袁耀
清 · 生卒不详〔画迹1743—1778；约康熙后期生、乾隆四十三年后卒〕 · 昭道
浏览 501519 件作品
- 籍贯
- 江苏甘泉（今扬州）人
- 生卒时间
- 生卒不详〔画迹1743—1778；约康熙后期生、乾隆四十三年后卒〕
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清康乾间画家。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。乾隆十一年（1746）作《骊山避夏十二景》，乾隆四十五年（1780）作《阿房宫图》。
作品
共 19 件
《秋稔图轴》
清
《拟唐人诗意图》
清
《琵琶行诗意图轴》
清
《春江花月夜图扇面》
清
《拟唐人诗意图》
清
《骊山避暑图》
清
《邗江胜览图》
清
《拟郭熙盘车图》
清
《山雨欲来图》
清
《蓬莱仙境图》
清
《扬州四景图》
清
《蜀栈行旅图》
清
《山雨欲来图》
清
《汉宫春晓图》
清
《山庄秋稔图》
清
《蓬莱仙境图》
清
《山水楼阁图》
清
《九成宫图》
清
《汉宫秋月图》
清
已展示全部 19 件作品
年表
/全部时期展开生卒与身份判定3 事 · 0 作
未知
生年无载。馆藏画迹纪年最早乾隆八年（1743）、最晚乾隆四十三年（1778）；今人通行的说法为“约活动于乾隆中期”“约生于康熙后期、卒于乾隆后期”。卒当在1778年之后，具体无考。
俞剑华辞典“如意馆供奉”（乾隆朝宫廷画院机构）；另有“雍正朝供奉如意馆”一说（网络孤源）。系年无载，待考。
父子说：秦仲文《清代初期绘画的发展》谓“他们二人可能是父子关系”；《中国历代绘画大系·清画全集》扬州界画卷作“袁江之子袁耀”“袁氏父子”。叔侄说：俞剑华《中国美术家人名辞典》“袁曜……江侄。如意馆供奉”；今网络多源作“袁江之侄”。两说各有所本、无原始文献定谳，年表不作强行判定，标注存疑。《画人补遗》“山水楼阁尚能守家法”之“家法”措辞两可，不足为任一方硬证。
乾隆创作期1743-17772 事 · 9 作
卒年与无纪年作品17782 事 · 6 作
清0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
相关艺术家
李唐取法对象袁耀的青绿山水在斧劈皴法与山石结构上，借鉴了南宋李唐的刚劲笔意。
刘松年取法对象袁耀的楼阁界画在构图与笔法上，吸收了南宋刘松年严谨工致的界画技法。
王云取法对象清初扬州界画名家王云（字雪村）对袁江、袁耀父子有启蒙与技法上的深远影响。袁袁江老师袁耀随叔父袁江学习绘画，尽得其山水、楼阁、界画之精髓，画风工整华丽，与袁江相似。；袁江为袁耀的叔父，二人有家族血缘关系，袁氏画艺在家族亲属间得以传承。
李寅取法对象受清初扬州画家李寅的山水界画影响，李寅为袁江之师，进而间接影响袁耀。
萧晨取法对象受清初界画名家萧晨影响，吸收了其工细严谨的界画技法与楼阁描绘方式。颜颜岳取法对象袁江曾师法清初画家颜岳，袁耀随叔父学画，亦受颜岳花鸟及山水画风之影响。
高翔知友袁耀在扬州活动时，与“扬州八怪”之一的高翔等文人画家有艺术交游与互动。
汪士慎知友袁耀在扬州卖画期间，与“扬州八怪”之一的汪士慎等文人画家有艺术交游。
仇英取法对象袁耀的楼阁界画与青绿山水深受明代仇英影响，继承了其工整华丽、色彩艳丽的风格。
李思训取法对象袁耀的青绿山水画风溯源至唐代李思训，继承了其金碧辉煌的青绿山水传统。
李昭道取法对象继承唐代李昭道青绿山水与界画技法，将其融入清代扬州画派的创作中。
赵伯驹取法对象受宋代赵伯驹青绿山水影响，其作品中山水与楼阁的结合更具宋代院体遗风。赵赵伯骕取法对象借鉴宋代赵伯骕的青绿山水技法，丰富了其界画中色彩与构图的华丽感。郭郭忠恕取法对象袁耀的界画技法深受宋代界画大师郭忠恕影响，楼阁建筑比例严谨，笔法工整。华华喦知友同在扬州活动，华喦的花鸟画可能对袁耀偶作的花鸟画产生一定的同代交流与影响。
金农知友同为扬州画坛名家，同受盐商赞助，虽艺术主张不同，但在扬州有同代交往与艺术交集。
郑燮知友同在扬州卖画，虽风格迥异，但同处扬州艺术圈，受盐商赞助，有同代交游与交集。袁袁杲家人袁杲为袁耀之子，字雪，继承家学，亦工山水楼阁界画，画风与父相似。；袁耀亲自教导其子袁杲绘画技法，使其子能世其业，成为清代界画名家。李李庆取法对象清代中后期界画家李庆（字瑞五）在界画技法上直接受袁江、袁耀父子风格影响。
倪田取法对象清末民初画家倪田的界画与人物背景深受袁派影响，延续了袁耀工整华丽的楼阁画法。
陈少梅取法对象近代画家陈少梅的青绿山水与界画深受袁耀及袁江“袁派”画风影响，继承其工整华丽之风。
张大千取法对象近现代张大千早年曾临摹袁氏父子作品，其青绿山水与界画深受袁耀风格影响。溥溥心畬取法对象近现代溥心畬的工笔青绿山水与楼阁界画，在风格上取法并受袁耀影响。
吴镜汀取法对象近代画家吴镜汀在研习传统界画时，深入临摹学习袁耀的界画作品，受其技法影响。