
明 · 约1445–1520 · 陆堇,惧男,柽居,古狂,青霞亭长 · 青霞亭
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明成化弘治间画家。中试进士不第,绝意进取。工诗文,通六书,擅绘事。界画楼台,最严整有法,山水树石不甚称。人物亦白描能手,花草鸟兽并佳,又能作飞白体,宜乎宗之者众。弘治二年(1489)为吴原博(宽)作《赏菊宴集图》。传世作品有《竹林七贤图》、《绿蕉当暑图》、《林堂秋色图》、《祭月图》、《古贤诗意图》、《东坡题竹图》等。
《仕女图》
明
《邵雍像》
明
《古贤诗意图卷》
明
《梅下横琴图》
明
《松阴钓艇图》
明
《听琴图》
明
《陶渊明赏菊图》
明
《水浒人物全图(上下册)》
明
《玩古图》
明
《题竹图》
明
《携琴探梅图》
明
《古贤诗意图》
明
《友鹤图》
明
《陪月闲行图》
明
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正统 · 苏州府太仓州 一带
出生。生年史无明文:马顺平据科举制度、早年创作与文人唱和诗推测约为正统十年(1445)前后,另有约1444年之说。籍贯画史通行作丹徒(今江苏镇江),今人考证原籍以太仓说最为可信,另有“吴”“北海”等记载(见存疑脚注1)。
成化 · 京师
应进士试不第,《图绘宝鉴续编》记“举进士不第,遂绝意进取”(意为:考进士不第,从此断绝了进取之念),《明画录》作“成化中举进士不第,遂绝志进取。丹徒人占籍京师”。今人据万历《顺天府志》科举档案考证他并未中过举人,“举进士不第”一说的出身层面存疑,见存疑脚注2。
北京
与沈周唱和。沈周《娄江雪棹图》存杜堇题诗:“已富三冬学,青衫称少年。远寻东老寓,独羡外甥贤。雪变寒江雨,钟鸣野寺天。又驱羸马去,离思绕长川。”(意为:三冬之学已富,青衫正称少年;远寻东老居所,独羡其外甥贤才;雪化作寒江烟雨,钟声鸣于野寺天际;又驱瘦马而去,离思萦绕长川),款“燕山陆堇”;沈周称之为“古狂陆君”。此节无确切年份,从约(单一信源,存疑)。
成化 · 娄东 云泉山房
〔作品〕作《九歌图》卷,绘屈原《九歌》自东皇太一以至礼魂共十段,纸本墨笔,纵26.5、横534.18厘米,北京故宫博物院藏。卷尾自题:“明癸巳中秋念有一日,隗台陆堇写于娄文昌云泉山房。”(意为:大明癸巳年中秋后二十一日,隗台陆堇写于娄文昌云泉山房),钤“古狂”印,时尚署本姓“陆”。“癸巳”当成化九年(1473)。
弘治 · 北京
〔作品〕为吴宽(字原博)作《赏菊宴集图》。此件仅见于现代辞书著录,未见画史原文与吴宽《匏翁家藏集》直接记载,原卷款识亦未核到,存疑(见存疑脚注3)。
弘治 · 北京
〔作品〕王献臣(字敬止,号槐雨,后建拙政园)擢升监察御史,杜堇作《平步青云图》扇页(设色泥金纸本,50×17厘米)致贺,李梦阳、郑岳、刘淮题诗;另有同一上款、同用“台”字韵的《书法合璧扇》,由杜堇与邵宝、秦金、都穆、仇潼、赵廉、刘鈗七人各题一诗,杜堇句为“中天红日照春台”。系年据上款人仕迹推定(见2024年西泠印社秋拍著录,该批扇面曾展于苏州园林博物馆)。
弘治 · 北京
唐寅入京应己未科会试,与杜堇相识,作《赠杜柽居》:“白眼江东老杜迂,十年流落一囊书。长安相见红尘里,只问吴王菜煮鱼。”(意为:傲世的江东老杜迂,十年流落只携一囊书;长安红尘中相见,只问吴王的菜煮好了没有)。系年以唐寅本年在京会试推定,从约。
