李煜
五代十国 · 937–978〔生卒通行说，正史原文待核〕 · 重光,李从嘉,李后主,钟山隐士,钟峰白莲居士,钟峰隐者,钟隐(自称)
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- 籍贯
- 彭城（今江苏徐州）人
- 生卒时间
- 937–978〔生卒通行说，正史原文待核〕
- 国籍
- 中国
艺术家简介
五代十国时南唐国君。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961)继位。开宝八年（975），宋军破南唐都城后降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。精书法，擅绘画，通音律，能诗文，尤以词的成就最高。
作品
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年表
/全部时期展开即位前937-9732 事 · 0 作
937
金陵
生，李璟第六子，初名从嘉。（《新五代史》卷六十二南唐世家附其祖李昪、父李璟传；生卒年另见脚注1）
961
建隆 · 金陵
即位，是为后主。（系年从通行说法；《图画见闻志》等画史皆称"李後主"（李后主））
后主朝9744 事 · 0 作
974
开宝 · 汴京
宋朝军队南征，李煜遣徐铉、周惟简等奉表朝廷请求缓师；欧阳修记宋太祖当面驳斥徐铉："爾謂父子者爲兩家可乎？"（你说父子分为两家，可以吗？）徐铉无言以对而退。（《新五代史》卷六十二正文："王師南征，煜遣徐鉉、周惟簡等奉表朝廷求緩師"（宋朝军队南征，李煜派徐铉、周惟简等奉表朝廷请求缓师）；本条系年从正史。）
未知
金陵
〔作品〕为卫贤《春江钓叟图》题《渔父词》二首："閬苑有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿鱗，快活如儂有幾人？""一棹春風一葉舟，一輪繭縷一輕鉤。花滿渚，酒盈甌，萬頃波中得自由。"（《图画见闻志》卷二卫贤条全文引录。"一竿鱗""一輪繭縷""酒盈甌"为《图画见闻志》本原文；传世《南唐二主词》本作"浪花有意千里雪""一竿身""酒滿甌"，异文并存，引用宜标明《图画见闻志》本。）又命周文矩画《南庄图》、顾闳中夜窥韩熙载作《夜宴图》（见各自年表）——后主朝画院诸事的共同主角。
雅尚图鉴收藏："蓄聚既豐，尤精賞鑒"（收藏既丰，鉴赏尤精），内府书画钤"內殿圖書""建業文房之寶"诸印，画人名迹多亲题姓名、歌诗杂言；又有澄心堂纸供名人书画（《图画见闻志》卷六"李主印篆"条）。徐熙画最受其爱重："李後主愛重其迹"（李后主爱重徐熙的画迹，《图画见闻志》卷四徐熙条）；唐希雅学其金错刀笔法入画（《图画见闻志》卷四）。
书画兼精。《图画见闻志》卷三（列于"王公士大夫"十三人）称其"才識清贍，書畫兼精。嘗觀所畫林石、飛鳥，遠過常流，高出意外……其書名金錯刀"（才识清赡，书画兼精；曾观其所画林石、飞鸟，远过常流，高出意料之外……其书名为金错刀）。《图绘宝鉴》卷三李煜条记："自稱鍾峯隱居，又畧其言曰鍾隱"（自称钟峰隐居，又将称号简略为钟隐）；其书"顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀"（作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，称为金错刀），画山水人物禽鸟墨竹"皆清爽不凡，别爲一格"（都清爽不凡，自成一种格调）。
降宋之后975-9782 事 · 1 作
975
开宝 · 汴京
