画家颜辉画鬼神仙佛及豪放人物的影响。
戴进取法对象山水画与人物画受浙派创始人戴进影响，笔法刚健，带有浙派斧劈皴遗风。
梁楷取法对象尤绘古人清士，人物画深受南宋梁楷减笔画法影响，风格豪放简练。
吴伟知友与吴伟齐名，二人画风皆豪放，同属浙派系统，在江南画坛并称“吴郭”。；郭诩与吴伟齐名，其豪放的人物与山水画风深受吴伟浙派狂放风格的直接影响。杜杜堇知友杜堇十分推重郭诩的人物画，二人交游密切，郭诩绘古人清士受杜堇影响。牧牧溪取法对象花鸟杂画信手拈来，墨气滃然，深受南宋僧人牧溪写意花鸟画风的影响。
沈周老师获沈周极力推重，郭诩山水画受沈周影响，融入吴门文人画气息，画名更盛。
吴镇取法对象山水画墨气滃然，晚年画风苍劲，深受元代吴镇湿墨山水技法的影响。罗罗钦顺知友与泰和同乡著名理学家罗钦顺交游密切，罗钦顺常为其画作题跋交流。
祝允明知友游历江南时与祝允明等名士交游，其草虫书法工写兼备的风格受吴门书风熏陶。
文徵明知友游历江南时与文徵明等吴门画家雅集交游，探讨书画技艺。
唐寅知友游历江南期间结交唐寅等吴门名士，诗词唱和，画风互有影响。
张路知友与张路等浙派后学交游，同属狂放画风，在江南画坛互相切磋。
王守仁知友游历江南期间与心学大家王守仁结交，受其心学思想影响，画风更趋自然狂放。朱朱宸濠对手宁王朱宸濠曾欲招揽郭诩，郭诩坚辞不受，装疯自号清狂道人以避之，形成政治立场上的对立。
陈淳取法对象其信手拈来的写意花鸟与草虫画法，对后世陈淳的大写意花鸟产生启发。
徐渭取法对象其豪放苍劲的画风及草虫书法工写兼备的奇趣，对后世徐渭的大写意产生深远影响。
丁云鹏取法对象郭诩的人物画风格及减笔技法，对明代后期丁云鹏的人物画创作产生了直接的启发与影响。
陈洪绶取法对象郭诩奇古、夸张的减笔人物画风，对明末陈洪绶的人物画创作产生了重要的启发与影响。
石涛取法对象郭诩晚年豪放苍劲、信手拈来的写意画风，对清初石涛的写意山水及花鸟画产生深远影响。八八大山人取法对象其简练豪放的人物与花鸟画风，对清初八大山人的简笔大写意产生深远影响。
黄慎取法对象其“清狂”的豪放人物画风及减笔技法，对清代扬州画派黄慎的人物画有直接影响。
郑燮取法对象郭诩的写意草虫与花卉技法，对清代扬州画派郑燮等人的写意花鸟画产生了重要的启发。
戴进取法对象山水画与人物画受浙派创始人戴进影响，笔法刚健，带有浙派斧劈皴遗风。梁楷取法对象尤绘古人清士，人物画深受南宋梁楷减笔画法影响，风格豪放简练。吴伟知友与吴伟齐名，二人画风皆豪放，同属浙派系统，在江南画坛并称“吴郭”。；郭诩与吴伟齐名，其豪放的人物与山水画风深受吴伟浙派狂放风格的直接影响。杜杜堇知友杜堇十分推重郭诩的人物画，二人交游密切，郭诩绘古人清士受杜堇影响。牧牧溪取法对象花鸟杂画信手拈来，墨气滃然，深受南宋僧人牧溪写意花鸟画风的影响。沈周老师获沈周极力推重，郭诩山水画受沈周影响，融入吴门文人画气息，画名更盛。吴镇取法对象山水画墨气滃然，晚年画风苍劲，深受元代吴镇湿墨山水技法的影响。罗罗钦顺知友与泰和同乡著名理学家罗钦顺交游密切，罗钦顺常为其画作题跋交流。祝允明知友游历江南时与祝允明等名士交游，其草虫书法工写兼备的风格受吴门书风熏陶。文徵明知友游历江南时与文徵明等吴门画家雅集交游，探讨书画技艺。唐寅知友游历江南期间结交唐寅等吴门名士，诗词唱和，画风互有影响。张路知友与张路等浙派后学交游，同属狂放画风，在江南画坛互相切磋。王守仁知友游历江南期间与心学大家王守仁结交，受其心学思想影响，画风更趋自然狂放。朱朱宸濠对手宁王朱宸濠曾欲招揽郭诩，郭诩坚辞不受，装疯自号清狂道人以避之，形成政治立场上的对立。陈淳取法对象其信手拈来的写意花鸟与草虫画法，对后世陈淳的大写意花鸟产生启发。徐渭取法对象其豪放苍劲的画风及草虫书法工写兼备的奇趣，对后世徐渭的大写意产生深远影响。丁云鹏取法对象郭诩的人物画风格及减笔技法，对明代后期丁云鹏的人物画创作产生了直接的启发与影响。陈洪绶取法对象郭诩奇古、夸张的减笔人物画风，对明末陈洪绶的人物画创作产生了重要的启发与影响。石涛取法对象郭诩晚年豪放苍劲、信手拈来的写意画风，对清初石涛的写意山水及花鸟画产生深远影响。八八大山人取法对象其简练豪放的人物与花鸟画风，对清初八大山人的简笔大写意产生深远影响。黄慎取法对象其“清狂”的豪放人物画风及减笔技法，对清代扬州画派黄慎的人物画有直接影响。郑燮取法对象郭诩的写意草虫与花卉技法，对清代扬州画派郑燮等人的写意花鸟画产生了重要的启发。