
明 · 约1539–卒年不详(1623年自题"时年八十五"逆推生年,卒年无考) · 孔彰 · 宝墨斋
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明末画家。擅写花卉翎毛。纵毫挥染,笔致松秀,设色清丽,韵格兼胜。尝作《松鼠葡萄扇》及《野庭秋色扇》。
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天启 · 苏州
卒。《端阳景图》"竹林小隐"印及诸晚年款识皆无卒年线索;《明画录》卷六以下诸画史均不载卒年。《明画录》全书"嘉言"去姓单检仅此一条,亦无第二位陈嘉言条目的记载。
〔作品〕《水仙梅雀图》轴,纸本,纵122.5厘米、横59.6厘米,苏州博物馆藏,自题"时年八十五"。图写坡石水仙墨梅双雀,兼工带写,为其晚年写意风格的典型标本。又尝作《松鼠葡萄图》扇、《野庭秋色图》扇,传藏故宫博物院("天启三年(1623)时年八十五,尝作";此著录文字网上数十处逐字雷同,系同一工具书语句的同源转录,属工具书单一来源,待故宫官网复核)。
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刘世儒取法对象自幼学习花鸟时,受刘世儒花卉翎毛技法影响,尤得其写生之妙与生动之趣
李日华老师作为嘉兴籍文人书画前辈,李日华对陈嘉言自幼的艺术熏陶与指导,奠定其文人画底蕴
赵昌取法对象陈嘉言设色清丽,深受北宋赵昌写生花鸟技法的影响,使其作品兼具形似与神韵。
徐熙取法对象陈嘉言自幼学习花鸟,深受徐熙野逸花卉翎毛风格的熏陶,奠定其韵格兼胜的基调。周周之冕取法对象游历吴门时深受周之冕“勾花点叶”等花鸟画风影响,奠定其花卉翎毛的技法基础陆陆治取法对象游历吴门时受陆治花鸟画影响,吸收其写意技法与清丽设色,确立自身画风
沈周取法对象作为吴门画派宗师,沈周的写意花鸟对陈嘉言产生深远影响,使其笔致松秀、韵格兼胜
文徵明取法对象受文徵明设色清丽、文雅秀润的花鸟画风影响,形成其清丽脱俗的艺术格调卞卞文瑜知友游历吴门时与卞文瑜等苏州画家交游,切磋画艺,互有影响,共同促进吴门花鸟画发展孙孙克弘取法对象游历吴门时受孙克弘设色清丽、笔致松秀风格影响,融汇于自身创作,形成独特面貌关关思知友陈嘉言游历吴门及周边时,与湖州画家关思交游,互相切磋浙北画艺与创作理念。
陈淳取法对象陈嘉言在游历吴门确立画风过程中,深受陈淳写意花鸟笔致松秀风格的深远影响。
倪元璐知友明末文人交游,倪元璐的书画气节与苍郁风格对陈嘉言有潜移默化影响,二人同处明末乱世凌凌义渠知友陈嘉言在嘉兴期间,与明末湖州文人凌义渠交游,诗文唱和,在文人雅集中精神契合。
项圣谟知友同为嘉兴籍明遗民画家,明清易代后隐居不仕,交游密切,诗画唱和,共抒遗民情怀曹曹溶知友明清易代后,陈嘉言隐居不仕,与同乡清初文人曹溶交游唱和,坚守遗民气节。
陈洪绶知友明末清初江南遗民圈中交游,艺术理念与遗民情怀有共鸣,互有切磋,共绘明末变形写意风尚
侯峒曾知友明清易代时两人皆坚守气节,侯峒曾抗清殉国,陈嘉言隐居不仕,二人精神契合,有遗民之谊陈陈书家人陈书为其女,自幼受陈嘉言花鸟画启蒙与家学熏陶,后成为清代著名女画家,得其纵毫挥染之妙;陈嘉言亲自教导女儿陈书花鸟画技法,为其日后成为清代著名女画家奠定坚实基础。华华喦取法对象其笔致松秀、纵毫挥染的风格对后世华喦等扬州画派花鸟画家有重要启发,影响清代中后期花鸟王王武取法对象其花卉翎毛画风及纵毫挥染的技法对清初王武等花鸟画家产生深远影响,启迪清初宫廷花鸟
恽寿平取法对象其设色清丽、韵格兼胜的风格对清初恽寿平没骨花鸟产生先导与启发影响,推动没骨法复兴
马元驭取法对象陈嘉言纵毫挥染的松秀笔致与清丽设色,对清代花鸟画家马元驭产生重要启发。