黄居寀
北宋 · 约933–993后 · 伯鸾,黄居采（清代著录避写）
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- 生卒时间
- 约933–993后
- 国籍
- 中国
作品
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年表
/全部时期展开孟蜀待诏期933-9646 事 · 0 作
933
长兴 · 成都
生，黄筌季子。生年无直接记载，据《益州名画录》"淳化四年……时齿六十一"（淳化四年时六十一岁，虚岁）逆推约为此年；台北故宫博物院官网作"约933"，同据此逆推。《益州名画录》黄居寀条："居寀字伯鸾，筌少子也。画艺敏赡，不让于父。"（黄居寀字伯鸾，是黄筌最小的儿子，画艺敏捷丰赡，不逊于其父。）
940
成都
约于广政间事后蜀后主孟昶为翰林待诏，授将仕郎、试太子议郎，赐金鱼袋。《益州名画录》黄居寀条："居寀父子入内供奉迨四十年，殿庭墙壁，门帏屏障，图画之数不可纪录。"（居寀父子入宫供奉近四十年，殿庭墙壁、门帏屏障上的图画多到无法统计。）
944
彭州
〔作品〕奉蜀主令往葛仙山修盖仙化，回至彭州，于栖真南轩画水石一堵，"自未至酉而毕"（从未时到酉时、半日之间画完）。《益州名画录》黄居寀条称其"敏而复妙者也，今见存"（敏捷而又精妙，如今尚存）；《图画见闻志》卷四记此事作"彭州栖真观壁"，不系年。
未知
成都
〔作品〕淮南通好之日，与父黄筌同画《四时花雀图》《青城山图》《峨眉山图》《春山图》《秋山图》五图用作答国信之物；《秋山图》"经月方毕，工更愈於前者"（经一个月才完成，工致更超从前），伪蜀翰林学士徐光溥进《秋山图歌》以纪之。（据《益州名画录》黄居寀条。）通好之事系年无载，孟蜀与淮南杨氏通好当在孟昶广政初年（938年前后，时淮南政权为吴末），约系于此，具体年份待考。
〔作品〕画《四时花雀图》数本。《圣朝名画评》卷三花卉翎毛门记孟昶时画《四时花雀图》数本，当时称为绝品；"今士人家往往有居寀笔，夸为珍玩"（如今士大夫之家往往藏有居寀手笔，夸为珍玩）。
约于幼年至青年间从父习画，承家学。《宣和画谱》卷十七说黄筌以画得名、居寀遂能继承家学，"作花竹翎毛，妙得天真"（画花竹翎毛妙得自然天真），所写怪石山景"往往过其父远甚"（往往远超其父）。《图画见闻志》卷四："居寀状太湖石尤过乃父。"（黄居寀画太湖石尤其超过他的父亲。）
随昶入宋期965-9754 事 · 0 作
965
乾德 · 汴京
宋平后蜀，随蜀主孟昶至汴京。《图画见闻志》卷四："乾德乙丑岁，随蜀主至阙下。"（乾德乙丑年〔965〕，随蜀主来到京城。）同年父黄筌随行至汴京，授太子右赞善大夫，到都下后染病而卒，"时干德乙丑嵗九月二日也"（就在乾德乙丑年九月二日）。（据《圣朝名画评》卷一黄筌条。）本年居寀虚岁三十三。
太祖赵匡胤"旧知其名，寻真命"（早已知道他的名声，不久正式征召），授翰林待诏、朝请大夫、寺丞、上柱国，赐紫金鱼袋。（《图画见闻志》卷四：《益州名画录》作"圣朝授翰林待诏，朝请大夫寺丞上柱国，赐紫金鱼袋"。）
翰林学士陶谷于翰苑曝晒图画，展《秋山图》令品第；居寀"敛容再拜"（严肃下拜），指认此图系父黄筌所画后蜀答淮南国信之物，"弥缝中有某父子姓名"（接缝处藏有我们父子的姓名），拆验果然。陶谷遂命居寀追写父真。（《圣朝名画评》卷一黄居寀条；《益州名画录》记同一事而详略互见。）系年据入宋之初推测，约在965–966年。
未知
汴京
供职禁中。《图画见闻志》卷一《论黄徐体异》说黄筌与其子居寀先后事蜀为待诏，入宋后又以待诏录用，皆给事禁中，"多写禁籞所有珍禽瑞鸟、奇花怪石"（多画宫廷禁苑所蓄的珍禽瑞鸟、奇花怪石）。
太宗朝诠品期976-9923 事 · 2 作
976
汴京
太宗赵光义对他"尤加眷遇，供进图画，恩寵優異，仍委之搜訪名蹤，銓定品目"（特别加以眷顾优遇，命他进呈图画，并委他搜访名迹、诠定品第）。具体系年画史无载（有数据库档案系于太平兴国五年〔980〕，未见文献依据，本年表不采用此说），约系于太平兴国间。《宣和画谱》卷十七亦记太宗委之搜访名画、诠定品目，"一时等辈，莫不敛衽"（当时的同辈画家无不敬服）。（据《图画见闻志》卷四本传。）
未知
汴京 · 2 件作品
