
南宋 · 1124(据神道碑"年五十九"逆推,原文明载卒年与享年)——淳熙九年正月十一日(1182) · 希远,无隐居士(自号)
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南宋宗室,宋朝著名画家赵伯驹之弟。兄弟二人皆擅长金碧山水画,除山水、人物外,还精通花鸟画和界画。传世作品包括《五金阙图》和《番骑猎归图》等。(珍小宝撰文)
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宣和
出生。神道碑明载卒年与享年而不载生年——"淳熙九年正月十一日无疾而逝,年五十九"(周必大《神道碑》),以虚岁逆推,约生于1124年。此说与《宋史》卷247"伯骕少从高宗于康邸"一句相抵牾,两种一手史料冲突见存疑脚注3;另有媒体作1123年生,为虚岁、实岁换算之差。
绍兴 · 临安
因进献米芾所书崇国志铭真迹而得高宗召对。高宗嗜好米芾书法,见真迹进御,高兴地说:"令晙及从苏轼、黄庭坚,故子侄皆业儒,朕在宫邸知之"(令晙接近追随过苏轼、黄庭坚,所以子侄都从事儒学,我在宫邸时就知道);于是召对,待以家人之礼,赐带、赐第,屡次侍从清燕之会。(此段碑文转录本文句有讹字,引用时照录并注。)
以祖父令晙遗奏恩荫补承节郎,监绍兴府余姚县酒税。《神道碑》记:"绍兴初,以嘉国遗奏,补承节郎,监绍兴府余姚县酒税"(绍兴初年,因嘉国公的遗奏,补官承节郎,监绍兴府余姚县酒税)。"嘉国遗奏"与《宗室世系表》"赠嘉国公令晙"互相印证,令晙之卒当在绍兴初年,此为遗表恩荫。
祖父嘉国公赵令晙遭武将韩世清胁迫从乱,《宋史》记其"裂黄旗被其身,固拒获免"(把黄旗撕裂披在他身上,他坚决拒绝而得免)。此事为家门节行之事,当时伯骕尚在幼年;韩世清之变在建炎末年,确切系年待考(《宋史》卷247《师睪传》追叙)。
枢密韩肖胄"以一代人物荐于朝"(把他作为一代人物向朝廷推荐),此后历监临安府市舶务、湖州商税、临安浙江税("湖州商税"一作"潮州商税",异文见存疑脚注6)。
绍兴 · 临安 · 1 件作品
高宗建堂,安置伯骕于禁中,"意所愿画者,辄传旨宣索"(想要他画什么,就传旨宣召索求)。元赵孟頫《跋赵伯骕万松金阙图》说:"宋度南后,有宗室伯驹,字千里。弟伯骕,字希远,皆能绘事,尤精傅色"(宋室南渡后,宗室中有赵伯驹、其弟伯骕,都擅长绘画,尤其精于设色)。此跋是《万松金阙图》归属的总依据,也是伯骕御前供奉画事的唯一正面记载。
与兄伯驹同被高宗召见,高宗"每称为王侄"(常常称他们为王侄)。庄肃《画继补遗》卷上记其经过:兄弟画扇奏呈,高宗"访画人姓名,则千里也。上怜其为太祖诸孙,幸逃北迁之难,遂并其弟希远召见"(询问画者姓名,原来是赵千里;皇上怜惜他们是太祖的孙子,侥幸逃过北迁之难,于是连同其弟希远一并召见)。庄肃自注此闻自伯驹曾孙。召见时点原文无年,约在南渡流寓钱唐之后。另有《宋史》卷247"伯骕少从高宗于康邸,以文艺侍左右"一句,与生年相抵,见存疑脚注3。
隆兴 · 两浙西路
擢本路(浙西)兵马副都监,兼职德寿宫,进兵马钤辖。邓椿《画继》称其"路分伯骕",与"路分"这类统兵武职相合。
乾道 · 使金
