陈少梅
当代 · 1909-1954（1909 年 4 月生于湖南衡山；1954 年 9 月卒于北京，脑溢血；享年验算 1954−1909+1=46 虚岁 ✓，周岁 45，传文"四十五/四十六岁"两式并见） · 云彰,云鹑,升湖,少梅
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- 籍贯
- 湖南衡山人
- 生卒时间
- 1909-1954（1909 年 4 月生于湖南衡山；1954 年 9 月卒于北京，脑溢血；享年验算 1954−1909+1=46 虚岁 ✓，周岁 45，传文"四十五/四十六岁"两式并见）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
现代画家。自幼随父学习书画诗文，1924年加入由金北楼、陈师曾等发起组织的中国画学研究会，1926年成为湖社画会骨干，1931年主持湖社天津分会，成为津门画坛领袖。1930年作品获比利时建国百年国际博览会美术银奖，开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。中华人民共和国成立后任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。上承郭熙、戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均功力深厚，用笔遒劲峻拔，或老辣苍润，或秀丽工致。并能参融各家之长，形成个人风格。有《陈少梅画选》、《陈少梅画辑》、《陈少梅画集》等行世。
作品
共 11 件
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年表
/全部时期展开衡山世家期2 事 · 0 作
未知
宣统 · 北京
自幼随父学习书画诗文；后随父移居北京。
生于书香之家，父陈嘉言（清末翰林院编修）以诗文书法有名于时。生月为1909年4月（通行说法；另有一说1909年4月9日生于福建漳州——其父时任漳州知府，此说带有精确农历时辰，近于家族记录，存异待核）。
湖社拜门期1923-19304 事 · 0 作
1923
十五岁入中国画学研究会，为北平画坛盟主金城最小且最得意的弟子。据其次子陈长智修订的《陈少梅年表》，本年参加中日第三次绘画联展，作品获好评。
1927
金城殁后转入湖社画会。诸传作"16岁参加湖社""17岁成为湖社骨干"，然湖社画会系金城1926年去世后由其子金潜庵暨同人组建，诸传年岁与画会建置不合，本表从画会建置系年，约在1927年前后（见存疑脚注2）。
1928
约1920年代中在京课徒教画，以"神童"画家知名（一说"16岁开始在京课徒"，与年岁推算不合，姑系于此）。学长惠孝同语："金北楼的弟子我最佩服两个，第一是陈少梅，第二是吴镜汀。"
1930
获比利时建国百年国际博览会美术银牌奖，时年21—22岁（虚岁），开始在画坛崭露头角。
津门领袖期1931-19483 事 · 1 作
1931
天津
由北京转赴天津，主持湖社画会天津分会，以卖画为生，兼课徒授画，在京、津、沪举办画展，成为津门画坛领袖；湖社津门支系由此而立。
1938
〔作品〕绢本设色30×2088厘米手卷，末帧署"戊寅"款，时年不及而立；画主张润宇每帧遍邀清末甲榜进士对题图解，己卯（1939）冬题毕合装。2018年保利秋拍以2990万元成交，刷新其拍卖纪录。
1940
师法唐寅、仇英、吴伟、戴进，旁参倪云林，上追郭熙、马远、夏圭，"崇尚北宗而探求自家风格"；早年有《西园雅集图》，此期仕女、山水并盛；又有《金陵十二钗》组画行世之说（孤源，未见独立证据，姑录待核）。
1943
1 件作品
京津转换期1949-19543 事 · 0 作
1949
天津
任中华全国美术工作者协会天津分会副主席，继任中国美术家协会天津分会主席（主席／副主席两说并见，存异待核），兼天津美术学校校长；"积极努力于新美术事业，焕发了新的创作激情"，有《江南春》《浴牛图》等新面目之作。
1953
北京
由天津迁回北京。
1954
北京
以脑溢血病逝北京，英年早逝。启功叹"百身何赎"，又云："我比少梅先生虽仅小两岁，但学画时望先生的作品，已如前辈名家，可见他成就之早。"享年：1954−1909+1＝46（虚岁），周岁45——传文"享年仅四十五岁"（周岁式）与"享年仅46岁"（虚岁式）两式并见，均通。逝后天津为其举办遗作展。
印鉴
相关艺术家
陈陈嘉言家人陈少梅之父陈嘉言为清末翰林，陈少梅自幼受其家学熏陶，学习书画诗文，奠定深厚传统功底。金金城老师1924年加入中国画学研究会，受会长金城赏识，得其亲授，成为其得意门生，画艺大进。
陈师曾老师陈师曾为中国画学研究会发起人之一，陈少梅早期在北京画坛深受陈师曾的艺术理念指导与提携。惠惠孝同合作惠孝同为湖社画会重要发起人，陈少梅为骨干，两人多次合作书画，共同推动湖社画会的发展与艺术交流。
于非闇知友于非闇与陈少梅同在京华，两人交往密切，在工笔与写意技法上相互借鉴，共同促进了京津地区传统绘画的传承。陈陈林斋家人陈林斋是陈少梅的侄子，自幼受陈少梅指导与熏陶，继承家学，擅长工笔人物，成为湖社画会的重要成员。
