赵孟坚
南宋 · 1199–1267前〔卒年一说1264〕 · 子固,彝斋居士,彜斋居士 · 彝斋
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- 籍贯
- 吴兴（今浙江湖州）人
- 生卒时间
- 1199–1267前〔卒年一说1264〕
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 彝斋
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
南宋画家。宋宗室。理宗宝庆二年（1226）进士。为湖州掾，入转云司幕、诸暨知县，以御史论罢归。起为严州守。工书画，擅以水墨白描绘水仙、梅兰、竹石。有《梅谱》、《彝斋文编》。
作品
共 10 件
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年表
/全部时期展开庆元而生·吴兴寒素期1199-12252 事 · 0 作
1199
庆元 · 海盐广陈
生于庆元己未（1199）。（《四库全书总目·彝斋文编提要》：孟坚《甲辰岁朝把笔诗》有"四十五番见除夕"之句，以干支逆数之，当生于庆元己未。甲辰即淳祐四年〔1244〕，据本人诗逆推，为内证。）
1226
嘉禾广陈
宗室南渡后家于广陈。《四库提要》：其先以安定郡王从高宗南渡，家于嘉禾之广陈镇，而孟坚自作告墓文中又作"广成"，盖俗语相沿，初无定字；至元《嘉禾志》载广陈镇在海盐县东北九十里，则孟坚当为海盐人，其或作嘉兴者误也。世系见《宋史》卷二一六《宗室世系表》（太祖燕懿王德昭房惟吉支）：希仰子兴采（诸书作与采），采子孟坚、孟介。
宝庆释褐·州县幕职期1226-12523 事 · 0 作
1226
宝庆 · 临安
登进士第。（《图绘宝鉴》卷四："宝庆二年进士"；《四库全书总目》作"登宝庆三年进士"。两说并存，见存疑脚注2。）
为湖州掾，入转运司幕，知诸暨县，以御史论罢归。《四库提要》：其历官次第他书不载，而见于诗文自述者，如为湖州掾入转运司幕，知诸暨县，以御史言罢归，皆历历可考；独不言其尝为朝官。年次无考，系年从约。
1244
淳祐 · 湖州
岁朝把笔，作《甲辰岁朝把笔》诗，自纪"四十五番见除夕"（过了四十五个除夕）。（《彝斋文编》，据《四库提要》引；此为生年1199之直接内证。）
提辖左帑·书画船雅集期1253-126716 事 · 4 作
1253
临安
终官提辖左帑。周密《齐东野语》卷十九《子固类元章》："后终于提辖左帑，身后有严陵之命。"——知严州之命下达时孟坚已不在世；后世画史缩写为"官至朝散大夫、严州守"（《图绘宝鉴》卷四），庄肃《画继补遗》谓"仕至郡守"，详存疑脚注3。
1254
1 件作品
1259
开庆 · 霅上卞山
从俞寿翁家善价得旧藏五字不损本《禊叙》（姜白石旧物），喜甚，乘舟夜泛而归；至霅之卞山，风作舟覆，幸值支港，行李衣衾皆淹溺无余，孟坚方被湿衣立浅水中，手持《禊帖》示人曰"《兰亭》在此，余不足介意也"（《兰亭》在此，其余不值得介意），因题八言于卷首："性命可轻，至宝是保。"（性命可以轻掷，至宝必须保全）（周密《齐东野语》卷十九原载不系年；"开庆元年〔1259〕得帖"为通行系年，待考，见存疑脚注5。其帖后入贾似道悦生堂。）