1 件作品
正德
韩昂《图绘宝鉴续编》成书(韩氏自序作于正德十四年),为杜堇立传,记他字惧男,有柽居、古狂、青霞亭长之号,丹徒人而占籍京师,勤学经史子集乃至稗官小说;“举进士不第,遂绝意进取”;为文奇古,诗精确,通六书,山水、人物、草木、鸟兽无所不妙,“由其胸中高古,自然神采活动,宜乎宗之者众”(意为:因其胸中高古,笔下自然神采生动,追随者众多)。这是现存最早的杜堇画史著录(成书年份据韩昂自序,从约)。
正德
去世。邵宝(1460–1527)文集存七绝《追悼杜柽居》,马顺平据此考其卒年为正德十五年(1520)(单一信源,存疑);另有一说卒于1521年前后,见存疑脚注4。


刘松年取法对象杜堇的人物画在继承晋唐白描的同时,也吸收了南宋院体画家刘松年的技法,使其人物线条更具顿挫与写实感。
赵孟頫取法对象杜堇通六书,能作飞白体,其书画同源的理论与实践深受元代赵孟頫的影响,体现了文人画对书法用笔的重视。
顾恺之取法对象杜堇的白描人物画法深受顾恺之高古游丝描影响,线条细劲流畅,古意盎然。
周文矩取法对象杜堇的人物画在衣纹线条与战笔描法上,深受五代周文矩风格影响,顿挫有致。
李公麟老师杜堇的白描人物直接师法北宋李公麟,得其白描精髓,成为明代白描人物能手。
燕文贵取法对象杜堇的界画楼台最严整有法,深受宋代界画名家燕文贵风格影响,结构精密。
夏圭取法对象杜堇的山水树石画法中,可见南宋院体夏圭的笔墨痕迹与构图影响。
马远取法对象杜堇的山水树石虽不甚称,但其斧劈皴法等仍受南宋院体马远风格影响。倪倪端知友与同时代画家倪端有同代交往,同为明代前期活跃的职业画家,画风有互通之处。刘刘俊知友与同时代画家刘俊有交往,二人同擅人物画,在燕京画坛有频繁的艺术交流。何何澄知友与同时代画家何澄有交往,同活跃于燕京画坛,共同推动了明代前期人物画发展。程程敏政知友成化弘治间,程敏政在京师任职,与寓居北京的杜堇交游唱和,并为其画作题跋赞赏。吴吴宽知友弘治二年(1489)杜堇为吴宽创作《赏菊宴集图》,二人交游密切,常有诗文雅集与艺术交流。
李东阳知友杜堇占籍燕京期间,与李东阳等文臣交游密切,李东阳曾为其多幅画作题诗,互有唱和。
王鏊知友明代名臣王鏊与杜堇交游密切,曾为杜堇的多幅画作题诗,两人常在文人雅集中切磋诗画。
苏轼取法对象杜堇创作多幅古贤诗意及东坡题材画作,深受苏轼文人画理念与诗意画传统影响。
文同取法对象杜堇作《东坡题竹图》等,其画竹技法与理念深受北宋文同墨竹影响,写意生动。
吴伟知友与同时代浙派名家吴伟有交往,二人同活跃于成化弘治间的画坛,在笔墨上有交流。
郭诩知友与同时代画家郭诩交游,二人在人物画创作上互相切磋,风格互有影响与借鉴。陆陆完知友陆完与杜堇同属成化弘治间文人圈,两人交游频繁,陆完曾为杜堇的画作题诗。
唐寅取法对象唐寅早年曾向杜堇请教画艺,其人物画与白描技法深受杜堇风格影响,得其神韵。
沈周知友杜堇南下江南时与吴门画派领袖沈周交游,二人互赏画艺,沈周对其画才评价颇高。
仇英取法对象仇英的工笔人物与界画楼台深受杜堇严整有法的风格影响,在技法上得其遗意。尤尤求取法对象明代中后期人物画家尤求在师法仇英的同时,也深受杜堇白描人物与工笔技法的影响,延续了吴门人物画的风格。