袁江
清 · 约1671—1746以后〔约；另有1662—1735说，两说并存〕 · 文涛,岫泉
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- 籍贯
- 江苏甘泉（今扬州）人
- 生卒时间
- 约1671—1746以后〔约；另有1662—1735说，两说并存〕
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清康乾间画家。雍正时，召入宫廷为祗侯，工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整，山水当以其最有名。擅画山水、楼台，师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。
作品
共 29 件
《临江水阁图轴》
清
《春江花月夜图轴》
清
《春山烟雨图》
清
《东园胜概图》
清
《楼台春雾图》
清
《水殿春深图轴》
清
《瞻园图》
清
《观涛图》
清
《桃源仙境通景八条屏》
清
《松涛怪石图卷》
清
《山水册》
清
《九成宫通景十二条屏》
清
《天香书屋图轴》
清
《江南春图》
清
《山水图》
清
《山水大中堂图》
清
《雪山图》
清
《山水图》
清
《篷莱仙境图》
清
《醉归图》
清
《山水页》
清
《桂林秋月图》
清
《山水立轴》
清
《九成宫图》
清
《山水人物册页六开》
清
《竹苞松茂图》
清
《阿房宫图》
清
《秋涉图》
清
《梁园飞雪图》
清
已展示全部 29 件作品
年表
/全部时期展开生年与早年1671-16902 事 · 0 作
1671
生年无载。据画迹最早纪年康熙三十年（1691）及创作生涯约五十年推算，生年约康熙十年（1671）前后；今网络通行另有“1662—1735”说（未见早期文献依据，且与其最晚1746年画迹矛盾），两说并存。籍江都县。
未知
初学仇英；画风近承扬州界画先行者李寅一路（学界据画风比对之共识，无直接师承文献）。中年“得无名氏所临古人画稿，遂大进”（张庚《国朝画征录·续录》；李斗《扬州画舫录》同载“初学仇十洲，中年得无名氏临古人画，遂大进”）。
【康熙扬州创作期 1691—1722】事件2·作品8（库内7＋非库内1）1691-17222 事 · 7 作
雍正期1723-17451 事 · 2 作
1723
1 件作品
未知
北京 · 1 件作品
“宪庙召入祗候”（张庚《国朝画征录·续录》，宪庙即雍正帝）；今人复据中国国家博物馆藏《山水人物》册钤“臣江”印证有供奉内廷经历；另有“雍正时供奉养心殿”等通行说法。供奉起讫系年无载，待考。
晚年与卒年17462 事 · 0 作
1746
乾隆
据著录，本年作《仿米山水图》轴（今人著录，故宫博物院藏），为现存画迹纪年最晚一件；考其卒年当在乾隆十一年（1746）之后。卒年、葬地俱无载。
未知
用笔转粗放；偶作花卉，勾勒没骨并用（今人著录）。与袁耀并称“二袁”，代表清代扬州界画之高峰（《清画全集》扬州界画卷语意）。
清0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
相关艺术家
李李嵩取法对象袁江在精研界画时，不仅师法郭忠恕，也深受南宋李嵩界画及楼阁画法的影响，汲取其工整细致与写实精神。
李寅取法对象受清初扬州画家李寅影响，学习其描绘山水楼阁的技法与宏大构图，融汇于自身创作
王云取法对象早年学画时受清初扬州界画名家王云影响，学习其楼阁画法，奠定其界画基础
刘松年取法对象袁江的青绿山水与楼阁界画在师法宋人时，吸收了南宋刘松年的技法，其青绿设色与建筑描绘均有刘松年之遗风。闫闫次平取法对象山水画主要师法南宋闫次平，画石多用鬼皴，得其笔墨神韵与丘壑之妙
仇英取法对象青绿山水与界画深受明代仇英影响，得其工细艳丽之精髓，色彩明丽而不失雅致；虽未直接拜师，但在艺术创作上以仇英为师法楷模，深得其青绿界画之法郭郭忠恕取法对象楼阁界画主要师法北宋郭忠恕，风格工整严密，法度严谨，深得宋人遗意
郭熙取法对象山水树石画法吸收北宋郭熙之长，兼有宋人丘壑与笔墨，使画面更具雄浑之气
燕文贵取法对象界画技法受北宋燕文贵启发，尤擅画水殿舟船与宏大建筑，兼具山水与界画之长
赵伯驹取法对象青绿山水师法南宋赵伯驹，色彩明丽，具有浓郁的院体气息与文人画意境
袁耀家人袁耀为袁江之侄，二人同属袁氏家族，在艺术上有深厚的家族传承与血缘联系；亲自指导侄子袁耀学习山水楼阁界画，倾囊相授，使其最终成为一代界画名家；其界画风格与技法直接影响了袁耀，袁耀继承并发展了袁派界画，二人并称‘二袁’；袁江常与侄子袁耀共同创作大型界画山水，两人笔法相近，常由袁江起稿或主画楼阁，袁耀补景或共同完成，留下诸多合作佳作。赵赵伯骕取法对象吸收赵伯骕青绿山水技法，使其作品在工整严密中兼具文人画的秀润与雅致袁袁雪家人袁雪为袁江之侄（一说族侄），继承袁江家法，亦擅长界画与山水，是袁派界画的重要家族传承者之一。
李昭道取法对象吸收李昭道界画技法，擅长描绘古代宫苑与山水楼阁，构图宏大且细节精微
李思训取法对象继承唐代李思训青绿山水传统，色彩富丽堂皇，格调高古，极具院体气息
黄慎对手袁江在扬州卖画时，其工整严密的界画与青绿山水，与黄慎等“扬州八怪”纵逸狂放的写意画风形成鲜明对比与艺术理念上的对立。郎郎世宁对手在清代宫廷中，郎世宁推行中西合璧的焦点透视画法，而袁江坚守中国传统界画的散点透视与工整法度，两者在艺术理念上形成对立。
冷枚知友袁江雍正年间入宫为祗侯，与同在宫廷供职的冷枚等画家为同僚，两人在宫廷绘画创作中多有交集与艺术交流，为宫廷画友。
丁观鹏知友雍正年间同被召入宫廷画院任祗侯，二人在宫廷创作中有密切的交流与艺术切磋
郑燮对手袁江重工笔界画，郑燮重写意花鸟，二人在扬州画坛代表截然不同的审美流派与艺术理念
金农对手金农等扬州八怪尚写意与个性，袁江尚工笔界画与法度，代表清代扬州画坛不同艺术追求徐徐扬取法对象乾隆时期宫廷画家徐扬在界画与城市风光创作上，深受袁江、袁耀叔侄“袁派”界画风格的影响，继承了其工整严密的特色。
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