王凝
北宋 · 生卒年无载〔待考〕，约活动于十一世纪中后期至十二世纪初〔据《宣和画谱》收录推定〕
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- 生卒年无载〔待考〕，约活动于十一世纪中后期至十二世纪初〔据《宣和画谱》收录推定〕
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作品
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年表
/全部时期展开画院待诏期 生卒〔待考〕—约宣和前（11203 事 · 0 作
未知
汴京
曾任画院待诏，具体任职年份无记载。今人辞书称其为"熙宁（1068—1077）前画院高手"，属于后人推断，早期画史并无此说，存疑（见脚注2）。郭若虚《图画见闻志》（成书于熙宁七年，1074）卷四花鸟门收录三十九人而不收王凝，其声名与活动时间不能据该书坐实（见脚注3）。
纸本设色，纵42.2厘米、横32.3厘米，台北故宫博物院藏。画母鸡携八雏作啄饲状。本幅无画家款印纪年；画面右上方有楷书小字"画院王凝"旧题——此题仅见于网络转录，究竟是画家原款还是后人签题，尚待目验原迹（见脚注4）。钤元顾德辉（金粟道人）、明"侯懋功印"、清"宣统御览之宝""锡山谈氏珍藏"等藏印五方；原为清宫旧藏，《石渠宝笈初编》著录，是清宫《集古图集》册中的一帧。创作年份无据可考，传为王凝所作。
《宣和画谱》卷十四记载："王凝，不知何许人也。尝为画院待诏。"（王凝，不知是何处人氏，曾担任画院待诏。）生卒年、字号、里籍均无记载。今人辞书作"江南人"（《中国美术家人名辞典》一系），宋元文献无此记载，存疑（见存疑脚注1）。
身后著录与传世递藏期11205 事 · 1 作
1120
宣和 · 御府
《宣和画谱》卷十四（兽畜门）为立王凝专条，记御府所藏一件：《绣墩狮猫图》。同门序论并举"猫则五代有李霭之，本朝有王凝、何尊师"（论画猫名家：五代有李霭之，本朝有王凝与何尊师），以画猫并称。此图此后不见传世下落（图已佚）。
未知
台北故宫 · 1 件作品
《御定佩文斋书画谱》卷五十画家传引《宣和画谱》立条。王毓贤《绘事备考》卷四王凝条说："为画院待诏，善画花竹翎毛，下笔即有生意，间写鹦鹉狮子〔猫〕入神"（任画院待诏，善画花竹翎毛，落笔便有生气，间或画鹦鹉、狮猫尤其传神；引文中〔猫〕为后人据文义所补），并列传世目《绣墩狮猫图》一件（沿袭宣和旧目，无增益）。
清宫旧藏，随故宫文物迁转，现藏台北故宫博物院。2005年安提瓜和巴布达鸡年邮票采用其《子母鸡图》；2017年台北故宫"画鸡名品特展"展出。
《子母鸡》册页著录于《石渠宝笈初编》（清宫《集古图集》册中的一帧）；卷内钤有"宣统御览之宝"，可知宣统年间尚在内府。
夏文彦《图绘宝鉴》卷三转录其小传，大意谓：王凝不知何许人，为画院待诏，画花竹翎毛"下笔有生意"，又工于鹦鹉、狮猫等。《图绘宝鉴》宋元画家条多沿袭《宣和画谱》，无新增事迹。
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薛稷取法对象王凝精于画鹤，唐代薛稷以画鹤闻名于世，王凝在画鹤技法与神韵上深受薛稷影响。
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徐熙取法对象徐熙的“徐熙野逸”与黄派形成对比，王凝在确立院体花鸟时，借鉴或对比了徐熙的风格以完善黄派。高高文进知友高文进同为西蜀入宋的画院待诏，在汴京画院与王凝同僚交游，共同推动北宋初院体花鸟画的发展。黄黄居寀老师太平兴国年间在汴京师从黄居寀学习花鸟画，全面继承“黄家富贵”的院体画风与技法。赵赵光辅知友赵光辅亦为西蜀入宋的画院名家，与王凝同在汴京画院任职，两人有同僚之谊，常切磋画艺。徐徐崇嗣对手徐崇嗣创“没骨法”与黄派抗衡，王凝作为黄派传人，在画院中与徐崇嗣存在艺术风格上的竞争。黄黄惟亮知友黄惟亮为黄居寀之子，与王凝同出黄氏门风，在汴京画院中交游密切，共同传承和发展黄氏花鸟画风。
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武宗元知友武宗元为北宋初道释画家，与王凝同在画院，二人同为待诏，同僚交游，共同繁荣画院艺术。刘刘寀知友刘寀为北宋画院画家，与王凝同在画院任职，二人同僚交游，在花鸟画创作上互相影响。
赵昌知友赵昌为北宋初花鸟画家，与王凝同时代，二人可能在画院内外有艺术交流与切磋，互有影响。惠惠崇知友惠崇为北宋初年僧人画家，与王凝同在汴京，二人同为花鸟名家，常有交游与艺术切磋。燕燕肃知友燕肃为北宋前期著名画家与官员，在汴京与王凝有交游，两人常探讨画理，切磋寒林与花鸟画艺。崔崔白取法对象王凝确立的院体花鸟地位及“黄家富贵”风格，为后来崔白变革院体画风提供了基础与参照。
易元吉取法对象易元吉擅长花鸟猿猴，其早期受院体花鸟影响，王凝确立的院体风格对其有间接启发。吴吴元瑜取法对象吴元瑜为北宋花鸟画家，受院体花鸟影响，王凝确立的院体风格对其有间接影响。戴戴琓取法对象戴琓为北宋后期画院画家，继承并发展了院体花鸟，受王凝确立的院体风格影响。
李迪取法对象李迪为南宋画院画家，其花鸟画继承了北宋院体传统，间接受到王凝确立的院体花鸟风格影响。李李安忠取法对象李安忠为南宋画院花鸟名家，其禽鸟画法深受北宋院体传统影响，继承了王凝等前代名家精于写生的风格。刘刘梦松取法对象刘梦松为南宋画院画家，继承北宋院体花鸟传统，在禽鸟题材与写实技法上深受王凝等北宋名家的影响。