
南宋 · 生卒均无史料确载〔待考〕(今人推算约1189年生、1258年后尚在,一说卒于约1268) · 公储,所翁,所斋(一说,存疑)
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南宋官吏、画家。理宗端平二年(1235)进士,知平阳县。时与名士论文讲艺,敷绎大义,士习以兴。曾为国子监主簿、福建莆田太守,官至朝散大夫。诗文豪壮,暇则游翰墨,擅画龙,宝祐间名重一时。画龙擅用水墨,深得变化之意,泼墨成云,噀水成雾。特别是醉余大叫,脱巾濡墨信手涂抹,然后以笔成之,或全体,或一臂一首,隐约而不可名状者,皆得妙似。贾似道尝招致宾幕,醉辄狎侮之,贾不为忤。间写松竹,学李煜“铁钩锁”法。晚年笔力简易精妙,绛色者可并董羽。偶亦画虎,勾染斑毛极工细。
《墨龙图》
南宋
《双龙戏海图》
南宋
《云行雨施图》
南宋
《五龙图》
南宋
《云龙图》
南宋
《九龙图》
南宋
《墨龙图》
南宋
《云龙图》
南宋
《行草书自书诗卷》
南宋
《九龙行雨图》
南宋
《龙图》
南宋
《集珍寿古册》
宋
《宋神龙沛雨图》
南宋
《霖雨图》
南宋
《虎图》
南宋
《龙图》
南宋
《墨龙图》
南宋
《墨龙图》
南宋
《云龙图》
南宋
《戏珠龙图》
南宋
《云龙图》
南宋
《雷雨升龙图》
南宋
《龙图》
南宋
《十一龙图》
南宋
《画龙》
南宋
《神龙九现图卷》
南宋
《墨龙图卷》
南宋
《五龙图》
南宋
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淳熙 · 长乐
生。生年无任何史料记载。今人多作约1189年——今人资料多作"1189—1268";此数由"1244年作《九龙图》时年五十六"一语逆推,而"时年五十六"不见于款识著录原文,属循环推算,无从考证(见存疑脚注1)。
长乐
籍贯诸说并存:长乐(今福建福州长乐)为通说;《画继补遗》卷上作"福唐人"(今福建福清),为最早的画史记载;《图绘宝鉴》一作"福堂人",当为"福唐"形讹;《金溪县志》作临川(今江西抚州)人。诸说存疑。弟陈珩,字行用,号此山,《图绘宝鉴》卷四记:"陈珩……所翁弟,亦善龙水,时亦作水墨枯荷折苇虫鱼蠏鹊及墨竹,极有生意,仕朝请郎"(陈珩……是所翁之弟,也善画龙水,又作水墨枯荷、折苇、虫鱼、蠏鹊及墨竹,极有生意,官朝请郎)。《画继补遗》卷上则作"所翁之侄"、字"用行"——二书于亲属关系与表字互异,存考(详脚注2)。
游太学,与艾淑(字景孟,建宁人,号竹坡)同舍。艾淑善画竹,陈容画龙,《图绘宝鉴》卷四艾淑条记:"早游太学,善画竹,与陈所翁同舍画龙俱得名,时称六馆二妙"(早年游学太学,善画竹,与陈所翁同舍;一个画龙一个画竹都得享盛名,时人称"六馆二妙")。太学在临安(今浙江杭州);无确年,据艾淑"早游太学"系于登第之前,系约年。
端平 · 临安
登进士第,乙未科。状元为莆田吴叔告(吴叔告绍熙四年生,端平二年进士第一),故诸书称"端平二年(1235)吴叔告榜进士"。(《图绘宝鉴》卷四作"端平二年进士";弘治《长乐县志》作"端平二年进士,令平阳";《画继补遗》作"登进士科";吴叔告为状元已另证)
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临江军 · 2 件作品
历郡文学;倅临江军("倅"即州军副职,通判、签判之属;临江军治今江西樟树临江镇)。《图绘宝鉴》卷四记:"歴郡文学,倅临江,任为国子监主簿"(历任郡文学、临江军副职,任为国子监主簿)。无确年,系约年。此句另有版本作"倅临江人,为国子监主簿"(无"任"字),两本互异存考。
任国子监主簿。(《图绘宝鉴》卷四;无确年,系约年)
出守莆田(知莆田县,今福建莆田)。俗作"莆田太守"。无确年,系约年;德川美术馆《龙图》条引文作"初任莆田县主(簿)",次序与《图绘宝鉴》异(见脚注8)。(《图绘宝鉴》卷四作"出守莆田")
知平阳县(今浙江温州平阳)。民国《平阳县志·名宦》载其崇奉社稷、开辟道路、疏浚沟渠、主持赈籴、修葺学宫、增置礼器,政务无不兴举,"时与诸生敷绎经义,士风大畅"(时常与诸生讲习经义,士风大为振畅)。任上作《谒徐侍郎墓》《登仙坛山二首》《仙坛》诸诗,收入县志《文征外编》。任职无确年,系约年;今人"因屡次讥讽贾似道,宝祐元年(1253)被贬平阳县令"一说与《图绘宝鉴》官历次序不合,本年表不采用(见脚注4)。(民国《平阳县志·名宦》《文征外编》,转见温州网文化频道、搜狐文章)
