卫贤
五代十国 · 生卒无载〔待考〕（南唐后主朝内供奉，961–975间见于记载） · 内供奉(职衔俗称)
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- 籍贯
- 京兆（今陕西西安）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（南唐后主朝内供奉，961–975间见于记载）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
五代南唐画家，擅长画楼台、殿宇、盘车、人物等，初师唐末画家尹继昭，后学吴道子画法，尤以界画见称。曾绘《春江钓叟图》，南唐后主李煜题渔父词二首于其上。传世作品有《高士图》（藏于北京故宫博物院）、《闸口盘车图卷》（藏于上海博物馆）。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开南唐内供奉期9613 事 · 1 作
961
金陵
事李后主为内供奉，工画人物台阁。初师尹继昭，后伏膺吴道玄体。《图画见闻志》卷二本传记：卫贤是京兆人，事江南李后主为内供奉，"工畫人物、臺閣。初師尹繼昭，後伏膺吳體"（工画人物、台阁；初师尹继昭，后服膺吴道子体）；《宣和画谱》卷八作"衞賢，長安人"（卫贤，长安人）；《图画见闻志》朱悰条又记"與衛賢並師尹繼昭，而衛爲高足"（朱悰与卫贤一同师从尹继昭，而卫贤是高足）。
未知
金陵 · 1 件作品
〔作品〕作《春江图》，后主李煜亲题《渔父词》二首于其上："閬苑有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿鱗，快活如儂有幾人？""一棹春風一葉舟，一輪繭縷一輕鉤。花滿渚，酒盈甌，萬頃波中得自由。"（张文懿家藏本）所引系《图画见闻志》卷二卫贤条全文；《南唐二主词》系统作"浪花有意千重雪……世上如侬有几人"，异文多歧，引用宜标版本。此词最早出处实为《五代名画补遗》（约成书于1050年代，早于《图画见闻志》约二十年），并多"金索书"细节。
〔作品〕有《望贤宫》《滕王阁》《盘车》《水磨》等图目传世（《图画见闻志》卷二）。宣和御府著录卫贤画二十五件，内含《梁伯鸞图》一、《闸口盘车图》一、《雪冈盘车图》一、《渡水罗汉像》一等（《宣和画谱》卷八"今御府所藏二十有五"——今御府所藏二十五件）。
身后流传1 事 · 1 作
未知
汴京 · 1 件作品
宣和谱宫室门叙论定位："歷五代以還，僅得衞賢以畫宮室得名"（历经五代以来，只有卫贤以画宫室得名）；又说本朝郭忠恕既出，视卫贤之辈"其餘不足數矣"（其余的不值一提）。又评其画：画高崖巨石则浑厚可取，而皴法不够老到；为林木虽劲挺，而"枝梢不稱其本"（枝梢与其主干不相称），论者对此有微词；然至妙处，"復謂唐人罕及"（又认为唐人也罕能企及）。（《宣和画谱》卷八）
相关艺术家
尹尹继昭老师卫贤早年师从唐末画家尹继昭学习绘画，奠定了其绘画基础，尤擅楼台殿宇等界画技法。
阎立本取法对象卫贤兼善人物与台阁，其人物与建筑结合的画法受到唐代阎立本台阁人物画的深刻影响。
展子虔取法对象卫贤的楼台殿宇画法渊源可追溯至隋代展子虔，吸收了其早期界画与台阁建筑的严谨法度。
李昭道取法对象卫贤画楼台殿宇，深受唐代李昭道界画风格影响，继承了其精细工整、金碧辉煌的建筑画法。
李思训取法对象卫贤擅长楼台殿宇等界画，其台阁画法深受唐代李思训青绿山水与界画技法的影响。
吴道子取法对象卫贤后学唐代画圣吴道子画法，吸收其人物与线条技法，融汇于自己的界画与人物创作中。李李昇知友李昇为南唐画家，擅长山水楼台，与卫贤同在南唐画院，二人常有艺术交流，互为同僚好友。唐唐希雅知友唐希雅为南唐画院名家，与卫贤同为内供奉，在金陵画院有同僚之谊，共同推动南唐绘画发展。李李昪合作李昪为南唐开国皇帝，卫贤入画院为内供奉，曾为李昪绘制宫廷楼阁及人物画作，有君臣合作之谊。王王齐翰知友两人同为南唐画院画家，王齐翰擅画人物、佛道，与卫贤在金陵画院共事，同僚交游。赵赵幹知友两人同为南唐画院画家，赵幹擅画江南风景，与卫贤同在南唐画院任职，有同僚之谊。