黄家体制定为图画院取士标准。《宣和画谱》卷十七记黄筌、黄居寀画法自祖宗以来为图画院一时之标准，"较艺者视黄氏体制为优劣去取"（考核画艺以黄氏体制定高下去取），至崔白、崔悫、吴元瑜出，其格遂大变。 传称《山鹧棘雀图》轴：绢本设色，97×53.6厘米，台北故宫博物院藏（故画000039）。本幅无画家款识，上钤双螭玺，宋徽宗横书题"黄居寀山鹧棘雀图"八字；收传印：宣和（微缺）、政和（微缺）、睿思东阁、缉熙殿宝（漫漶微缺）、司印（半印）。《宣和画谱》卷十七著录"山鹧棘雀图一"。创作年代不可考，约太宗朝。今存唯一公认的黄氏画风真迹标准件。 传称《竹石锦鸠图》横披：绢本设色，23.6×45.7厘米，台北故宫博物院藏（故画00128900008）。《宣和画谱》卷十七著录"竹石锦鸠图一"。无款识纪年，传称黄居寀。
与画院待诏高文进同列禁近。《圣朝名画评》卷一高文进条："文进与黄居寀常列左右，赐予优腆。"（高文进与黄居寀常侍列左右，所得赏赐优厚。）
淳化使蜀期9932 事 · 0 作
993
淳化 · 成都
充成都府一路送衣袄使，自汴京赴蜀，时年六十一（虚岁）；于成都圣兴寺新禅院画龙水一堵、天台山图一堵、水石两堵，"工夫虽少，大体宛存"（费工虽少，大体格局宛然尚存）。（据《益州名画录》黄居寀条。）圣兴寺新禅院壁画龙水、天台山、水石共四堵。
卒，卒年与享年画史无载。今传世记载止于淳化四年（993）使蜀画壁，故系卒年于此后，具体年份无从考证。
相关艺术家
刁刁光胤取法对象刁光胤为黄筌之师，黄居寀的花鸟画在技法与设色上，间接受到刁光胤写生与勾勒填彩风格的深远影响。滕滕昌祐取法对象滕昌祐同为黄筌之师，黄居寀在花鸟画的折枝写生与色彩运用上，间接受到滕昌祐艺术理念的启发。孙孙位取法对象孙位的水墨画法曾深刻影响黄筌，黄居寀在部分龙水、松石等题材的水墨表现上，亦间接受到孙位的影响。黄黄居宝家人黄居宝为黄居寀之兄弟，同承家学，善画花鸟，兄弟二人在西蜀画院并称，共传黄氏家法。黄黄筌老师黄居寀随父亲黄筌学习绘画，尽得其法，完美继承了黄筌的精工富丽风格，成为‘黄家富贵’画风的集大成者。；黄居寀为黄筌之子，父子二人同在五代西蜀画院任职，入宋后黄居寀继续显贵，光耀门楣，延续家族艺术荣耀。黄黄居实家人黄居实为黄居寀之弟，兄弟二人同随父亲黄筌学习绘画，皆善画花鸟、人物，在画院中并称。赵赵光辅知友赵光辅为北宋初年画家，善画佛像与花鸟，与黄居寀同时代且在画院有同僚之谊，两人在花鸟画创作上有交流。徐徐崇矩对手徐崇矩为徐熙之孙、徐崇嗣之弟，在宋初画院中与其兄一同受到黄居寀所代表的黄家体制的排斥与压制。
徐熙对手黄居寀代表的‘黄家富贵’与徐熙的‘徐熙野逸’形成鲜明对立，黄居寀入宋后主导画院审美，排斥徐熙画风。李李怀衮知友李怀衮同为蜀地入宋的花鸟画家，师法刁光胤，与黄居寀同列北宋画院，两人交游密切，风格有相通之处。徐徐崇嗣对手黄居寀在宋初画院以黄家标准为唯一准绳，排斥徐熙之孙徐崇嗣，迫使其改变祖法，创‘没骨图’以迎合画院。王王凝知友王凝为宋初画院画家，与黄居寀同朝为官，在画院中共同推动黄家画风成为院体标准，交游密切。刘刘寀知友刘寀为北宋画院画家，与黄居寀同处画院，受其画风影响并多有交游，共同维护黄家院体画风。李李用及知友李用及为宋初画院画家，与黄居寀同列待诏，共同确立黄家画风在画院的统治地位，多有艺术交流。高高文进合作高文进与黄居寀同为宋初翰林图画院待诏，二人共同主理画院事务，搜访评定名画，确立黄家画风正统。勾勾龙爽对手勾龙爽画风质朴野逸，与黄居寀的精工富丽形成对比，在画院中代表不同的审美倾向，形成风格竞争。黄黄惟亮家人黄惟亮为黄居寀之子（一说侄），继承黄氏家学，入宋初翰林图画院，延续黄家花鸟画风。
赵昌取法对象赵昌早期花鸟画深受黄筌、黄居寀‘黄家富贵’风格影响，注重写生与设色，后在此基础上自成一家。黄黄休复知友黄休复在《益州名画录》中极力推崇黄筌、黄居寀父子，将其列为‘神格’，对其艺术成就有重要定调。
易元吉取法对象易元吉早期学习黄筌、黄居寀的画法，得其精髓，后受徐熙启发突破黄家藩篱，成为一代名家。崔崔白取法对象崔白早期在画院亦受黄居寀确立的黄家画风影响，后打破其垄断，开创北宋花鸟画疏朗野逸的新风。郭郭若虚取法对象郭若虚在《图画见闻志》中总结‘黄家富贵，徐熙野逸’，确立了黄居寀在北宋画院的正统地位及后世深远影响。吴吴元瑜取法对象吴元瑜师从崔白，而崔白早期深受黄居寀所代表的黄家体制影响，吴元瑜在花鸟画技法间接受到黄居寀的影响。赵赵佶取法对象宋徽宗赵佶在画院极度推崇黄家富贵画风，将黄居寀所确立的黄氏体制作为画院较艺的优劣去取标准，深受其影响。
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