画龙"宝祐间名重一时"(宝祐年间名重一时)。(《图绘宝鉴》卷四原文,此为其成名期唯一系年依据)
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贾似道(号秋壑)招致宾幕,他"醉辄狎侮之,贾不为忤"(喝醉了就戏侮贾似道,贾也不以为忤)。贾似道淳祐末起开府制置司幕,开庆元年(1259)拜右丞相后柄国;招致宾幕的确切年份无考,系约年。(《图绘宝鉴》卷四:"贾秋壑招致宾幙,无何醉辄狎侮之,贾不为忤")
间写松竹,墨竹涉"铁钩锁"法(《图绘宝鉴》原文作"时为松竹云作柳诚悬墨竹岂即铁钩锁之法欤",文句有讹脱,通行转述作"间写松竹,学李煜'铁钩锁'法");偶亦画虎,"勾染斑毛极工细"(勾勒渲染斑毛极为工细)。传世有《虎图》轴(绢本,纵118.7厘米、横51.7厘米,私人收藏)旧传为宝祐元年作,真伪无考,不入作品条目。系约年。(《图绘宝鉴》卷四;见脚注5)
宝祐
"垂老笔力简易精妙,绛色者可并董羽"(晚年笔力简易精妙,绛色龙可以与董羽并称)——晚年画绛色龙,可与五代画龙名家董羽相提并论。(《图绘宝鉴》卷四原文)
卒。卒年无史料。一说"1258年后尚在世"(以"宝祐间名重一时"为在世下限);今人通行作1268年卒,无原始依据。卒年无从考证(见脚注1)。
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吴道子取法对象唐代吴道子擅泼墨技法。陈容醉余脱巾濡墨信手涂抹,泼墨成云,深得吴道子泼墨遗风与豪放之气。孙孙位取法对象唐末孙位善画龙水,笔力狂怪。陈容画龙深得变化之意,泼墨成云,在龙水技法与气势上受孙位启发。燕燕肃取法对象北宋燕肃善画龙水,造次成之。陈容画龙亦汲取其法,在水墨晕染与龙水动态表现上受其影响。
文同取法对象北宋文同为墨竹宗师。陈容间写松竹,在墨竹笔墨意趣与水墨表现上受文同影响。
梁楷知友与南宋画家梁楷同处水墨大写意潮流,二人交游唱和,梁楷的减笔泼墨与陈容的狂放水墨画风相互呼应。僧僧传古老师画龙技法师法五代画龙名家僧传古,继承并发展了其水墨画龙的技法与意境,奠定其画龙基础。李李煜老师间写松竹时,学习南唐后主李煜的“铁钩锁”画法,将其笔意融入松竹创作中,奉其为松竹画法之师。刘刘克庄知友与南宋著名诗人刘克庄交游密切,刘克庄极为推崇其画龙艺术,曾作《所翁龙》等诗赞颂其画作。
张僧繇取法对象画龙艺术追溯南朝张僧繇的画龙传统,继承其重神似、气韵生动的艺术理念,对后世画龙影响深远。
李公麟取法对象受北宋李公麟白描与水墨技法影响,将文人画的笔墨意趣融入画龙之中,大幅提升了画龙的艺术格调。林林希逸知友与南宋理学家、诗人林希逸交游,林希逸曾作诗赞誉其水墨画龙的磅礴气势与精妙技法,诗文唱和频繁。
赵孟坚知友南宋宗室画家赵孟坚擅水墨水仙。两人同处临安,时代相近,在文人雅集与水墨画坛有艺术交游。释释若芬知友南宋画僧释若芬号玉涧,擅水墨山水。两人同为南宋水墨名家,同处临安,在文人雅集与画坛有交游。
贾似道知友宝祐间入权臣贾似道幕府,醉后狂放不羁甚至狎侮贾似道,贾似道不以为忤,二人交游密切。董董羽老师画龙师法五代/北宋画龙名家董羽,晚年笔力简易精妙,其绛色龙画作得其真传,可与之并驾齐驱。法法常取法对象其泼墨成云、水墨大写意的狂放画风,对南宋末画僧法常(牧溪)的禅画创作产生深远影响。陈陈珏家人其子陈珏亦擅长画龙,继承陈容的水墨画龙家学,延续家族艺术传承,父子皆为南宋画龙名家。颜颜辉取法对象元代画家颜辉在画龙、画鬼时,深受陈容泼墨水墨风格影响,得其奇诡变幻之神韵与水墨淋漓之妙。
龚开取法对象宋末元初龚开画龙深受陈容影响,其传世《墨龙图》等作品在笔墨与造型上皆得所翁画龙遗法。
赵孟頫取法对象元代赵孟頫极推崇陈容,曾题其《九龙图》,其画龙马在笔墨气韵与水墨表现上受陈容启发。穆穆益取法对象明代画家穆益专攻画龙,师法陈容,得其水墨淋漓、隐约不可名状之妙似,延续所翁画龙法脉。雪雪舟等杨取法对象其画龙技法与水墨风格东传日本,对日本画圣雪舟等杨的龙图创作产生深远影响,被日本画界奉为典范。汪汪肇取法对象明代浙派画家汪肇画龙专师陈容,学习其泼墨成云、噀水成雾的技法,深得陈容画龙变化之意。
张路取法对象明代浙派名家张路在人物与走兽创作中,吸收陈容的水墨泼染技法,风格雄健豪放,得其所翁遗风。朱朱耷取法对象清初八大山人朱耷的水墨大写意及画龙鱼,在泼墨技法与孤傲气韵上深受陈容水墨画风影响。