李寅
清 · 生卒年不详 · 白也,东柯
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- 籍贯
- 江苏江都（今扬州）人
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清康熙年间画家。擅画山水、楼阁及花鸟，画风工细，设色娟妍。擅花卉，与萧晨齐名。作桃花、杨柳称神品。兼工山水，千邱万壑，层出不穷，设色亦娟妍工丽。擅摹北宋人山水，往往乱真。兼擅界画。康熙四十年（1701）法李唐笔作《江亭凭眺图》，四十四年（1705）作《平远山水图》。
作品
共 6 件
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年表
/全部时期展开邗上布衣与画名初立1670-16983 事 · 0 作
1670
扬州
以职业画家鬻画扬州，花卉与萧晨齐名，桃花、杨柳称神品；兼工山水，师法唐宋，临摹功力甚深（生年与活动起点无载，约年据其传世有纪年作品倒推，见存疑脚注1）。
1680
康熙 · 扬州
〔作品〕秋月作《山水楼阁图》轴（绢本设色，143.5x51.5 厘米），自题"庚申秋月李寅画"，钤"臣寅"印，楼阁梁柱榱栋精严，山水烘托有致（今藏地待考，见存疑脚注2）。
1690
康熙 · 扬州
〔作品〕秋九月拟李营丘（李成）画法作《拟李成山水》扇（设色金笺），款署"为象翁先生"，钤"臣寅""白也"印。
师法两宋与界画大成1699-17054 事 · 0 作
1699
康熙 · 扬州
〔作品〕长夏拟赵吴兴（赵孟頫）法作《春山楼阁图》轴（绢本设色，112.5x49 厘米），自题七绝记山楼春瀑之胜，钤"臣寅"印，今藏天津博物馆。
1701
康熙 · 扬州
于画上自题论构图语，讥"惟知由下而上视"（只知从下往上平视）的成法是"立丰垣之根，不复见外有天地"（意为：如同只见高墙之根，再也看不见墙外还有天地）；主张顺视固然一目了然，而"若逆取则势还关键含蓄，使伸缩不窘于无地"（意为：逆势取景则气势回环含蓄，画面伸缩自有余地）（李寅画跋）。以此鸟瞰逆取之势构图，山水楼阁自此浑然一体，立一家之格。
〔作品〕秋月法李稀古（李唐）笔意作《仿李唐山水图》轴（绢本设色，190.7x96.7 厘米），奇峰楼阁，帆影江天，钤"李寅""白也氏"印，今藏南京博物院；著录又有是年《江亭凭眺图》，或即一图异名（见存疑脚注3）。
1705
康熙 · 扬州
尚在世作画。此后行迹与卒年均无考。
袁氏之源与画史定位17062 事 · 0 作
1706
康熙 · 扬州
画风为扬州后进所师：颜岳、颜绎兄弟直接其法；袁江界画亦出其门径，谢堃后评袁氏"苍古不及李寅，而秀雅过之"（意为：论苍古朴厚不及李寅，论秀雅则过之）（颜氏兄弟与袁江的师承均据画史通说，确年无载，见存疑脚注4）。
未知
扬州
卒年不详。身后画名掩于"扬州八怪"之盛，而韩昂《图绘宝鉴续纂》称其"画法唐宋，几无别焉"（意为：画法直追唐宋，几乎别无二致），《读画辑略》谓其"善摹北宋人山水，往往乱真"，近代谢稚柳论定"袁江出于李寅"，推为清初界画复兴之关键。
印鉴
相关艺术家
萧晨知友二人同为清康熙年间扬州名家，在花卉画领域齐名，交游密切，常切磋画艺。；在花卉画领域与萧晨齐名，二人艺术风格各有千秋，存在艺术上的竞争与比较。赵赵伯骕取法对象青绿设色娟妍，受南宋赵伯骕青绿山水风格影响，兼具文人画与院体画特色。
李昭道取法对象青绿山水技法受唐代李昭道影响，画风工细，楼阁界画精妙。
李思训取法对象设色娟妍工丽，受唐代李思训青绿山水金碧辉映风格影响，画风古朴工细。
赵伯驹取法对象设色娟妍工丽，受南宋赵伯驹青绿山水设色技法影响，色彩明丽而不失古意。
仇英取法对象画风工细、设色娟妍且擅界画，深受明代仇英工笔青绿及界画风格的直接影响。
郭熙取法对象摹北宋山水，借鉴郭熙卷云皴技法与深远、高远构图，使画面层出不穷。
李成取法对象摹北宋山水，吸收李成寒林平远之法，作《平远山水图》时可见其平远构图遗风。
范宽取法对象摹北宋山水往往乱真，千邱万壑，深受范宽雄浑壮阔的山水风格与雨点皴影响。
王云知友同为康熙年间扬州名家，均擅山水界画，二人交游唱和，切磋画艺。颜颜岳知友同为扬州职业画家，擅长花鸟山水，与李寅在扬州画坛多有交往，风格互有借鉴。顾顾符稹知友清初画家，擅山水，与李寅同属扬州地区画家群体，有艺术交流，共同推动扬州画坛发展。
燕文贵取法对象兼擅界画与山水，受燕文贵“燕家景致”及精细楼阁画影响，将山水与界画完美结合。
夏圭取法对象李寅的山水楼阁画在笔墨和意境上，亦吸收了南宋夏圭的简括苍劲与清旷风格。
马远取法对象李寅在绘制山水楼阁时，除了学习北宋和明代仇英，也借鉴了南宋马远的斧劈皴和边角构图。
赵孟頫取法对象李寅在青绿山水的创作中，吸收了元代赵孟頫的复古理念与工致秀润的笔法，使其设色更加娟妍。李李庆知友李庆是清初扬州地区擅长界画的画家，与李寅在画坛交往密切，共同探讨界画技法。颜颜峰知友颜峰为清初扬州界画名家，与李寅同属扬州画家群体，在界画与山水创作上多有交游切磋。
文徵明取法对象李寅的细笔山水和青绿设色技法，在继承宋人的基础上，也深受明代文徵明工细风格的影响。
王翚知友王翚曾游历扬州，与当时扬州画坛的李寅、王云等画家有艺术交流与切磋，李寅受其一定影响。
董源取法对象李寅在摹仿北宋山水时，不仅学习李成、范宽，也吸收了五代董源的披麻皴和江南山水意境。
李唐取法对象康熙四十年法李唐笔意作《江亭凭眺图》，深受李唐院体山水及斧劈皴技法影响。袁袁江取法对象李寅的界画与山水风格对清代扬州画家袁江产生深远影响，袁江早年多取其法。
袁耀取法对象李寅的界画技法通过袁江等人间接影响袁耀，共同促成清代扬州界画派的繁荣。