
北宋 · 约十二世纪(生卒年史无明文,"约1094–1172"系百科互转,〔待考〕,见存疑脚注1) · 画院待诏,承信郎,苏承信
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苏汉臣出生于繁华的汴京(今河南开封),这里是北宋的政治文化中心,艺术氛围浓厚。他自幼便展现出对绘画的浓厚兴趣与天赋,后来有幸师从画院待诏刘宗古,学习绘画技巧。曾为北宋宣和(1119年-1125年)画院待诏,南宋绍兴(1131年-1162年)年间复官,兴隆初补承信郎。擅长描绘释道、仕女等,尤以表现儿童题材的作品见长,下笔纤细、准确,善于把握特定环境下儿童的心理动态,并通过儿童的活动来反映风土民情。
《货郎图》
北宋
《秋庭婴戏图》
北宋
《婴戏图》
北宋
《冬日婴戏图》
北宋
《靓妆仕女图》
北宋
《货郎图》
北宋
《秋庭戏婴图》
北宋
《百子欢歌图》
北宋
《婴戏图》
南宋
《秋庭戏婴图》
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《钟馗嫁妹图》
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《长春百子图》
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《古佛像图》
北宋
《戏婴图》
北宋
《重午戏婴图》
北宋
《婴戏图》
北宋
《卖浆图》
北宋
《灌佛戏婴图》
宋
《五瑞图》
北宋
《重午婴戏图》
北宋
《开泰图》
北宋
《侲童傀儡图》
北宋
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任宣和画院待诏(《图绘宝鉴》卷四记"苏汉臣开封人宣和画院待诏";《画继补遗》作"画院祗候",职衔两说,见存疑脚注3)。师刘宗古(《图绘宝鉴》卷四记"师刘宗古");刘宗古本传称"刘宗古汴京人宣和间待诏成忠郎"(刘宗古是汴京人,宣和间待诏、成忠郎),可旁证师承与入院同在宣和画院系统内。
靖康
金兵陷汴京,北宋亡,宣和画院解体,苏汉臣南渡流寓江南。此节画史无明文,据《图绘宝鉴》"绍兴间复官"及同门刘宗古"靖康乱流落江左"(靖康之乱中流落江左)同例逆推,约年,见存疑脚注4。
生。画史不载生卒。籍贯《图绘宝鉴》卷四作"开封人",南宋庄肃《画继补遗》作"钱唐人",两说并陈,见存疑脚注2。生年"1094"仅见近现代百科互转,未见于明清画史著录,见存疑脚注1。
复官画院(《图绘宝鉴》卷四记"绍兴间复官")。其名列御前画院,与马和之、李安忠、陈善、林椿、吴炳、夏圭、李迪、马远、马麟同列(周密《武林旧事》,见厉鹗《南宋院画录》卷一辑引)。
隆兴
画佛像称旨,补承信郎(《图绘宝鉴》卷四记"孝宗隆兴初画佛像称旨补承信郎"——孝宗隆兴初画佛像称旨,补承信郎;《南宋院画录》卷二辑同)。明汪砢玉《珊瑚网》跋称"开封苏承信",可见其以此官衔行世。此为画史所见苏汉臣最后一次明确纪事。
卒,年不详。画史不载卒年,隆兴初(1163–1164)后无活动记录;"1172"卒说同出百科互转,无原始依据,见存疑脚注1。身后其学有传人:子苏焯,隆兴画院待诏(《图绘宝鉴》卷四);子苏晋卿,工佛像(《续图绘宝鉴》,《南宋院画录》卷二辑引);婿徐珂,"学妇翁画人佛,虽得遗意……其傅色则不及"(学岳父画人物佛像,虽得其遗意,傅色则不及);传其画法者孙必达(淳祐间画院待诏)、陈宗训(绍定间画院待诏,《图绘宝鉴》卷四;师承性质见存疑脚注6)。



发 现 | 宋人赏石
发现君 · 2020-05-13
古人的夏天,只有文人会乘凉吗?
网上大部分写“古人消夏”的文章,配图永远是槐荫、竹榻、名士、童子、冰盘,满是文人闲逸。但古人的夏天,只有文人会去乘凉吗?
阅岩 · 2026-07-08
周文矩取法对象深受五代周文矩人物画及儿童题材影响,继承并发展了细腻写实、下笔纤细的画风
顾闳中取法对象受五代顾闳中人物画技法影响,善于捕捉人物心理动态,线条准确且富有表现力赵赵佶取法对象任宣和画院待诏期间,受宋徽宗赵佶艺术审美与院体画风深刻影响,画风趋向精细
张择端知友同为宣和画院待诏,在画院中有密切的艺术交流与切磋,共同服务于北宋宫廷
武宗元取法对象苏汉臣的释道人物画受北宋初武宗元影响,继承了其道教壁画严谨的法度与流畅的线条表现。
赵构取法对象南渡后复官画院,受宋高宗赵构赏识与艺术指导,其院体画风更趋精致细腻
李唐知友南渡后同为绍兴画院待诏,同僚关系密切,共同推动南宋院体画的发展与成熟萧萧照知友南渡后同在绍兴画院任职,与萧照交游密切,在人物与山水画技法上相互借鉴
李迪知友李迪与苏汉臣同为北宋宣和画院待诏,南渡后二人又同复官于南宋画院,在艺术上多有交流切磋。李李从训知友同为两宋之际人物画名家,风格相近,在释道与人物题材上有频繁的交游与切磋
张萱取法对象苏汉臣的婴戏与仕女画在溯源上受唐代张萱影响,继承了其描绘贵族妇女与儿童游乐的生动传统。
吴道子取法对象苏汉臣的佛道人物画继承了唐代吴道子的线描技法,笔势圆转,衣褶飘举,具有“吴带当风”之妙。
周昉取法对象苏汉臣的仕女和婴戏图深受唐代周昉影响,继承了其丰腴华贵的造型风格与细腻传神的笔法。李李嵩老师收李嵩为徒,传授人物与界画技法,李嵩后成为南宋画院名家,深得苏汉臣精髓陈陈居中对手同为南宋画院擅长婴戏与人物的名家,在风格与技法上存在竞争与相互借鉴苏苏晋卿家人苏汉臣之子苏晋卿继承家学,善画人物与婴戏,延续并发展了家族艺术风格牟牟益知友同为南宋画院人物画家,交游密切,在婴戏与释道题材上相互影响,共同精进杜杜堇取法对象明代杜堇的人物画受苏汉臣影响,尤其在线条勾勒与人物神态上得其精髓
唐寅取法对象其细腻的婴戏与仕女题材对明代唐寅的人物画创作有深远启发,唐寅多取其意
仇英取法对象其细腻的仕女与婴戏图对明代仇英产生深远影响,仇英多仿其笔意并加以发展尤尤求取法对象明代画家尤求在仕女与婴戏题材上深受苏汉臣影响,其作品多效仿苏汉臣的细腻笔意与生动构图。
冷枚取法对象清代宫廷画家冷枚在婴戏题材创作上深受苏汉臣启发,其笔下的儿童形象生动活泼,深得苏氏神韵。