王世昌
明 · 生卒无载〔待考〕（活动期嘉靖前后） · 时雍,畴雍,历山
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- 籍贯
- 山东
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（活动期嘉靖前后）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
明代画家，工山水、人物。传世作品有《俯瞰激流图》、《山水图》、《高士访隐图》等，分别藏于台北故宫博物院及日本私人收藏中。构图创意独特，擅长表现文人雅士的气质和自然景致。（珍小宝撰文）
作品
共 4 件
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年表
/全部时期展开院体浙派期1529-15413 事 · 3 作
1529
1 件作品
1541
嘉靖
李开先（1502–1568）《中麓画品》成书（自序署"嘉靖辛丑十一月中麓山人李开先撰"），品评王世昌："王世昌如釋子衲衣，頗有綺數寸，然實拙工耳。"（意为：王世昌的画如僧人的衲衣，颇有纹缕装饰，但实际是拙工）又将其山水人物列于"四病"之"僵""浊"两病，与王谔、钟钦礼等同列；卷四归入"才力不甚相远，总为一等"之末卷（《中麓画品》画品一、二、四；引文据网络转录，原刻字形待核）。
相关艺术家
马远取法对象王世昌山水与人物画深得南宋院体精髓，尤其在斧劈皴法与截景构图上，明显追溯并吸收了马远的刚健笔意。
夏圭取法对象王世昌在《俯瞰激流图》等作品中，构图奇险，笔墨苍劲，深受夏圭“夏半边”边角之景与水墨苍劲风格的影响。
戴进取法对象师法浙派鼻祖戴进，汲取其刚健笔法与院体风格，奠定其浙派名家地位史史忠知友史忠是明代中期狂放派画家，与郭诩、张路等交好。王世昌在汲取浙派刚健笔法时，与史忠等狂放派画家在艺术理念上有共鸣，多有交往。倪倪端取法对象人物与山水受明代院体画家倪端影响，得其精工之妙，融合院体与文人画风格王王履取法对象受王履“师造化”思想影响，游历齐鲁大地搜集创作素材，注重写生
李成取法对象受北宋乡贤李成影响，师法其表现齐鲁山水的寒林平远之法，融入自身创作
范宽取法对象山水构图受范宽影响，得其雄强刚健之气，使画面更具北方山水的壮阔
吴道子取法对象人物线条受唐代吴道子线描影响，遒劲流畅，富有“吴带当风”之势刘刘俊取法对象人物画受刘俊影响，线条遒劲，设色典雅，提升其高士题材的表现力
吴伟取法对象受吴伟狂放水墨画风影响，得其写意神髓，笔墨更加纵肆奔放
王谔知友王谔为明代弘治年间院体山水名家，有“明代马远”之称。两人同处明代中前期，均致力于院体风格的传承，多有交流。
张僧繇取法对象人物画追溯南朝张僧繇“疏体”画风，得其简练神韵，笔法更加概括杜杜堇取法对象人物画受杜堇影响，得其白描高士之妙，线条流畅且富有文人气质
郭熙取法对象受郭熙卷云皴及构图影响，将其融入自身山水创作，丰富笔墨层次
沈周对手在艺术理念上与吴门画派沈周形成浙派与吴门的风格竞争，坚守浙派刚健
周臣对手周臣是明代院体山水人物大家，王世昌亦以山水人物见长且融合院体风格。两人在人物画的院体传承上形成风格竞争。
唐寅对手唐寅师承周臣，将院体山水与文人画意境融合。王世昌亦致力于融合院体与文人画，两人在跨地域的艺术理念上存在竞争。
张路知友与张路同为浙派名家，艺术风格相近，常切磋画艺，共同推动浙派发展
郭诩知友与郭诩交游密切，共同探讨人物与山水技法，互有启发
文徵明对手画风与吴门文徵明形成对立，坚守浙派刚健风格，与吴门温婉画风形成对比朱朱端知友与朱端等院体及浙派画家有艺术上的交流与呼应，共同促进明代中期画坛繁荣汪汪肇知友与汪肇交流水墨技法，互有启发，在浙派内部形成良好的艺术互动
蒋嵩知友与蒋嵩等浙派画家交往密切，交流水墨技法，共同丰富浙派表现力
仇英对手仇英以工笔人物和青绿山水冠绝一时，王世昌亦工山水人物。两人在明代人物画的院体工笔与写意风格上形成对立与竞争。
蓝瑛取法对象蓝瑛作为明末“浙派殿军”，其早期画风广泛吸收明代前中期浙派及院体画家的营养。王世昌作为明代中前期浙派名家，对其有间接影响。