
明 · 1421–1505
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明画家。尤擅人物,间画山水。弘治元年(1488),以锦衣卫指挥同知在武英、仁智殿供职,受明孝宗恩宠。人呼其为“小吕”,吕纪为“大吕”。传世作品有人物画《货郎图》、山水画《江村风雨图》及《嬉春》、《宫妆娃娃》等。多次与吕纪合作创作,有《竹园寿集图》、《龙女斩蛇图》等。
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永乐 · 括苍
生于括苍。擅画人物,兼工山水,画风承南宋院体马远、夏珪传统而近浙派戴进一路。生年系据卒年八十五倒推的通行说法(见存疑脚注1)。
弘治 · 北京
供奉内廷,以锦衣卫指挥同知衔(从三品)直武英殿、仁智殿,与吕纪同值。宪宗、孝宗两朝雅好绘事,宫廷画院称盛,与林良、吕纪、王谔等名家并列其间。
〔作品〕作《货郎图》春、夏、秋、冬四幅(绢本设色,各纵161.2–163.2、横91.5–91.8厘米),以雕栏玉砌、花木映衬的庭院为景,写货郎以百物逗诱孩童之状,春景以牡丹桃松、夏景以蜀葵椿柳、冬景以松竹标四时;无款,各幅中央上方钤“钦赐”字样朱印,或为奉命为宫廷贵戚贺喜而作。今春夏两幅归日本东京艺术大学资料馆藏,秋冬两幅归日本根津美术馆藏。分藏与印文释读据流传著录(见存疑脚注2)。
弘治 · 北京
吏部尚书屠滽、户部尚书周经、御史佀钟三人同值六十寿辰,诸僚会集周经宅置酒庆贺,受命与吕纪合绘《竹园寿集图》卷(绢本设色33.8×395.4厘米)记其事:卷尾绿袍、青袍的观画者二人,即吕纪与吕文英自己。此卷承北宋《西园雅集图》、明初谢环《杏园雅集图》的雅集图体例,引首为屠滽隶书“竹园寿集”,后纸有吴宽等十家题诗,今藏故宫博物院。
弘治 · 北京
卒,享年八十五。传世真迹稀少,身后画名渐为吕纪所掩。卒年另有考订异说(见存疑脚注1)。



夏圭取法对象吕文英山水画宗南宋院体,深受马远、夏圭影响,其山水画作中常见夏圭的斧劈皴与边角之景。
戴进取法对象作为浙江籍画家,早年研习山水人物时,深受浙派创始人戴进画风影响,笔法苍劲。吕吕棠家人吕棠为吕文英之子,继承家学,亦擅长绘画,延续了吕氏家族的绘画传统。;吕文英亲自教导其子吕棠绘画,将自身的院体人物与山水技法传授给他,对其艺术风格产生直接影响。
商喜取法对象在宫廷画院供职期间,研习前辈宫廷画家商喜的人物画技法,得其宣德院体人物之神韵。李李嵩取法对象其传世人物画《货郎图》在题材与构图上深受南宋院体画家李嵩同名作品的影响。倪倪端知友与宫廷画家倪端同朝供职,二人常在一起鉴赏书画、交流技法,关系融洽。
马远取法对象其山水画《江村风雨图》等作品,在斧劈皴法与边角构图上深受南宋马远风格影响。林林良知友与同为宫廷画家的林良在武英殿供职时多有交游,共同切磋画艺,推动明代院体画发展。
吕纪合作与吕纪多次合作创作《竹园寿集图》、《龙女斩蛇图》等,二人并称“大吕”“小吕”。;同为浙江籍宫廷画家,在武英、仁智殿供职时交游密切,诗画唱和,关系匪浅。;在宫廷画院中受吕纪工笔花鸟画风格影响,将其技法融入自己的人物与山水背景中。刘刘俊对手同为宫廷人物画名家,在画院中为争夺皇帝恩宠与画坛地位,存在一定程度的画艺竞争。史史忠知友史忠与吕文英同为弘治时期宫廷画家,同在仁智殿供职,两人作为同僚在艺术创作与生活中多有交游。王王世昌知友王世昌与吕文英同为弘治年间在仁智殿、武英殿供职的宫廷画家,两人同朝为官,交游密切。
吴伟知友与浙派名家吴伟同朝或先后供职宫廷,二人皆擅人物山水,交游密切,画风互有借鉴。
唐寅取法对象吕文英的院体人物画风格通过周臣等人对唐寅产生间接影响,唐寅的人物画中可见明代院体及浙派遗风。
郭诩取法对象吕文英的院体人物画风格对明代中后期画家郭诩产生了一定影响,郭诩在人物画中吸收了其院体技法。朱朱端知友与宫廷画家朱端在仁智殿供职时多有往来,二人同受南宋院体熏陶,画艺上互相切磋。
王谔知友与稍晚入宫的宫廷画家王谔有交游,二人皆受南宋院体影响,在画院中多有切磋。
张路取法对象其人物与山水画风对后世浙派名家张路产生一定影响,张路在其基础上进一步发展了狂放笔法。
周臣取法对象其院体人物画风格对明代中后期吴门画家周臣产生一定影响,周臣在此基础上融汇南北宗画风。
仇英取法对象其工笔人物与青绿山水技法,通过周臣传至仇英,对仇英早期院体风格的形成产生间接影响。
蓝瑛取法对象作为浙江籍院体名家,其画风对明末清初浙派殿军蓝瑛的早期山水人物创作产生深远影响。焦焦秉贞取法对象其宫廷人物画风格与技法,通过明代院体传承,对清代康熙年间宫廷画家焦秉贞的人物画产生间接影响。
冷枚取法对象其工笔人物与界画技法,为清代宫廷画家冷枚所吸收,影响了清代院体人物画的细腻风格。