
明 · 生卒年不详(约1350年代–1438后) · 文进,边文进,陇西边景昭
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边景昭(1356年前-1436年后),字文进 ,明代画家,陇西(今甘肃陇西)人。精画禽鸟、花果。深入生活,体察细微,注重物象的形神特征,边景昭笔下的花鸟,花有姿态,鸟有神采。他画的翎毛与蒋子成的人物、赵廉的虎,曾被称为“禁中三绝”,是明代院体画家中影响较大的工笔花鸟名家。
《杏竹春禽图轴》
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《花竹聚禽图》
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《三友百禽图》
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《梅花幽鸟图》
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《竹鹤图》
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《秋塘鹡鸰图》
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《百爵图卷》
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《柳枝山鸟图》
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《九思图》
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《群仙祝寿图》
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《胎仙图卷》
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《百鸟图》
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《锦鸡寒梅图》
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《粟鹑图》
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《秋林行旅图》
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《花鸟图》
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《岁朝图》
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《竹鹤双清图》
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《春花三喜图》
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《栖雀图》
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《三友四喜图》
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《百鹤图卷》
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《栗喜图》
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《分哺图》
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生卒年史传无载。按《明宣宗实录》宣德元年(1426)十二月“时文进年七十余”逆推,生年约当1356年或之前,学界一般推为1350–1356年间(推论见存疑脚注2)。
洪武 · 荆州 ?
游荆州,曾投奔湘王朱柏(仅见网络百科及其同源材料,画史、方志均无载,见存疑脚注3)。
永乐 · 福建?
胡广作《送边文进序》送其回闽,序称“文进,洛阳人,幼从其父宦游寓居于闽,性闲放,喜交游”(意为:文进是洛阳人,幼年随父宦游寓居福建,性情安闲放达,喜好交游)。(序文仅经研究文章转引,未核原书;“洛阳人”之说与诸画史、方志均不合,见存疑脚注4)
洪熙 · 京师
二月乙巳,朝廷置武英殿、右顺门待诏,品阶俱从九品。边景昭任武英殿待诏——明代宫廷画家任此职者仅见边氏一人。其官锦衣卫指挥佥事约在此前后(永乐末至洪熙),武英殿待诏为其兼官(据《明仁宗实录》洪熙元年二月乙巳;锦衣卫职系年据存世款识推定,从约,见存疑脚注6)。
宣德 · 京师
因受贿荐举得罪。《明宣宗实录》卷二十三记:宣德元年十二月,武英殿待诏边文进以罪罢为民。此前宣宗屡命廷臣举荐文学才艺之士,文进以绘事供奉内廷,举荐陆悦、刘圭有文艺,未及征召;有人揭发陆悦曾为御史,因受贿发配戍边,刘圭是极刑罪犯刘诚之子,专事结交权贵——文进受了二人金钱,所以荐他们。宣宗召文进诘问:“尔以小艺得官,敢恃恩贪纵。”(意为:你凭小技得官,竟敢倚仗恩宠、贪赃放纵)文进叩头服罪。时文进年七十余,宣宗以其年老不可加刑,“遂革其冠带,令为民”(于是革去冠带,降为平民)。(“恃恩贪纵”一作“持恩”,文字异同待核原书;“年七十余”为生年逆推的唯一史据)
1 件作品
宣德 · 居址不详
〔作品〕《安乐丰登图》轴,款署“宣德戊申仲春,陇西边文进制”(宣德戊申年仲春,陇西边文进制),传藏日本(仅见一篇画家研究文章引录,单一信源、存疑)。
正统 · 居址不详
〔作品〕《凤凰图》轴,纸本设色,款署“正统三年九月重阳日,陇西边景昭写”(正统三年九月初九重阳日,陇西边景昭写),新乡市博物馆藏(二级品)(仅见该馆藏品赏析文章,单一信源、存疑;若款真,则边氏卒年不早于1438年,见存疑脚注2)。
卒年史传无载,不晚于其在世最后纪年款之后。有数据作1428年卒,系据作品下限臆填,无据,不采(见存疑脚注2)。
李迪取法对象深入研习南宋李迪的院体花鸟技法,精于禽鸟花果,体察细微
赵昌取法对象在陇西研习宋人画理时,受赵昌写生技法启发,注重深入生活与形神特征黄黄筌取法对象边景昭在元末明初研习宋人花鸟画理时,深受黄筌富贵风格影响,奠定其工笔花鸟基础蒋蒋子成知友永乐年间同在宫廷供职,其翎毛与蒋子成的人物、赵廉的虎并称禁中三绝;在宫廷中常与蒋子成、赵廉等画家合作,共同完成帝王交办的画作赵赵廉知友永乐年间同在宫廷供职,其翎毛与赵廉的虎、蒋子成的人物并称禁中三绝解解缙知友永乐年间,边景昭入宫后,与内阁大臣解缙交好。解缙十分赏识边景昭的画艺,曾多次为其花鸟画作题诗,留下文人雅集佳话。
王绂合作与王绂合作绘制《竹鹤双清图》,边景昭画双鹤,王绂画竹石,珠联璧合边边质家人边质为边景昭之子,与兄边楚一样,深得父亲花鸟画精髓,是边氏花鸟画派的重要家族传承者。边边楚家人边楚为边景昭之子,继承父亲的工笔花鸟技法,在明代画院中亦有一定影响,延续了边氏家族的花鸟画风。
朱瞻基知友宣德年间受明宣宗朱瞻基赏识,君臣常有书画交流与鉴赏,受其艺术理念影响孙孙隆知友同在宣德宫廷供职,二人常切磋花鸟画技艺,共同推动明代院体花鸟发展
戴进对手边景昭与戴进同为宣德画院画家,戴进因遭同僚谗言被贬,边景昭亦因事被劾离宫,两人在画院内存在艺术地位与恩宠的竞争关系。
杨士奇知友边景昭在画院期间,与台阁体文臣杨士奇交往密切。杨士奇多次为边景昭的画作撰写题跋,提升了边景昭在文人阶层中的声誉。倪倪端知友同为明代宫廷画家,在画院中有密切交往与艺术切磋刘刘俊知友同为明代宫廷画家,在画院中有交往,共同传承明代院体画风林林良取法对象其院体花鸟规范与写生传统,对明代院体画家林良的花鸟画有启蒙与借鉴影响殷殷善取法对象明代中期画家殷善在花鸟画上深受边景昭影响,继承了其工笔重彩与院体技法,是边景昭画风在后世的重要传承者之一。
沈周取法对象其工笔花鸟技法与形神理念,对吴门画派沈周的花鸟画产生了一定的间接影响
吕纪取法对象其确立的明代院体花鸟典范与工笔技法,深刻影响了后世院体花鸟名家吕纪
仇英取法对象其院体花鸟风格与工笔技法,对明代职业画家仇英的花鸟创作产生了深远影响