
明 · 生卒年不详(艺术活动约1403–1449) · 孙龙,孙笼,廷振,都痴,都痴道人
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明景泰成化间画家。尤擅花鸟。
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洪武 · 三不剌川
祖父孙兴祖从大将军徐达北征,率六卫士卒出塞,驻三不剌川遇敌,“力战死,年三十五”;太祖深为悼惜,追封燕山侯,谥忠愍,配享通州常遇春祠。孙隆画印作“开国忠敏侯孙”,徐邦达考知其祖谥法曾名“忠敏”、后改“忠愍”,此印文与《明史》互证家世。
永乐 · 毗陵
从艺活动约始于此时前后。现代研究归纳其“活动于永乐、宣德、正统年间(约1403—1449)”,无当时文献系年依据,且为单一信源(见存疑脚注5)。
毗陵
孙隆生,生年不详。开国忠愍侯孙兴祖之孙,“生而颖敏,有仙人风度”(生来聪颖机敏,有仙人般的风度)。《图绘宝鉴·续纂》与《无声诗史》均记其号都痴、毗陵人,写翎毛草虫自成一家,号“没骨图”;《明画录》则作“武进人,开国忠愍侯之孙。幼颖异,风格如仙”。
宣德 · 京师
入值内廷,曾为“金门侍御”(翰林待诏)。传世《芙蓉游鹅图》轴钤“金门侍御”印;徐邦达归纳传世记载,谓其宣德年间(1426–1435)曾为此官。
宣德 · 内廷
〔作品〕《芙蓉游鹅图》轴(徐邦达又作《花石游鹅图》《芙蓉花鹅图》),绢本,设色,纵159.3厘米,横84.1厘米。无款。钤朱文“孙隆图书”“金门侍御”“开国忠敏侯孙”三印。绘狮头大鹅侧身临溪立于芙蓉花石之下。故宫博物院藏。约宣德年间作:本无纪年款识,以“金门侍御”印系于宣德供奉期。
尝与明宣宗朱瞻基一同作画。康熙二十四年(1685)董振秀跋《花鸟草虫图》卷略云:“公讳隆,自号曰痴,工于绘事。宣宗章皇帝时洒宸翰,御管亲挥,公尝与之俱。”(宣宗皇帝时时挥洒御笔,孙公曾与他一同作画。)此说出清初题跋,为单一信源;后人由此引申的“合作、代笔”“御前画史”诸说均无更早出处(见存疑脚注4)。
正统
宣德以后仍作画,艺术活动约延续至正统年间。徐邦达谓其“生卒年岁不详,约与林良同时”,林良约当宣德至成化间人(见存疑脚注5)。
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王世贞《艺苑卮言》林良评传末句:“同时有孙龙者尤甚”(同时有个孙龙,画得尤其出色)。《历代画史汇传》据此误立“孙龙”别传,徐邦达已辨明孙龙即孙隆(见存疑脚注1)。
〔作品〕- 〔作品〕《雪禽梅竹图》轴:绢本,设色,无款,钤朱文“开国忠敏侯孙”一印。故宫博物院藏。 - 〔作品〕《花鸟草虫图》卷:纸本(洒金笺),设色,纵23.5厘米,横533厘米。无款,钤朱文“孙隆图书”、白文“痴”、朱文“开国忠敏侯孙”三印;卷后有董振秀康熙二十四年(1685)题跋。依次写西瓜、紫茄、莱菔、鹡鸰秋荷、青蛙睡莲五段,间以工笔绘田鼠、青蛙及草虫。吉林省博物院(原吉林省博物馆)藏,故宫研究者称为其晚期名作。 - 〔作品〕《花鸟草虫图》册十二开:绢本,设色,纵22.9厘米,横21.5厘米。每页钤朱文“孙龙图书”,末页小书“钦赐”二字,下钤朱文“崆峒遗迹”一印。上海博物馆藏。 - 〔作品〕《写生图》册:绢本,设色。每页分钤朱文“孙龙图书”“开国忠愍后裔”“崆峒遗迹”印,印上方亦小书“钦赐”二字。台北故宫博物院藏。 - 〔作品〕《牡丹图》册页:纸本,水墨。辽宁省博物馆藏(藏地仅见百科系统,存疑)。 - 〔著录〕《雪山宿鸟图》:《画史会要》谓孙隆“山水宗二米,亦能戏作翎毛草虫,号没骨图。见《雪山宿鸟图》,冰树凛凛,望之生寒”(山水宗法二米,也能随手画翎毛草虫,号称没骨图;所记《雪山宿鸟图》冰树凛凛,望之生寒)。此图今不传(见存疑脚注6)。