以副使随中书舍人赵雄充贺金主生辰使,《神道碑》记"选公为副,南渡宗室北使自公始"(选他为副使,南渡宗室出使金国自他开始)。临辞时,皇帝把贺书授予赵雄,另用封函单独授给伯骕;金国遣卢玑、乌林答仲杰接伴,因知宋方特用宗室持礼,"待遇加厚"(待遇加厚),中原父老叹息说"此我家天族也"(这是我们自己皇家的族人),有老妇人流着泪奉上浆酒;行至保州驿,他率官属遥望国初先茔御庄,凄怆稽首。碑文并详记周必大草国书"尊卑分定……叔侄情亲,岂嫌坐起"(尊卑名分已定……叔侄情亲,何必介意坐起之礼)及盱眙追檄改书等曲折,系乾道六年末至七年初事。
金国遣耶律子敬、张仅来贺会庆节,伯骕假泉州观察使、知閤门事衔,充接送伴副使。《神道碑》记"使者闻公议论激昂,甚加敬惮"(金使听他议论激昂,非常敬重畏服)。
乾道 · 还朝
使还,"上悦,自武翼郎超转武翼大夫,俄升本路副总管"(皇上高兴,他从武翼郎越级转武翼大夫,不久升任本路副总管)。
两浙西路
任浙西副总管:辅佐主帅优支将士餐钱,精练教阅,严明阶级,缉捕逃亡,禁抑私役。《神道碑》记"一日内教,上谓骁勇不减三衙"(一天宫中教阅,皇上说其骁勇不亚于三衙),帅守赵磻老把功劳归于伯骕,他特领荣州刺史。
淳熙 · 临安→浙西
其子司农寺主簿赵师睪轮对,皇上说:"卿父宗英,旦夕烦一出"(你父亲是宗室英杰,早晚要劳他出仕一次)。次日遣内侍询问伯骕:"浙东西阙使,惟卿所择"(浙东浙西缺使臣,随你选择),于是提点浙西刑狱,转忠州团练使。
淳熙 · 平江
特转武功大夫、和州防御使,因"以勤瘁得足疾"(积劳成疾,得了脚病)。《宋史》卷247亦称"和州防御使伯骕",终官以此为准。另有系年资料作1180年8月转(转引待核);画史三书泛作"(仕)至观察使"——防御使官阶低于观察使,画史"观察使"或系对正任官的泛称,辨析见存疑脚注4。
淳熙 · 平江
天庆观正殿失火焚毁,伯骕籍取道冠私帑将全观一新,孝宗赐笔题"金阙寥阳宝殿",并亲札赐万缗助雅饰。又画《天庆观图样》进呈,孝宗书其上。夏文彦《图绘宝鉴》卷四记"尝画姑苏天庆观样进呈,孝宗书其上,令依元样建造,今玄妙观是也"(曾画姑苏天庆观图样进呈,孝宗在上面题字,下令照原样建造,就是今天的玄妙观),图样今佚。画样进呈与赐额重建当为一体两面,系年从碑;张丑《清河书画舫》作"高宗时尝奉诏写天庆观様",两歧见存疑脚注5。
淳熙 · 平江府
是年三月三日,葬平江府吴县至德乡观音山(《神道碑》记"是岁三月三日,葬平江府吴县至德乡观音山")。初娶杨氏(先卒),再娶刘氏;二子师睪、师弇,五女,孙希苍、希虞、希佑。师睪以文采第进士,历守临安,官至工部、户部二侍郎,时以龙图阁待制帅维扬,《宋史》卷247有传(附传主即师睪,四任临安尹,传附韩侂胄事,卒年七十);师弇为武经郎、新常州兵马钤辖。《宗室世系表》卷218作"师𢍰",师睪、师𢍰为同一人的异写。
临安府尹出阙,皇上想任用伯骕,他坚决辞谢,于是诏令奏事,留奉内祠——提举佑神观(碑题衔名)。《神道碑》记:"九年正月,特落阶官,以正仕并提举宫观。张灯宴客,自歌所制乐府。酒罢欲寝,无疾而逝,十一日也。讣闻,两宫轸悼,赐仙器以敛。年五十九"(淳熙九年正月,特予落阶官,以正任官身份提举宫观;他张灯宴客,自唱所制的乐府,酒罢想要就寝,无疾而逝,这天是十一日;讣闻上达,两宫哀悼,赐仙器入敛,享年五十九岁)。卒日淳熙九年正月十一日,即公元1182年2月15日。
淳熙
子师睪用大礼恩荫乞求为父换授文阶,换通议大夫,累赠至少师;碑题"和州防御使、提举佑神观、赠少师"即其终衔。
嘉泰