1260
景定 · 西湖
菖蒲节（端午），客居临安，周密偕一时好事者邀孟坚各携所藏买舟湖上评赏。饮酣，孟坚脱帽，以酒㱃发，箕踞歌《离骚》，旁若无人；薄暮入西泠，掠孤山，舣棹茂树间，指林麓最幽处瞪目绝叫曰"此真洪谷子、董北苑得意笔也"（这真是洪谷子〔荆浩〕、董北苑〔董源〕的得意之笔），邻舟数十皆惊骇绝叹，以为真谪仙人。（周密《齐东野语》卷十九；周密亲历记，"庚申岁"即景定元年〔1260〕。）
1267
咸淳
朱存理《铁网珊瑚》载孟坚《梅竹谱》卷有咸淳丁卯（1267）叶隆礼跋："子固晚年工梅竹，步骤逃禅。予自江右归，将与之是正，而子固死矣。"（子固晚年工画梅竹，取法于逃禅〔扬无咎〕；我自江右归来，正要与他切磋印证，而子固已去世了）跋出隆礼手迹，四库馆臣据以断"孟坚之卒於丁卯以前，更为确凿"。《齐东野语》"身后有严陵之命"证其殁于宋世；姚桐寿《乐郊私语》"入元不仕、拒见赵孟頫"故事，提要驳为"诞妄"（赵孟頫生于1254年，孟坚卒时孟頫未逾十三岁，事不可通）。卒年一说景定五年（1264），见存疑脚注1。身后有"严陵之命"；一说谥文简，墓在广陈镇北辇字圩（今平湖广陈镇北），见存疑脚注6。
未知
3 件作品
《水仙图》卷（台北故宫博物院藏，传，存疑）：纸本水墨，纵32.7厘米，横1021.6厘米。院方说明自注：水仙图存世数本"究竟何者为赵氏真迹，学术界尚有不同看法"。
《致严坚中太丞》尺牍册（台北故宫博物院藏，传）：草书，纸本，纵25.5厘米，横33厘米。
《水仙图》卷（美国弗利尔美术馆藏，传，存疑）：纸本水墨，钤"子固""彜斋""玉牒孟坚"诸印。著录尺寸诸书歧异（31.5×76.6或34.0×341.8），待考。傅熹年论存世数本《水仙图》："对于孰为真迹……专家们还有不同看法。"
《梅谱》二诗（文献著录）：周密《癸辛杂识》："赵子固……诸王孙也……善墨戏，于水仙尤得意，晚作梅自成一家，尝作《梅谱》二诗，颇能尽其源委。"（赵子固是宗室……善作墨戏，水仙尤其得意，晚年画梅自成一家，曾作《梅谱》二诗，颇能穷尽其源委）又著《梅谱》为后世梅谱系统所祖述。
《岁寒三友图》纨扇（上海博物馆藏）：绢本水墨，纵24.3厘米，横23.3厘米。款"子固"。松、竹、梅合绘一扇，为"岁寒三友"图式早期实例，系年从约。
《水仙图》卷（美国大都会艺术博物馆藏，传，存疑）：纸本水墨，纵33.2厘米，横374厘米。
《梅竹谱》卷（文献著录）：见朱存理《铁网珊瑚》，有咸淳丁卯（1267）叶隆礼跋（卒年关键证据），原迹不传。
《水仙图》纨扇（美国大都会艺术博物馆藏，传，存疑）：绢本设色，纵23.8厘米，横24.4厘米。设色小景风格与孟坚水墨白描系统不合，存疑尤甚。
《水仙图》卷（天津博物馆藏，传）：纸本水墨，纵24.5厘米，横670.2厘米。原无题款，画尾上角钤朱文方印"彝斋"；包首有乾隆行书题签"赵孟坚白描水仙真迹"。卷首"赵孟坚自题"书法不称，断为后人妄加；拖尾元张楧、刘笏、张伯淳三跋系从别卷《赵子固水仙图并题长卷》移录，另有潘纯题诗。画笔"确是宋人真迹无疑"，然真赵款识已失，属宋人画传称孟坚。明项希宪、杜琼递藏，后入清内府，《式古堂书画汇考》《石渠宝笈》著录。