卒年不详,各画史均无记载。






张僧繇取法对象张僧繇创没骨之法,孙隆的没骨花鸟在技法理念上间接受到张僧繇没骨法的深远启发
殷仲容取法对象殷仲容擅用墨色及色彩作没骨花鸟,孙隆的没骨新画风在艺术渊源上追溯至殷仲容
徐熙取法对象徐熙创落墨为格,孙隆的没骨写意深受徐熙花鸟画野逸风格及技法渊源的深远影响徐徐崇嗣取法对象孙隆师法徐崇嗣的没骨花鸟技法,继承其不施墨骨、直接以色彩点染的风格,奠定其没骨花鸟基础
赵昌取法对象赵昌擅没骨写生,孙隆在没骨花鸟的写生与点染技法上,吸收了赵昌的艺术营养
钱选取法对象元代钱选复兴没骨花鸟,孙隆的没骨技法间接受到钱选艺术风格的直接影响王王渊取法对象王渊的水墨花鸟对明代宫廷画家有深远影响,孙隆在点染没骨中也吸收了王渊的水墨技法边边景昭取法对象孙隆作为明代宫廷画家,其早期花鸟画受明初边景昭工笔重彩及宫廷院体画风的影响
谢环老师谢环是宣德、正统间宫廷画坛领袖。孙隆在景泰年间供奉内廷,作为后辈曾受谢环等宫廷前辈的指导与提携,带有师承性质。刘刘珏知友刘珏是明代中期吴门画派前辈,与沈周交好。孙隆作为常州名家并启发沈周,与苏州的刘珏等吴门文人存在雅集交游关系。
戴进对手戴进是浙派领袖,孙隆是常州名家。两人在宫廷中分别代表浙派水墨与没骨写意两种不同的艺术取向,存在艺术理念上的暗中竞争。
梁楷取法对象梁楷的减笔写意对明代写意花鸟有深远影响。孙隆的“点染”技法在笔墨简练、形神兼备上受梁楷减笔风格的启发。法法常取法对象法常(牧溪)是南宋禅意写意花鸟的代表。孙隆确立没骨写意地位,在笔墨简练与“写意”精神上受南宋禅画影响。黄黄筌取法对象孙隆作为宫廷画家,其花鸟画在色彩与构图上必然受到“黄家富贵”院体正宗的深远影响,与徐熙野逸画风形成互补。崔崔白取法对象崔白是北宋花鸟画变革者,注重写生。孙隆的点染写生没骨法,在突破院体程式、追求自然生机的写生精神上受其启发。林林良知友孙隆与林良同为明代宫廷花鸟画家,两人在京师内廷供奉,交游密切,在水墨与没骨风格上互有影响刘刘俊知友刘俊同为明代宫廷画家,与孙隆在内廷共事,两人常有书画雅集与交游倪倪端知友倪端为明代宫廷画家,与孙隆同在内廷任职,两人作为同僚在画艺上多有交流
吕纪知友吕纪与孙隆同为成化年间宫廷画家,两人在京师同朝供奉,常有艺术切磋,风格上工笔与没骨互补
沈周取法对象孙隆的没骨写意花鸟画风对稍晚的沈周产生启发,沈周吸收其点染技法,融入吴门写意花鸟中
陈淳取法对象孙隆的没骨点染技法对明代中后期的陈淳产生重要影响,陈淳将其发展为更具笔墨意趣的写意花鸟
恽寿平取法对象孙隆的没骨写意花鸟对清初恽寿平产生深远影响,恽寿平在此基础上创常州画派,将没骨法推向高峰王王武取法对象清初花鸟画家王武与恽寿平齐名,其没骨写生花鸟不仅受恽派影响,在溯源上也深受孙隆开创的明代没骨新风影响。蒋蒋廷锡取法对象清代宫廷花鸟画大家蒋廷锡,其没骨花鸟直接承袭恽寿平,而恽派溯源至孙隆。孙隆的宫廷没骨法对蒋廷锡有深远影响。华华喦取法对象孙隆的没骨花鸟画风对清代扬州画派名家华喦产生影响,华喦在其作品中继承了没骨点染的灵动