吕纪
明 · 约1439–约1505（存疑） · 廷振,乐愚,乐渔（一作乐鱼）,四明吕廷振
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- 籍贯
- 浙江鄞县（今宁波）人
- 生卒时间
- 约1439–约1505（存疑）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
明画家。以画被召入宫，值仁智殿，授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水。其花鸟初师边景昭，又学林良，并广泛师法唐宋诸家，所作有工笔重彩和水墨写意两种画法，前者描绘精工，色彩富丽，法度谨严；后者粗笔挥洒，随意点染，简练奔放，富有气势和动感。其山水宗法马远、夏圭，以大斧劈皴画山石，苍劲有力。人物亦法南宋院体，衣纹线条简练顿挫。主要是以工整精丽的院体传统作画，造型准确，设色鲜艳。但也能画活泼生动兼工带写的花鸟画。人呼其为“大吕”，吕文英为“小吕”。
作品
共 62 件
年表
/全部时期展开四明从学期1439-14692 事 · 0 作
1439
正统 · 鄞县
生。生年无明文记载，现代著录多作约1439—1505年（故宫博物院“名画记”、台北故宫作“活动于1439—1505年间”）。《两浙名贤录》载袁忠彻（1377–1459）曾馆之于家，其受知于袁氏必在1459年之前，约1439年出生与此相容；维基百科/Wikidata作1477年生，则与袁忠彻卒年（1459）矛盾，本年表不取此说（见存疑脚注1）。
1459
天顺 · 鄞县袁氏府第
初学边景昭花鸟。同里尚宝司少卿袁忠彻“见之，谓出景昭上”（意为：一见便认为在边景昭之上），遂馆之于家，使临唐、宋以来名画，“遂入妙品，独步当代”；又载他曾戏画雌鸡于壁，“壁间而生雄谷谷绕其侧勿去”（意为：壁上竟生出雄鸡，绕侧啼鸣不去）。（《浙江通志》卷一百九十六引徐象梅《两浙名贤录》；袁忠彻卒于天顺三年（1459），此事不晚于1459年）
成化内廷供奉期1470-14872 事 · 2 作
1470
成化 · 北京
入宫供奉。杭淮《双溪集》诗云：“吕纪昔在宪宗朝，指挥直入明光殿；金盘赐予出金银，落笔天颜生顾盼。”（意为：吕纪昔日在宪宗朝供职，以指挥官衔直入明光殿；宫中金银赏赐频频，落笔之间天子顾盼生辉）今人研究（单国强《林良、吕纪生平考略》、穆益勤《明代院体浙派史料》系统）据弘治十二年授官记录逆推，多主成化中期约四十岁时入宫。入宫之年两说并存——一作成化中，一作弘治间被征——此说尚有争议（见存疑脚注2）。
弘治仁智殿供奉期1488-15044 事 · 1 作
1488
北京 仁智殿
（依传统画史记载之系年）弘治间被征，供事仁智殿，与林良同时供奉内廷；又与宫廷画家吕文英（括苍人，工人物）并称“大吕”“小吕”。（《明画录》：“工人物，弘治间与吕纪供奉两殿，同被宠遇，时人呼为小吕”；台北故宫著录“弘治间值仁智殿”；与成化入宫说互见，见存疑脚注2）
1499
弘治 · 北京 周经宅竹园 · 1 件作品
吏部尚书屠滽、户部尚书周经、都察院右都御史佀钟三人同值六十寿辰，诸僚于周经宅竹园置酒庆贺，吕纪与吕文英应邀即席合绘《竹园寿集图》卷记其事：绢本设色，纵33.8、横395.4厘米，无款印，引首屠滽隶书“竹园寿集”，后纸有时人录吴宽《竹园寿集序》及吴宽、屠滽、周经等十家题诗；卷末观画二人即吕纪、吕文英自写小像，分着绿、青官袍。作图之年一作弘治十一年（1498），本年表从故宫藏品页“弘治己未（1499年）”（见存疑脚注3）。
由从六品“试百户”授从六品副千户（传奉授官）；此后五六年间递升，约历正五品正千户，终至从三品锦衣卫指挥同知。此据穆益勤《明代院体浙派史料》系统考证（据《明孝宗实录》传奉升授记录，经研究文献转引，未复核《明实录》原书）；“指挥同知”与“指挥使”之争见存疑脚注4。
未知
北京
