
南宋 · 约1160–1225 · 遥父,钦山,马一角
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南宋画家。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家,曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。擅山水、花鸟、人物,其山水师法李唐,多画江浙山水,树木杂卉多用夹笔,用大斧劈皴带水墨,画山石方硬严整。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”,又与夏圭并称“马夏”。
绍兴 · 钱塘
生。生年有两说:约1160年与1140年,相差二十年,均无确证;本表取约1160年(绍兴三十年),存疑(见存疑脚注1)。
出身画院世家:曾祖父马贲、祖父马兴祖(《图绘宝鉴》说"马远,兴祖孙",即马远为马兴祖之孙;该书一处作"马与祖",系形讹)、伯父马公显、父马世荣、兄马逵,都任画院待诏;子马麟亦为待诏。
宝庆 · 临安
卒。卒年通作1225年(宝庆元年);另有约1207年一说(据宁宗朝以后无作品记录推论),本表取1225年,存疑(见存疑脚注2)。

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李唐老师马远山水师法李唐,继承并发展了李唐的大斧劈皴法,将其水墨苍劲的风格推向极致,形成自家面貌
李成取法对象马远家学及早期山水创作中,吸收了北宋李成寒林平远的构图与意境,后逐渐融合李唐技法形成南宋院体马马逵家人马逵为马远之兄,亦为南宋知名画家,擅山水、花鸟,兄弟二人同在画院,常切磋画艺,互有影响黄黄筌取法对象马远不仅擅山水,亦精花鸟。其早年花鸟画构图严谨、设色精工富丽,深受五代北宋初黄筌“黄家富贵”院体花鸟风格的深刻影响。
范宽取法对象马远山水画虽主要师法李唐,但其画山石方硬严整、大斧劈皴所呈现出的雄强刚健的北方山水气象,在精神与骨法上远溯北宋范宽。惠惠崇取法对象马远多画江浙山水及江南水乡小品,其空灵秀润的意境与边角构图,深受北宋惠崇“惠崇小景”的启发
刘松年知友刘松年与马远同为南宋画院待诏,并列“南宋四家”,二人在画院中常有艺术交流,共同推动了南宋院体山水的发展
赵伯驹取法对象马远在创作青绿山水时,吸收了南宋初年赵伯驹、赵伯骕兄弟的青绿山水技法,将其与水墨斧劈皴结合,形成独特的南宋青绿风貌。赵赵扩合作宋宁宗赵扩极为赏识马远,常在马远所绘的《踏歌图》等山水、花鸟画作上亲自题诗或题字,形成君臣书画合璧的艺术佳话。杨杨妹子合作宋宁宗杨皇后(杨妹子)极赏马远画作,常在其《踏歌图》《水图》等名作上题诗,形成诗书画合璧的艺术合作
马麟家人马麟为马远之子,马远亲自传授其画艺,马麟后任画院祗候,画风酷似其父,将“马一角”构图发扬光大
梁楷对手梁楷与马远同为宋宁宗时期画院待诏,但梁楷崇尚减笔泼墨的禅画风格,与马远严谨工致的院体画风形成鲜明的艺术理念对立与对比。
夏圭对手夏圭与马远同为南宋画院待诏,二人并称“马夏”,同属水墨苍劲派,但夏圭创“夏半边”,与马远“马一角”形成风格上的竞争与互补孙孙君泽取法对象元代画家孙君泽专学马远、夏圭,在元代文人画盛行之际,坚守并传承了马远的水墨苍劲院体风格
戴进取法对象明代浙派创始人戴进深受马远影响,继承其大斧劈皴与院体水墨苍劲之风,将其发展为浙派的核心技法雪雪舟等杨取法对象日本室町时代画僧雪舟等杨入明学习,深得马远、夏圭水墨真髓,将马远的大斧劈皴引入日本,创立日本水墨画派
狩野正信取法对象日本室町时代画僧狩野正信创立狩野派,其水墨山水画深受南宋马远、夏圭的边角构图与斧劈皴法影响,将马远画风引入日本并本土化。
吴伟取法对象明代浙派代表画家吴伟,其山水人物画笔墨奔放、水墨淋漓,深受马远、夏圭粗犷豪放画风的深远影响
王谔取法对象明代弘治年间宫廷画家王谔深得马远画风精髓,明孝宗观其画后大加赞赏,称其为“今之马远”,是马远艺术在明代宫廷的重要传承者。
唐寅取法对象明代吴门四家之一的唐寅,其山水画中大量使用斧劈皴,且构图清旷,深受马远院体画风及“马一角”布局的影响
张路取法对象明代浙派画家张路笔墨粗放、气势雄强,其山水与人物画技法深受马远粗笔水墨及大斧劈皴的深刻影响
蓝瑛取法对象明末清初“武林派”创始人蓝瑛,其山水画中大量运用斧劈皴,笔墨苍劲雄奇,在风格与技法上深受马远及南宋院体山水的深远影响。