《岁寒三友图》页（台北故宫博物院藏）：纸本水墨，纵32.2厘米，横53.4厘米。款"子固""彜斋"。与上博纨扇同题异本，系年从约。
《墨兰图》卷（北京故宫博物院藏）：纸本淡墨，纵34.5厘米，横90.2厘米。款署"彜齋趙子固仍賦"，钤"子固寫生"一印，无纪年，系年从约。自题诗："六月衡湘暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。"（六月衡湘暑气蒸腾，兰花幽香一喷使人如冰般清凉；曾将它移植浙西，一年才开一兩茎）卷中明初顾敬题诗，卷尾文徵明（癸丑1493）、王谷祥（1555）、朱曰藩、周天球、彭年、袁褧、陆师道、叶恭绰（1944）八家跋九则。清卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》、吴修《青霞馆论画绝句》著录；故宫博物院官网著录页在案。画史推为墨兰宗师之作。
跋褚遂良《倪宽赞》（台北故宫博物院藏卷后）：张丑《清河书画舫》："褚河南《倪宽赞》是宋世临本，后有赵子固等七跋却真。"（褚遂良《倪宽赞》是宋代临本，后面赵子固等七跋却是真迹）
印鉴
相关艺术家
赵赵师岩老师赵孟坚之父赵师岩工书画，赵孟坚自幼受其家学熏陶，奠定深厚书画基础。
李公麟取法对象其白描技法深受北宋李公麟影响，将李公麟的白描人物技法转化为水墨白描花鸟，创作出传世《水仙图》。
徐熙取法对象其水墨花鸟画继承了五代徐熙的“野逸”风格，不施丹青，专以水墨白描表现物象之生机与清雅。赵赵与訔家人赵与訔为赵孟坚宗室亲属（赵孟頫之父），两人同属宋宗室，家族艺术氛围浓厚。
文同取法对象擅长画竹石，其墨竹技法深受北宋文同影响，将书法笔意融入画竹之中，风格简淡且富有文人情趣。
苏轼取法对象赵孟坚的墨竹、枯木等题材及文人写意理念深受苏轼影响，继承其文人画传统。扬扬无咎取法对象画梅深受南宋扬无咎影响，继承其“圈花”画法，并撰写《梅谱》总结画理，进一步发展了墨梅技法。汤汤正仲取法对象汤正仲为扬无咎外甥，赵孟坚画梅亦受汤正仲影响，吸收了其倒晕花苞等技法，形成自家简淡面貌。
陈容知友陈容与赵孟坚同为南宋宗室，皆以水墨特长闻名，两人在临安或吴兴有交游与艺术切磋。释释居简知友罢官归隐后与僧人释居简交游，二人探讨禅理与画理，其画风中的简淡空灵意境深受禅宗思想影响。
赵孟頫家人赵孟坚为宋宗室，是赵孟頫的从兄（堂兄），二人有家族血缘关系，赵孟頫早年深受其书画艺术熏陶。；其白描技法与文人画理念对从弟赵孟頫产生深远影响，赵孟頫的“书画同源”及复古理念深受其启发。牟牟巘知友与南宋文人牟巘交游密切，牟巘对其书画造诣极为推崇，二人常有诗词唱和与艺术探讨，留下诸多题跋。周周密知友晚年与周密交游密切，二人常在一起鉴赏书画、诗词唱和，周密在《云烟过眼录》中对其收藏多有记载。
贾似道对手贾似道为相时欲求赵孟坚所藏《定武兰亭》等珍品，赵坚拒，贾似道怒而使人弹劾罢其官。
钱选取法对象其水墨花鸟及宗室遗民情怀对元代钱选产生深远影响，钱选继承其文人画传统与清雅脱俗的审美意趣。
王冕取法对象其《梅谱》及墨梅技法对元代王冕产生重要影响，王冕在此基础上发展出繁梅密枝的画梅新风。