金陵城陷，李煜肉袒降于军门——《南唐书·后主本纪》："國主帥司空、知左右內史事殷崇義等肉袒降於軍門"（国主率领司空、知左右内史事殷崇义等人袒露上身，降于军门）。城陷之月著录互异：《南唐书》、《续资治通鉴长编》系于十一月乙丑（公历已入976年1月1日），《新五代史》作"八年十二月"（开宝八年十二月）。李煜随宋军北上，开宝九年正月封违命侯。南唐亡。
978
汴京 · 1 件作品
去世，年四十二（虚岁）。《宋史》卷478："三年七月，卒，年四十二。廢朝三日，贈太師，追封吳王"（太平兴国三年七月去世，年四十二；废朝三日，赠太师，追封吴王）；徐铉《吴王陇西公墓志铭》："太平興國三年秋七月八日，遘疾薨于京師里第，享年四十有二"（太平兴国三年秋七月八日患病，薨于京城宅第，享年四十二）。卒日两说：七月八日（墓志、《长编》七月壬辰、《宋史·太宗纪）与七月七日七夕（《九国志》、邵博、陆游《南唐书》）；且据《长编》生辰使记录，生日七夕说本身存疑（方震华说）。死因当分层看待：正史皆作病卒，"牵机药"之说始见于王铚《默记》等宋人笔记。传世名下画迹极罕：《戏马图》页（29.5×24.9厘米，传称，藏地待核）；画史著录系统为花鸟竹石——《宣和画谱》卷十七花鸟三门类著录九件：自在观音像一、云龙风虎图一、柘竹双禽图一、柘枝寒禽图一、秋枝披霜图一、写生鹌鹑图一、竹禽图一、棘雀图一、色竹图一。
相关艺术家
李李昪家人李煜祖父南唐烈祖李昪建立南唐，皇室浓厚的艺术氛围对李煜早期的审美与文艺修养产生深远影响。李李璟家人李煜之父南唐中主李璟亦是著名词人，李煜自幼受其文学与艺术熏陶，奠定其词作基础。冯冯延巳取法对象冯延巳为南唐词坛领袖，李煜的词风深受其婉约凄美风格的影响，继承并发展了南唐词的传统。李李弘冀家人李煜为避太子李弘冀的猜忌与政治迫害，自号钟隐，醉心于诗词书画，促使其艺术才华的早期发展。
顾闳中合作李煜为了解韩熙载的私生活，命画院待诏顾闳中潜入韩府，目识心记后绘成传世名作《韩熙载夜宴图》。
周文矩合作李煜命南唐画院待诏周文矩绘制《重屏会棋图》等作品，周文矩的宫廷人物画深受李煜赏识与推动。
董源知友李煜设立画院，董源任北苑副使，其平淡天真的山水画风格深受李煜赏识，在画院中享有极高地位。巨巨然知友巨然作为董源弟子，在南唐画院受李煜朝廷庇护与支持，其山水画与董源并称“董巨”，影响后世。
徐熙知友李煜极度推崇徐熙的“没骨”花鸟画，将其画作视为神品，徐熙的野逸画风在南唐宫廷得到高度认可。卫卫贤合作卫贤为南唐画院画家，擅长画宫室楼阁，受李煜任用与赏识，其作品体现了南唐宫廷建筑的繁华。唐唐希雅知友李煜推崇唐希雅画竹，认为其画竹的笔意与自己创立的“金错刀”颤笔书法有异曲同工之妙。黄黄筌对手李煜推崇徐熙的“野逸”画风，与西蜀黄筌的“富贵”画风形成“黄徐体异”的艺术流派竞争与对立。韩韩熙载对手李煜对北方旧臣韩熙载心存猜忌，为探查其真实意图，派人监视其夜宴生活，形成复杂的君臣博弈。周周娥皇合作李煜与大周后精通音律，二人共同整理并复原了唐代大曲《霓裳羽衣曲》，在音乐与舞蹈上密切合作。王王齐翰合作王齐翰为南唐画院待诏，在李煜设立画院期间，为其创作《勘书图》等作品，是南唐画院的重要画家。李李阳冰取法对象李煜在书法上推崇李阳冰的篆书，其独创的“金错刀”颤笔法亦汲取了李阳冰篆书的笔意与骨力。
王羲之取法对象李煜极力推崇王羲之书法，认为其书尽善尽美，其早期书法及书学理念深受王羲之影响。
颜真卿取法对象李煜在《书述》中高度评价颜真卿书法，认为其书如“项羽挂甲，樊哙排突”，深受其雄强书风影响。
柳公权取法对象李煜书法初学柳公权，后融会贯通，创造出独特的“金错刀”颤笔书风，形成瘦硬挺拔的独特面貌。赵赵幹合作赵幹为南唐画院画家，在李煜时期创作《江行初雪图》等名作，其艺术创作得益于李煜对画院的扶持。小小周后家人小周后为李煜第二任妻子，与其共同经历亡国之痛与囚居生活，是李煜后期悲凉词作的重要情感寄托。赵赵佶取法对象宋徽宗赵佶的“瘦金体”深受李煜“金错刀”颤笔启发，其亡国后的词风亦深受李煜悲凉词风影响。徐徐铉知友徐铉为南唐至宋初文学家、书法家，与李煜有深厚的君臣与知音之谊，李煜降宋后徐铉常去探望并为其撰写神道碑。