周必大应族人之请撰《和州防御使赠少师赵公伯骕神道碑》,"以族人故中书舍人彦中所次行实请碑墓隧"(以族人中曾任中书舍人的赵彦中所整理的行实,请他撰写墓道之碑),碑署嘉泰四年年款;周必大即卒于嘉泰四年,碑当作于其暮年。
平江
受委相视四明水军分屯平江许浦事务,奏言"沿浦泥沙胶舟,利屯轻舠。若战舰,当泊青龙镇"(沿岸泥沙易胶住船底,宜屯驻轻船;战舰则应停泊青龙镇),诏令允可;又奏请购买闲田修缮营垒,公私两便。其时"苏、湖阙守,公皆兼摄。昼夜服勤,庭无留讼"(苏州、湖州缺守臣,都由他兼摄;昼夜勤于职守,公庭没有积压的讼案)。
燕文贵取法对象赵伯骕精通界画,其界画技法与楼阁画法深受北宋界画大师燕文贵“燕家景致”的深远影响。赵赵令穰取法对象作为宋朝宗室,赵伯骕深受北宋宗室画家赵令穰的影响,吸收其汀渚水鸟与青绿小景的意境。;赵令穰为赵伯骕的伯父或叔父,其小景山水与宗室画风对赵伯骕有直接的家族艺术熏陶与影响。赵赵子清家人赵子清(一作赵子笈)为赵伯骕之父,宋太祖七世孙,其宗室身份对赵伯骕的艺术环境与交游有重要影响。
赵伯驹家人赵伯骕为赵伯驹之弟,兄弟二人皆出身宋朝宗室,同为南宋著名画家,世称“二赵”。;赵伯骕早年随兄长赵伯驹学习绘画,得其亲授,奠定了深厚的绘画基础与青绿山水技法。;兄弟二人共同探讨画理,合作创作《五金阙图》等界画与山水,确立了南宋金碧山水的典型风格。
李思训取法对象赵伯骕的金碧山水远溯唐代李思训,继承其青绿金碧、富丽堂皇的画风与技法。
李昭道取法对象在继承李思训风格的基础上,赵伯骕亦吸收李昭道“变父之势,妙又过之”的青绿山水技法。
李唐取法对象随宋室南渡临安后,赵伯骕受南宋画院开创者李唐的影响,其山水中融入了院体的斧劈皴法。
展子虔取法对象赵伯骕的青绿山水技法深受隋代展子虔《游春图》等早期青绿山水的深远影响。
王希孟取法对象赵伯骕的青绿设色技法受到北宋王希孟《千里江山图》大青绿技法的启发与影响。萧萧照知友萧照为南宋初年画院待诏,与李唐、赵伯骕等同在画院,两人在宫廷绘画创作中有同僚交游。
苏汉臣知友苏汉臣为南宋画院名家,擅长人物佛道,与赵伯骕同朝供职,在宫廷艺术创作中多有切磋交游。
赵构知友作为宗室画家,赵伯骕的画作深受宋高宗赵构赏识,二人常有书画交流,赵构的审美对其创作有指导作用。马马和之知友南宋初年在临安,赵伯骕与宫廷画家马和之等人交游密切,常有艺术上的切磋与交流。
赵孟坚知友同为南宋宗室画家,赵伯骕与赵孟坚在临安常有宗室雅集与书画交流,互有影响。
刘松年取法对象赵伯骕的金碧山水与界画技法对南宋后期画院名家刘松年的青绿山水创作产生了深远影响。
赵孟頫取法对象赵伯骕的青绿山水风格对元代赵孟頫提倡的“复古”理念及青绿山水创作产生了重要影响。
唐寅取法对象明代吴门画派唐寅的青绿山水作品,在设色与构图上借鉴了赵伯骕的金碧山水风格。
文徵明取法对象赵伯骕的细笔青绿山水对明代吴门画派文徵明的青绿山水创作产生了深远影响,文氏多有仿作。
仇英取法对象赵伯骕的金碧山水技法对明代仇英的青绿山水产生了直接且深远的影响,仇英曾临摹其作。
董其昌取法对象赵伯骕的青绿山水被明代董其昌在“南北宗论”中探讨,其风格对董其昌的青绿山水理念有启发。
王翚取法对象清初“四王”之一的王翚曾大量临摹赵伯骕的青绿山水,其青绿设色技法深受赵伯骕影响。袁袁江取法对象清代界画大师袁江在绘制楼阁界画时,继承了赵伯骕精工细丽的界画传统与金碧设色风格。