顾闳中知友两人同为南唐画院画家，顾闳中以《韩熙载夜宴图》闻名，与卫贤在金陵画院同僚共事。
周文矩知友两人同为南唐画院待诏与供奉，周文矩擅人物，卫贤擅界画，在金陵画院共事，交游密切。
董源知友两人同为南唐画院重要画家，董源擅山水，卫贤擅界画，在金陵画院同僚交游，艺术上互有影响。巨巨然知友巨然为南唐开元寺僧人，亦活跃于金陵画坛，与卫贤同处南唐时期，在艺术圈内有交集。
徐熙知友徐熙为南唐江南处士，虽未入画院，但与画院画家交往密切，与卫贤同处南唐画坛，有艺术交流。郭郭忠恕取法对象卫贤以界画见称，其严谨的台阁画法对北宋初年界画大师郭忠恕产生了重要影响，郭忠恕继承并发展了界画技法。李李煜合作卫贤绘《春江钓叟图》，南唐后主李煜在画上题写《渔父词》二首，形成诗画合璧的经典合作。
燕文贵取法对象卫贤的界画与盘车图对北宋画家燕文贵产生深远影响，燕文贵擅画舟车、界画，继承了卫贤的技法。
张择端取法对象卫贤的《闸口盘车图》开创了盘车题材的先河，对北宋张择端《清明上河图》中的盘车、桥梁等风俗画创作有启发。
刘松年取法对象南宋画家刘松年擅长风俗与山水，其盘车、水磨等题材的构图与细节刻画，受卫贤《闸口盘车图》启发。王王振鹏取法对象元代界画大师王振鹏，其楼阁界画技法与构图深受卫贤《闸口盘车图》等界画作品的影响。
仇英取法对象明代画家仇英擅长界画与人物，其楼台殿阁及高士题材画法，深受卫贤界画及《高士图》的影响。袁袁江取法对象清代界画名家袁江，其气势恢宏的楼阁界画风格，追溯渊源，深受卫贤等五代界画名家的技法影响。
阎立本取法对象卫贤兼善人物与台阁，其人物与建筑结合的画法受到唐代阎立本台阁人物画的深刻影响。展子虔取法对象卫贤的楼台殿宇画法渊源可追溯至隋代展子虔，吸收了其早期界画与台阁建筑的严谨法度。李昭道取法对象卫贤画楼台殿宇，深受唐代李昭道界画风格影响，继承了其精细工整、金碧辉煌的建筑画法。李思训取法对象卫贤擅长楼台殿宇等界画，其台阁画法深受唐代李思训青绿山水与界画技法的影响。吴道子取法对象卫贤后学唐代画圣吴道子画法，吸收其人物与线条技法，融汇于自己的界画与人物创作中。李李昇知友李昇为南唐画家，擅长山水楼台，与卫贤同在南唐画院，二人常有艺术交流，互为同僚好友。唐唐希雅知友唐希雅为南唐画院名家，与卫贤同为内供奉，在金陵画院有同僚之谊，共同推动南唐绘画发展。李李昪合作李昪为南唐开国皇帝，卫贤入画院为内供奉，曾为李昪绘制宫廷楼阁及人物画作，有君臣合作之谊。王王齐翰知友两人同为南唐画院画家，王齐翰擅画人物、佛道，与卫贤在金陵画院共事，同僚交游。赵赵幹知友两人同为南唐画院画家，赵幹擅画江南风景，与卫贤同在南唐画院任职，有同僚之谊。顾闳中知友两人同为南唐画院画家，顾闳中以《韩熙载夜宴图》闻名，与卫贤在金陵画院同僚共事。周文矩知友两人同为南唐画院待诏与供奉，周文矩擅人物，卫贤擅界画，在金陵画院共事，交游密切。董源知友两人同为南唐画院重要画家，董源擅山水，卫贤擅界画，在金陵画院同僚交游，艺术上互有影响。巨巨然知友巨然为南唐开元寺僧人，亦活跃于金陵画坛，与卫贤同处南唐时期，在艺术圈内有交集。徐熙知友徐熙为南唐江南处士，虽未入画院，但与画院画家交往密切，与卫贤同处南唐画坛，有艺术交流。郭郭忠恕取法对象卫贤以界画见称，其严谨的台阁画法对北宋初年界画大师郭忠恕产生了重要影响，郭忠恕继承并发展了界画技法。李李煜合作卫贤绘《春江钓叟图》，南唐后主李煜在画上题写《渔父词》二首，形成诗画合璧的经典合作。燕文贵取法对象卫贤的界画与盘车图对北宋画家燕文贵产生深远影响，燕文贵擅画舟车、界画，继承了卫贤的技法。张择端取法对象卫贤的《闸口盘车图》开创了盘车题材的先河，对北宋张择端《清明上河图》中的盘车、桥梁等风俗画创作有启发。刘松年取法对象南宋画家刘松年擅长风俗与山水，其盘车、水磨等题材的构图与细节刻画，受卫贤《闸口盘车图》启发。王王振鹏取法对象元代界画大师王振鹏，其楼阁界画技法与构图深受卫贤《闸口盘车图》等界画作品的影响。仇英取法对象明代画家仇英擅长界画与人物，其楼台殿阁及高士题材画法，深受卫贤界画及《高士图》的影响。袁袁江取法对象清代界画名家袁江，其气势恢宏的楼阁界画风格，追溯渊源，深受卫贤等五代界画名家的技法影响。