在画院“凡应诏承制，多立意进规”（意为：凡奉诏承命作画，多立意寓含规谏），以花鸟寓讽谏之意，孝宗称之曰：“工执艺事以谏，吕纪有焉。”康熙《鄞县志》载孝宗尝对东宫（即后之武宗）说，吕纪之画“妙夺化机”，《英明听谏》《万年清洁》等图“极关治体，足为传世之宝”（意为：极关乎治道体统，足为传世之宝）。（《两浙名贤录》；康熙《鄞县志》转引；《宁波府志》有类似记载；《英明听谏》《万年清洁》二图已佚，仅见著录）
病殁与画脉身后期15052 事 · 0 作
1505
弘治 · 北京
病重，孝宗遣人问候络绎不绝，吕纪自言“渥恩难胜，吾其死矣”（意为：恩宠太重难以承受，我恐怕要死了），后果卒。单国强据《两浙名贤录》此条推其卒于弘治帝驾崩（1505）之前，享年六十余。卒年另有一说（正德间尚在世，见存疑脚注5），此说存疑。
未知
鄞县—北京
身后画脉：从子吕高（字崇岳，号松石翁）、吕棠（字德芳，号竹村）、吕远七，翎毛花石皆得家传；甥叶双石；从学者萧增（字益之）随吕纪赴京，“得其用墨之妙，佳者与师无辨”，官锦衣千户；刘俊（字克美）、陆镒（字守重，号古愚）“笔墨俱能入室”（意为：笔墨俱能登堂入室，得其真传）；另有胡镇等。郑石、殷善、殷偕、殷宏等亦宗其法。（康熙《鄞县志》，《浙江通志》卷一百九十六引；吕高、吕棠是否亦曾供奉内廷无明确记载，今人存疑）
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陈淳取法对象明代写意花鸟画大家陈淳在早期探索中，吸收了吕纪兼工带写及水墨写意的技法，对其大写意风格有启发。边边景昭老师吕纪早年师法边景昭学习花鸟画，继承了其工笔重彩、色彩富丽的院体传统，奠定了其工整精丽的画风基础。林林良老师吕纪广泛师法林良，学习其水墨写意技法，将粗笔挥洒融入创作，形成工笔与写意双画风，二人并称'林吕'。倪倪端取法对象倪端为宣德至成化年间画院名家，吕纪入宫前及初期受其院体花鸟及人物画风影响，继承了南宋院体的严谨法度。
戴进取法对象吕纪在山水人物画上受浙派创始人戴进影响，法南宋院体，笔墨苍劲，将其融入宫廷院体画中，形成独特面貌。
吕文英家人两人同值仁智殿，皆以画名世。时人呼吕纪为'大吕'，吕文英为'小吕'，既有同宗或同姓之谊，又在画院中存在竞争。程程敏政知友明代著名学者程敏政与吕纪交好，其文集中留有题咏吕纪画作的诗文，印证了两人之间的文人雅交。
李东阳知友明代内阁首辅李东阳与吕纪有交游，曾多次为吕纪的花鸟画作题诗，体现了宫廷画家与文臣的互动。刘刘俊知友刘俊为同代画院人物、山水名家，与吕纪同朝为官，皆授锦衣卫职。两人交游密切，在院体画风上相互影响。
吴伟知友两人同为弘治年间画院名家，吴伟为浙派代表，吕纪为院体代表。二人同朝为官，艺术上既有交流切磋，也存在风格竞争。
沈周对手吕纪代表宫廷院体花鸟，沈周代表文人写意花鸟。两人在明代中叶形成'院体'与'吴门'文人画的艺术理念与风格竞争。
夏圭取法对象吕纪山水画亦宗法夏圭，与马远风格融合，大斧劈皴运用纯熟，笔墨苍劲，将其融入宫廷院体画中。
王谔合作王谔为同代画院山水名家，与吕纪同值仁智殿。两人交游密切，常有艺术切磋，有时亦合作作画，共同繁荣画院创作。
马远取法对象吕纪山水画深受南宋马远影响，宗法其斧劈皴法，画山石苍劲有力，构图多取边角之景，富有南宋院体遗风。
徐熙取法对象吕纪广泛师法唐宋诸家，在花鸟画中吸收五代徐熙的野逸风格与水墨技法，丰富了其兼工带写的艺术表现。
赵昌取法对象吕纪师法唐宋诸家，吸收北宋赵昌注重写生的传统，使其花鸟画造型准确、生动自然，设色鲜艳而不失生机。吕吕棠家人吕棠为吕纪之子，继承家学，擅长花鸟画，画风酷似其父，是吕纪艺术的重要家族传承者。吕吕高家人吕高为吕纪之子，与兄吕棠皆能画，传承吕纪的院体花鸟技法，在明代画坛有一定影响。
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邹一桂取法对象清代宫廷画家邹一桂深受吕纪法度谨严、色彩富丽的画风影响，其《小山画谱》及创作皆延续了吕纪的院体花鸟传统。
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