米芾取法对象北宋米芾在《书史》中评价李煜的“金错刀”书法，称其笔法遒劲如“寒松霜竹”，对其书法有深刻品评。
纳兰性德取法对象清代词人纳兰性德词风凄婉真挚，深受李煜影响，被后世誉为“清代李后主”，在词风上遥相呼应。
苏轼取法对象苏轼评价李煜词“眼界始大，感慨遂深”，李煜将词从伶工之词变为士大夫之词，对苏轼等后世词人影响深远。晏晏殊取法对象北宋词人晏殊的婉约词风深受南唐冯延巳及李煜词风的影响，承袭并发展了南唐词清丽婉转的传统。欧欧阳修取法对象北宋文坛领袖欧阳修的词作亦受南唐词风（包括李煜）的深远影响，其部分词作风格清丽婉转，有南唐遗风。
顾闳中合作李煜为了解韩熙载的私生活，命画院待诏顾闳中潜入韩府，目识心记后绘成传世名作《韩熙载夜宴图》。周文矩合作李煜命南唐画院待诏周文矩绘制《重屏会棋图》等作品，周文矩的宫廷人物画深受李煜赏识与推动。董源知友李煜设立画院，董源任北苑副使，其平淡天真的山水画风格深受李煜赏识，在画院中享有极高地位。巨巨然知友巨然作为董源弟子，在南唐画院受李煜朝廷庇护与支持，其山水画与董源并称“董巨”，影响后世。徐熙知友李煜极度推崇徐熙的“没骨”花鸟画，将其画作视为神品，徐熙的野逸画风在南唐宫廷得到高度认可。卫卫贤合作卫贤为南唐画院画家，擅长画宫室楼阁，受李煜任用与赏识，其作品体现了南唐宫廷建筑的繁华。唐唐希雅知友李煜推崇唐希雅画竹，认为其画竹的笔意与自己创立的“金错刀”颤笔书法有异曲同工之妙。黄黄筌对手李煜推崇徐熙的“野逸”画风，与西蜀黄筌的“富贵”画风形成“黄徐体异”的艺术流派竞争与对立。韩韩熙载对手李煜对北方旧臣韩熙载心存猜忌，为探查其真实意图，派人监视其夜宴生活，形成复杂的君臣博弈。周周娥皇合作李煜与大周后精通音律，二人共同整理并复原了唐代大曲《霓裳羽衣曲》，在音乐与舞蹈上密切合作。王王齐翰合作王齐翰为南唐画院待诏，在李煜设立画院期间，为其创作《勘书图》等作品，是南唐画院的重要画家。李李阳冰取法对象李煜在书法上推崇李阳冰的篆书，其独创的“金错刀”颤笔法亦汲取了李阳冰篆书的笔意与骨力。王羲之取法对象李煜极力推崇王羲之书法，认为其书尽善尽美，其早期书法及书学理念深受王羲之影响。颜真卿取法对象李煜在《书述》中高度评价颜真卿书法，认为其书如“项羽挂甲，樊哙排突”，深受其雄强书风影响。柳公权取法对象李煜书法初学柳公权，后融会贯通，创造出独特的“金错刀”颤笔书风，形成瘦硬挺拔的独特面貌。赵赵幹合作赵幹为南唐画院画家，在李煜时期创作《江行初雪图》等名作，其艺术创作得益于李煜对画院的扶持。小小周后家人小周后为李煜第二任妻子，与其共同经历亡国之痛与囚居生活，是李煜后期悲凉词作的重要情感寄托。赵赵佶取法对象宋徽宗赵佶的“瘦金体”深受李煜“金错刀”颤笔启发，其亡国后的词风亦深受李煜悲凉词风影响。徐徐铉知友徐铉为南唐至宋初文学家、书法家，与李煜有深厚的君臣与知音之谊，李煜降宋后徐铉常去探望并为其撰写神道碑。米芾取法对象北宋米芾在《书史》中评价李煜的“金错刀”书法，称其笔法遒劲如“寒松霜竹”，对其书法有深刻品评。纳兰性德取法对象清代词人纳兰性德词风凄婉真挚，深受李煜影响，被后世誉为“清代李后主”，在词风上遥相呼应。苏轼取法对象苏轼评价李煜词“眼界始大，感慨遂深”，李煜将词从伶工之词变为士大夫之词，对苏轼等后世词人影响深远。晏晏殊取法对象北宋词人晏殊的婉约词风深受南唐冯延巳及李煜词风的影响，承袭并发展了南唐词清丽婉转的传统。欧欧阳修取法对象北宋文坛领袖欧阳修的词作亦受南唐词风（包括李煜）的深远影响，其部分词作风格清丽婉转，有南唐遗风。