沈周取法对象明代沈周在绘制水仙、墨竹等题材时，深受赵孟坚白描与水墨技法影响，曾临摹其作。
陈淳取法对象其白描《水仙图》卷对明代陈淳的水仙画法产生直接影响，陈淳将其转化为水墨写意水仙，开创大写意。
文徵明取法对象明代吴门画派文徵明等深受其白描水仙与墨梅影响，文徵明曾多次临摹其《水仙图》并题跋推崇。
恽寿平取法对象其水墨白描花鸟对清代恽寿平的没骨花鸟有一定启发，恽寿平吸收了其不施丹青、清雅脱俗的审美理念。朱朱耷取法对象清初八大山人朱耷画水仙深受其白描技法影响，将其简淡疏放的风格融入自己的遗民花鸟画中。
金农取法对象清代扬州八怪金农在绘制梅花时，吸收赵孟坚与扬无咎的墨梅技法，形成独特风格。
李公麟取法对象其白描技法深受北宋李公麟影响，将李公麟的白描人物技法转化为水墨白描花鸟，创作出传世《水仙图》。徐熙取法对象其水墨花鸟画继承了五代徐熙的“野逸”风格，不施丹青，专以水墨白描表现物象之生机与清雅。赵赵与訔家人赵与訔为赵孟坚宗室亲属（赵孟頫之父），两人同属宋宗室，家族艺术氛围浓厚。文同取法对象擅长画竹石，其墨竹技法深受北宋文同影响，将书法笔意融入画竹之中，风格简淡且富有文人情趣。苏轼取法对象赵孟坚的墨竹、枯木等题材及文人写意理念深受苏轼影响，继承其文人画传统。扬扬无咎取法对象画梅深受南宋扬无咎影响，继承其“圈花”画法，并撰写《梅谱》总结画理，进一步发展了墨梅技法。汤汤正仲取法对象汤正仲为扬无咎外甥，赵孟坚画梅亦受汤正仲影响，吸收了其倒晕花苞等技法，形成自家简淡面貌。陈容知友陈容与赵孟坚同为南宋宗室，皆以水墨特长闻名，两人在临安或吴兴有交游与艺术切磋。释释居简知友罢官归隐后与僧人释居简交游，二人探讨禅理与画理，其画风中的简淡空灵意境深受禅宗思想影响。赵孟頫家人赵孟坚为宋宗室，是赵孟頫的从兄（堂兄），二人有家族血缘关系，赵孟頫早年深受其书画艺术熏陶。；其白描技法与文人画理念对从弟赵孟頫产生深远影响，赵孟頫的“书画同源”及复古理念深受其启发。牟牟巘知友与南宋文人牟巘交游密切，牟巘对其书画造诣极为推崇，二人常有诗词唱和与艺术探讨，留下诸多题跋。周周密知友晚年与周密交游密切，二人常在一起鉴赏书画、诗词唱和，周密在《云烟过眼录》中对其收藏多有记载。贾似道对手贾似道为相时欲求赵孟坚所藏《定武兰亭》等珍品，赵坚拒，贾似道怒而使人弹劾罢其官。钱选取法对象其水墨花鸟及宗室遗民情怀对元代钱选产生深远影响，钱选继承其文人画传统与清雅脱俗的审美意趣。王冕取法对象其《梅谱》及墨梅技法对元代王冕产生重要影响，王冕在此基础上发展出繁梅密枝的画梅新风。沈周取法对象明代沈周在绘制水仙、墨竹等题材时，深受赵孟坚白描与水墨技法影响，曾临摹其作。陈淳取法对象其白描《水仙图》卷对明代陈淳的水仙画法产生直接影响，陈淳将其转化为水墨写意水仙，开创大写意。文徵明取法对象明代吴门画派文徵明等深受其白描水仙与墨梅影响，文徵明曾多次临摹其《水仙图》并题跋推崇。恽寿平取法对象其水墨白描花鸟对清代恽寿平的没骨花鸟有一定启发，恽寿平吸收了其不施丹青、清雅脱俗的审美理念。朱朱耷取法对象清初八大山人朱耷画水仙深受其白描技法影响，将其简淡疏放的风格融入自己的遗民花鸟画中。金农取法对象清代扬州八怪金农在绘制梅花时，吸收赵孟坚与扬无咎的墨梅技法，形成独特风格。