马远取法对象陈少梅在山水构图与笔法上参融马远“边角之景”的险峻与斧劈皴的苍劲，丰富了其北派山水的表现力。
李唐取法对象陈少梅的山水画深得南宋院体精髓，尤其上承李唐刚劲雄健的画风与斧劈皴法，形成其遒劲峻拔的个人面貌。
齐白石知友陈少梅与齐白石交往密切，齐白石对其画作极为赞赏，曾赞其“少梅弟画甚工”，两人在京津画坛多有艺术互动。
郭熙取法对象山水画法上承北宋郭熙，学习其卷云皴与寒林平远之法，得其苍润雄浑之气。刘刘子久合作1931年共同主持湖社天津分会，两人合作推动天津国画发展，成为津门画坛领袖。
黄均取法对象黄均师从陈少梅，陈少梅的工笔山水与重彩技法对其影响深远，黄均后成为著名的工笔山水画家。
戴进取法对象吸收明代浙派创始人戴进的斧劈皴与刚劲笔法，使其山水画兼具北派之雄强与遒劲。
唐寅取法对象兼学明代唐寅，吸收其秀逸工致的山水与人物画法，使作品在遒劲中透出秀丽之气。张张其翼知友张其翼与陈少梅同在天津，两人交游密切，艺术上相互切磋，同为津门画坛的重要代表人物。孙孙天牧取法对象孙天牧是陈少梅的得意门生，陈少梅的北派山水技法与艺术理念对其产生了深远影响，使其成为后世北派山水名家。溥溥心畬知友作为京津画派的核心人物，两人常有艺术交流，在传承传统文人画与院体画方面理念相通。刘刘奎龄知友两人在天津画坛交往密切，常共同雅集切磋画艺，同为近代天津画坛的重要代表人物。
张大千知友1930年代在北方画坛与张大千有交往，两人均致力于传统国画的传承与创新，互有切磋。冯冯忠莲取法对象冯忠莲早年拜入陈少梅门下，陈少梅的工笔人物与山水技法为其打下坚实基础，后成为荣宝斋著名画师。
周臣取法对象学习明代周臣的院体山水与人物画法，吸收其严谨的法度与扎实的笔墨功底。
吴伟取法对象吸收明代吴伟的奔放笔法与水墨淋漓之气，使其水墨作品老辣苍润，气势雄健。
仇英取法对象学习仇英的青绿山水与工笔人物技法，使其重彩作品工致秀丽，色彩明艳而不失古雅。启启功知友两人在京津地区交往密切，常在一起鉴赏书画、探讨传统笔墨，互有艺术上的交流与启发。吴吴玉如知友同在天津，两人诗书画交游密切，吴玉如的书法与陈少梅的绘画相得益彰，常有合作与唱和。何何家英取法对象陈少梅的工笔人物与山水对后世天津画坛影响深远，何家英等当代工笔名家在技法与气韵上受其间接影响。
陈师曾老师陈师曾为中国画学研究会发起人之一，陈少梅早期在北京画坛深受陈师曾的艺术理念指导与提携。惠惠孝同合作惠孝同为湖社画会重要发起人，陈少梅为骨干，两人多次合作书画，共同推动湖社画会的发展与艺术交流。于非闇知友于非闇与陈少梅同在京华，两人交往密切，在工笔与写意技法上相互借鉴，共同促进了京津地区传统绘画的传承。陈陈林斋家人陈林斋是陈少梅的侄子，自幼受陈少梅指导与熏陶，继承家学，擅长工笔人物，成为湖社画会的重要成员。马远取法对象陈少梅在山水构图与笔法上参融马远“边角之景”的险峻与斧劈皴的苍劲，丰富了其北派山水的表现力。李唐取法对象陈少梅的山水画深得南宋院体精髓，尤其上承李唐刚劲雄健的画风与斧劈皴法，形成其遒劲峻拔的个人面貌。齐白石知友陈少梅与齐白石交往密切，齐白石对其画作极为赞赏，曾赞其“少梅弟画甚工”，两人在京津画坛多有艺术互动。郭熙取法对象山水画法上承北宋郭熙，学习其卷云皴与寒林平远之法，得其苍润雄浑之气。刘刘子久合作1931年共同主持湖社天津分会，两人合作推动天津国画发展，成为津门画坛领袖。黄均取法对象黄均师从陈少梅，陈少梅的工笔山水与重彩技法对其影响深远，黄均后成为著名的工笔山水画家。戴进取法对象吸收明代浙派创始人戴进的斧劈皴与刚劲笔法，使其山水画兼具北派之雄强与遒劲。唐寅取法对象兼学明代唐寅，吸收其秀逸工致的山水与人物画法，使作品在遒劲中透出秀丽之气。张张其翼知友张其翼与陈少梅同在天津，两人交游密切，艺术上相互切磋，同为津门画坛的重要代表人物。孙孙天牧取法对象孙天牧是陈少梅的得意门生，陈少梅的北派山水技法与艺术理念对其产生了深远影响，使其成为后世北派山水名家。溥溥心畬知友作为京津画派的核心人物，两人常有艺术交流，在传承传统文人画与院体画方面理念相通。刘刘奎龄知友两人在天津画坛交往密切，常共同雅集切磋画艺，同为近代天津画坛的重要代表人物。张大千知友1930年代在北方画坛与张大千有交往，两人均致力于传统国画的传承与创新，互有切磋。冯冯忠莲取法对象冯忠莲早年拜入陈少梅门下，陈少梅的工笔人物与山水技法为其打下坚实基础，后成为荣宝斋著名画师。周臣取法对象学习明代周臣的院体山水与人物画法，吸收其严谨的法度与扎实的笔墨功底。吴伟取法对象吸收明代吴伟的奔放笔法与水墨淋漓之气，使其水墨作品老辣苍润，气势雄健。仇英取法对象学习仇英的青绿山水与工笔人物技法，使其重彩作品工致秀丽，色彩明艳而不失古雅。启启功知友两人在京津地区交往密切，常在一起鉴赏书画、探讨传统笔墨，互有艺术上的交流与启发。吴吴玉如知友同在天津，两人诗书画交游密切，吴玉如的书法与陈少梅的绘画相得益彰，常有合作与唱和。何何家英取法对象陈少梅的工笔人物与山水对后世天津画坛影响深远，何家英等当代工笔名家在技法与气韵上受其间接影响。