马麟
南宋 · 约1180–约1256后（生卒均无史料确载，〔待考〕） · 驎
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- 籍贯
- 钱塘（今浙江杭州）
- 生卒时间
- 约1180–约1256后（生卒均无史料确载，〔待考〕）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法
艺术家简介
马麟，南宋画家，钱塘（今浙江杭州）人。马世荣之孙，马远之子。生卒年不详。其父马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190～1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。马远因为挚爱其子，常常把自己的画题上马麟的款字，欲使儿子早日成名，可称是望子成龙的典型。传世作品有《唐风》、《豳风》、《小雅·鹿鸣之什》、《后赤壁赋》等。
作品
共 55 件
年表
/全部时期展开画院世家家学期1180-12123 事 · 1 作
1180
钱塘
生年无史料记载。台北故宫官网作"约1180"、维基数据作1180，均系按其父马远活动期与其晚年纪年作品逆推的估计，生年待考。（台北故宫博物院官网；维基数据）
1201
临安 · 1 件作品
授画院祗候。《图绘宝鉴》仅记"为画院祗候"而不系年；"宁宗嘉泰年间授画院祗候"为台北故宫官网撰述补年，无原始文献确证，系年标约、存疑。其职衔为祗候，低于其父之待诏，不得写作"待诏"。（《图绘宝鉴》卷四；台北故宫博物院官网《画花卉册》文案）
未知
高祖马贲（宣和画院待诏）至其父马远，五世任职画院。宋濂记："远待诏光、宁两朝，院中称为独步。麟乃远之子也"（马远在光宗、宁宗两朝任待诏，画院中称他独步一时；马麟是马远的儿子），并述其谱系——马贲为宣和待诏，马兴祖为绍兴待诏，兴祖二子公显、世荣又皆为画院待诏，世荣生逵与远。（谱系从宋濂跋，厉鹗《南宋院画录》卷八引）
宁宗朝供御·杨后题署期1213-12232 事 · 6 作
1213
1 件作品
1216
1 件作品
1220
未知
临安 · 1 件作品
画史记事：马远代题延誉。元夏文彦《图绘宝鉴》载："远爱其子，多于己画上题作马麟，盖欲子得誉故也。"（马远疼爱儿子，常在自己画上题作马麟，想让儿子得声誉。）此前宋末庄肃《画继补遗》已记："马麟，远之子也。亦工杂画，不逮父叔。远爱其子，多于己画上题作马麟，盖欲其子得誉故也。"（马麟是马远之子，也工杂画，不及父亲和叔父；马远疼爱儿子，常在自己画上题作马麟，想让儿子得声誉。）明初宋濂跋马麟《蝶戏长春图》也说：马麟不及父亲，而马远疼爱他，多把自己得意的画题作马麟，因此马麟声名也传扬开来，得以任祗候。三源相承，为画史名案；这也提示传世"马麟"款画中杂有马远手笔，鉴定时须分辨。此记事无确年，庄肃书成于元大德二年（1298），所记为宁宗朝旧事，系此期。（《画继补遗》卷下；《图绘宝鉴》卷四；《南宋院画录》卷八引宋濂）
理宗朝道统图绘期1224-12564 事 · 5 作
1224
嘉定 · 临安
宁宗崩（1224年闰八月），理宗即位改元宝庆（1225）。马麟由宁宗朝画院转入理宗朝供御，服务对象自宁宗帝后转为理宗一人；杨皇后于绍定五年十二月壬午（1233年1月）崩后，其画上的后妃题署绝迹，唯见理宗题咏。此为朝代背景系年，非马麟事迹。（《宋史》卷243后妃传："五年十二月壬午，崩于慈明殿，寿七十有一，谥恭圣仁烈。"——绍定五年十二月壬午崩于慈明殿，寿七十一，谥恭圣仁烈。）
1230
1 件作品
1241
1 件作品
1246
淳祐 · 临安
