赵昌

祥符 · 东阁

丁朱崖（丁谓，后贬崖州，故称）闻其名，以白金五百两为昌寿。昌惊曰："贵人以赂及我，必有求。"（贵人拿钱财送我，必有所求。）亲往谢之。丁谓延于东阁，命画生菜数窠及烂生果等，遂命笔遽成，俱得形似。（《宋朝名画评》卷三；"烂生果"一作"烂瓜生果"，传本字异，见存疑脚注4。）

"及还蜀中，尤有声誉。"（回到蜀中后，声誉更高。）（《宋朝名画评》卷三。）《宣和画谱》卷十八追记其真宗朝声望，称其善画花果、名重一时，作折枝极有生意，傅色尤造其妙，兼工于草虫。（"名重一时"四字出自《宣和画谱》，非《圣朝名画评》原文，见存疑脚注3。）

汴京

刘道醇《宋朝名画评》（约成书于嘉祐间）立传，列赵昌于卷三花卉翎毛门妙品九人之首；徐熙条评语称"士大夫议为花果者，往往崇尚黄筌、赵昌之辈"（士大夫论花果画，往往崇尚黄筌、赵昌之辈），"筌神而不妙，昌妙而不神"（黄筌神而不妙，赵昌妙而不神）；卷末总评："陶裔之写生，赵昌之设色，二徐所为于形似无愧矣。"（陶裔的写生、赵昌的设色，论形似与二徐无愧。）——知此时赵昌已为朝野花果画之标尺。（若赵昌时尚在世，已届暮年；其卒年当在此前后至熙宁七年之间，待考。）

治平

欧阳修《归田录》卷下记"近时名画：李成、巨然山水，包鼎虎，赵昌花果"（近时名画：李成、巨然的山水，包鼎的虎，赵昌的花果）；又评"昌花冩生逼真，而笔法輭俗"（赵昌的花写生逼真，但笔法软俗，一作"劣"），殊无古人格致，然时亦未有其比（一作"未有过此者"）——"赵昌花"与李成、巨然山水并称"近时名画"，时誉之隆与文人之贬并存。

熙宁

郭若虚《图画见闻志》卷四立传：赵昌字昌之，广汉人，工画花果，其名最著；然"生意未许全株，折枝多从定本"（论生意不许画全株，折枝多依定本），"惟于傅彩，旷代无双"（至于傅彩，旷代无双），是古所谓"失于妙而后精"（先失于妙、而后精于形）者；兼画草虫皆云尽善，苟图禽石则咸谓非精。（据此知赵昌殁去未久或不远，卒年待考。）

蜀中

自秘其作，不复轻售。《宣和画谱》卷十八：晚年自喜其所得，往往深藏不卖，流落出去的又自购赎回，"故昌之画，世所难得"（所以赵昌的画，世间难得）。刘道醇已记"晚年俱出金购其旧画，其自秘也如此"（晚年都出重金购回旧画，其自秘如此）（《宋朝名画评》卷三）；郭若虚记"昌家富，晚年复自购己画，故近世尤为难得"（赵昌家富，晚年又自购己画，所以近世尤为难得）（《图画见闻志》卷四）——三家同记一事，为赵昌画传世极罕之主因。

易元吉"始以花果专门，及见赵昌之迹，乃叹服焉"（起初专攻花果，见到赵昌的画迹后叹服），遂改志专写獐猿。（《图画见闻志》卷四易元吉条。易元吉治平甲辰〔1064〕应召画《百猿图》，不久感时疾而卒——见赵昌迹而弃花果专门，当在治平以前。）

宣和 · 御府

《宣和画谱》卷十八立传，记御府所藏赵昌画一百五十有四，列目如"写生折枝花图六""折枝花图七""杂花图十""牡丹图六""杏花图一""写生芙蓉图一""梅花山茶图一""山茶小兔图一"等，题材集中于折枝花果、猫兔草虫；评曰"不特取其形似，直与花传神者也"（不只取其形似，简直与花传神）。

1 件作品

赵希鹄《洞天清录》以赵昌为近世花果画标准："言山水则当以李成、范宽，花果则赵昌、王友"（论山水当推李成、范宽，花果则推赵昌、王友），又说赵昌折枝有工，花则如含烟雨、笑脸迎风，果则赋形夺真、莫辨真伪，设色历久不褪。淳熙间画院待诏林椿"师赵昌，傅色轻淡，深得造化之妙"（师法赵昌，傅色轻淡，深得造化之妙）（《图绘宝鉴》卷四）。（《宋中兴馆阁藏画》著录赵昌二十七件之说见于网络通行文字，原始著录卷目待核，见存疑脚注10。）

苏轼题咏赵昌画。《书鄢陵王主簿所画折枝二首》："边鸾雀写生，赵昌花传神。"（边鸾的雀以写生胜，赵昌的花以传神胜。）《王伯敭所藏赵昌花四首·山茶》："赵叟得其妙，一洗胶粉空。掌中调丹砂，染此鹤顶红。"（赵老翁得其妙处，一洗胶粉俗气；掌中调丹砂，染出这鹤顶红。）——"掌中调丹砂"与范镇所记"手中调采色冩之"互证，赵昌写生法已成为文人论画之典实。

钱选善画人物山水花木翎毛，师赵昌，"尤善作折枝"（尤其擅长折枝）（《图绘宝鉴》卷五）——赵昌折枝写生一路经南宋院体延入元代文人画家。

《写生蛱蝶图》