徐崇矩
明 · 生卒年不详 · 未知
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- 籍贯
- 金陵（今江苏南京市）
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
徐崇矩是著名画家徐熙的孙子，与徐崇嗣、徐崇勋为兄弟。擅长画花木、禽鱼、蝉蝶、蔬果等题材，能极尽造化之妙。其作品风格承袭祖父徐熙的特点。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开金陵画族与家学渊源976-9892 事 · 0 作
976
汴京
画克有祖之风格。《宣和画谱》云："熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬果之类，极夺造化之妙"（意为：徐熙画花竹禽鱼、蝉蝶蔬果之类，极尽造化之妙），一时从学者莫能窥其藩，惟崇矩兄弟能不坠所学。北宋平南唐（975）后徐氏画艺随入中原，花鸟一科遂有徐黄两派之目（入宋行迹据家族画史大势推述，无本人确载，见存疑脚注2）。
未知
金陵
徐熙之孙，与兄崇嗣、崇勋同辈以画名。祖徐熙为江南处士，多状江湖汀花野竹、水鸟渊鱼，与黄筌父子"富贵"体相对，世称"徐熙野逸"。籍贯金陵与钟陵（今江西进贤西北）两说并见（见存疑脚注1）；生卒年诸书无载，活动期约当十世纪后半至十一世纪初（见存疑脚注2）。
花鸟家法与仕女兼擅990-11182 事 · 0 作
990
金陵
承家学而兼融黄氏赋色之长，画花卉翎毛造型清雅秀逸；昆仲间兄崇嗣因不合画院程式改创"没骨"（意为：不勾墨线，直接以色彩晕染成形）新体，崇矩则守祖法而以写生胜，兄弟分流而同出徐门。
995
金陵
〔作品〕传《红蓼水禽图》纨扇册页，状水禽栖于枝上、双目凝注水中游虾之态，最为俊逸可喜，今藏故宫博物院，被鉴定为其传世孤本（传统归名之本，见存疑脚注3）。兼工仕女，《宣和画谱》称"作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思"（意为：仕女画尤为工致，弯眉丰颊，盖从写花蝶的笔意延伸而来）。
相关艺术家
滕滕昌祐取法对象徐熙早年曾受唐代滕昌祐花鸟画影响，徐崇矩承袭祖父画风，在技法渊源上亦间接受到滕昌祐折枝花鸟的启发。徐徐崇嗣家人与徐崇嗣为兄弟，二人同属徐熙家族，早年共同学习并传承祖父徐熙的花鸟画风，在画坛并称。；兄弟二人常共同探讨花鸟画技法，早期共同临摹祖父画作，后徐崇嗣创没骨法，二人在艺术探索上互有影响。徐徐崇勋家人与徐崇勋为兄弟，兄弟三人皆以画名，共同维系和发展徐熙家族的花鸟画传统，使徐家野逸画风得以延续。
董源取法对象董源画江南山水，徐崇矩画野逸花鸟，二人艺术理念相通，同属江南野逸画风体系，在金陵地区互相辉映。
徐熙家人徐崇矩为五代南唐著名画家徐熙之孙，出身金陵绘画世家，自幼受祖父艺术熏陶，家族底蕴深厚。；承袭祖父徐熙的“落墨画法”，深得其花鸟画技法精髓，确立了野逸风格，成为徐熙画派的重要传承者。黄黄筌对手在“徐黄异体”的艺术格局中，徐崇矩坚守的“徐家野逸”与黄筌的“黄家富贵”形成鲜明的风格竞争与对立。黄黄居寀对手宋初画院由黄居寀主导“黄家富贵”标准，徐崇矩坚持“徐家野逸”画风，在画坛形成风格上的对立与竞争。巨巨然取法对象巨然继承董源江南山水画风，与徐崇矩的野逸花鸟在江南地区交相辉映，共同奠定了江南野逸艺术的基调。徐徐铉知友北宋初年，徐氏家族与文人徐铉交好，徐铉曾为徐熙画作题赞，徐崇矩等徐氏后人亦受其赏识与文人雅集之影响。黄黄惟亮对手作为黄居寀之子及黄派花鸟传人，黄惟亮在北宋画院延续黄家富贵体制，与徐崇矩的徐熙野逸画风形成鲜明的流派竞争与对立。刘刘道醇知友北宋画史家刘道醇在《宋朝名画评》中记载并极力赞赏徐崇矩“能极尽造化之妙”，二人有艺术上的交集与认可。惠惠崇取法对象惠崇画江南小景、禽鱼蔬果，深得野逸之妙，受徐熙及徐崇矩野逸花鸟画风的直接影响，得其造化之妙。
赵昌取法对象赵昌师法徐熙写生花鸟，徐崇矩作为徐熙嫡传，其野逸风格与造化之妙对赵昌的写生实践有深远影响。
易元吉取法对象易元吉画猿獐禽鸟得野逸之妙，深受徐熙画风影响，徐崇矩传承的徐家技法为其提供了重要的艺术养分。崔崔白取法对象崔白打破黄家垄断，吸收徐熙野逸风格，徐崇矩对徐家野逸画风的传承为崔白的花鸟画变革提供了重要基础。郭郭若虚取法对象郭若虚在《图画见闻志》中详细记载徐熙及徐崇矩等人的画风，其艺术成就通过郭若虚的著述深刻影响后世。
文同取法对象文同画墨竹深得野逸之趣，受徐熙野逸花鸟风格影响，徐崇矩传承的徐家笔墨为其提供了重要的艺术启发。
苏轼取法对象苏轼极力推崇“徐熙野逸”以入画，徐崇矩作为徐熙画风的传承者，其艺术理念通过苏轼的推崇深刻影响文人画。赵赵佶取法对象徐崇矩等徐派画家传承的野逸画风与落墨技法，丰富了北宋院体花鸟的表现力，间接影响了宋徽宗赵佶的花鸟画创作。王王渊取法对象徐崇矩传承的徐熙落墨画法与野逸风格，为元代王渊以水墨写花鸟的技法变革提供了重要的历史养分。
沈周取法对象徐崇矩确立的野逸花鸟风格及落墨画法，经宋元传承，深刻影响了明代吴门画派沈周的写意花鸟画创作。
徐渭取法对象徐崇矩承袭祖父徐熙的“落墨为格”技法，其野逸纵放的花木画风，对后世明代徐渭的大写意花鸟画产生了深远的启发。
恽寿平取法对象徐崇矩与徐崇嗣等传承的徐氏落墨与没骨技法，为清初恽寿平复兴没骨花鸟画提供了重要的技法渊源与风格启迪。
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