〔作品〕《野芳佳木图》（著录）。图上有理宗题"丙午岁"三字，袁桷题诗"重庆城头翠木围，阳罗堡畔野花稀"（重庆城头翠木环绕，阳罗堡畔野花稀疏），自注"丙午至乙亥恰卅年"（《清容居士集》）。丙午即淳祐六年（1246）。今画不存或未公开展出，据著录收录。（厉鹗《南宋院画录》卷八引袁桷《清容居士集》）
1254
1 件作品
1256
钱塘
卒年无史料。维基数据与台北故宫官网撰述作"约1256"或"1256后"，系自1254《夕阳山水图》之后的小幅外推，无确证，卒年待考；另有"1224年卒"之说，与其1241、1254两件纪年作品直接矛盾，不采。（维基数据；台北故宫博物院官网）
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马马世荣家人马世荣为南宋初年画院画家，是马远之父、马麟之祖父，马麟出身于三代相传的绘画世家。
马远家人马远是南宋画院待诏，马麟出身绘画世家，马远为其生父，父子二人皆以山水画闻名于世。；马麟画承家学，自幼随父亲马远学习书画，得其真传，用笔圆劲，画风秀润处甚至过于乃父。马马逵家人马逵为马远之子、马麟之兄弟（一说为兄或弟），同承家学，亦擅长绘画，兄弟二人皆在画院供职。
梁楷知友梁楷为南宋画院画家，以减笔人物画闻名，与马麟同为画院同僚，在南宋画院中有密切的艺术交往。马马兴祖家人马兴祖为马远之子、马麟之兄弟，同擅绘画，兄弟二人皆在画院任职。
刘松年知友刘松年为南宋四大家之一，与马麟同为南宋画院画家，二人同朝供职，有艺术上的交流与切磋。
夏圭知友夏圭与马远并称“马夏”，马麟作为马远之子及画院同僚，与夏圭交游密切，共同发扬南宋院体山水。李李嵩知友李嵩为南宋画院名家，擅长人物与界画，与马麟同为画院待诏及画家，同朝供职，交游甚密。萧萧照取法对象萧照为李唐高足、马远之师，马麟通过父亲马远间接受到萧照山水技法与理念的影响。
赵昌取法对象马麟的花鸟画在写生与设色技法上追溯北宋传统，受到花鸟名家赵昌的间接影响。马马公显家人马公显为马麟之子，承袭家学，亦为南宋画院画家，擅画人物、花鸟。
李唐取法对象马家山水源于李唐，马麟的斧劈皴等山水技法及院体风格，深受祖师李唐的深远影响。赵赵扩合作宋宁宗赵扩十分赏识马麟，常在其画作上题字，如《唐风图》《豳风图》等，形成帝后题字、画家作画的珠联璧合。
陈容知友陈容（所翁）与马麟同为南宋宁宗、理宗时期画院待诏，二人同院交游，常有艺术切磋。马马和之取法对象马麟创作《唐风》《豳风》等诗经题材画作，在构图与立意上深受前辈马和之《毛诗全图》的影响。杨杨皇后合作杨皇后（杨妹子）常在马麟的画作上题诗，如《后赤壁赋图》等，其秀丽的书法与马麟秀润的画风相得益彰。
赵昀合作宋理宗赵昀即位后，马麟继续供职画院，理宗亦效仿宁宗，对马麟等人的画作进行题跋与赏赐。
戴进取法对象明代浙派创始人戴进深受南宋院体影响，其山水画风直接继承并发展了马远、马麟的斧劈皴与边角之景。雪雪舟等杨取法对象日本画圣雪舟等杨深研南宋院体山水，马麟的斧劈皴法与边角构图对其山水画风的形成有重要影响。林林良取法对象明代宫廷花鸟画家林良，其水墨写意技法与奔放风格，间接受到马麟等南宋院体画风的影响。
狩野正信取法对象日本狩野派创始人狩野正信深受南宋院体画影响，其画风大量吸收了马远、马麟的山水技法与构图。
吴伟取法对象明代浙派名家吴伟继承马夏派传统，其豪放的山水画笔法中可见马远、马麟院体技法的深刻影响。
仇英取法对象明代吴门名家仇英，其山水与人物画风在师法南宋院体时，深受马麟秀润圆劲风格的直接影响。
蓝瑛取法对象明末清初武林派创始人蓝瑛，其早年山水画风深受马远、马麟等南宋院体画家的影响，笔法苍劲。
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