
南宋 · 约1166–约1243
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出身贫寒,年少时曾以木工为业。后被宫廷画家李从训收为养子,承授画技,终成一代名家。历任南宋光宗、宁宗、理宗三朝画院待诏,时人尊之为'三朝老画师'。擅长人物、佛像画,尤长界画,同时也创作风俗画和山水花鸟作品,其作品对南宋社会风情有详细记录,是了解南宋历史的重要艺术资料。(珍小宝撰文)
《仙筹增庆图轴》
南宋
《临溪闲眺图》
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《骷髅幻戏图》
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《钱塘观潮图》
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《天中水戏图》
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《月夜看潮图》
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《市担婴戏图》
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《听阮图》
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《货郎图(其二)》
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《货郎图(其一)》
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《货郎图卷》
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《西湖图》
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《花篮图(夏)》
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《花篮图(冬)》
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《丰年民乐图》
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《宋瑞应图》
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《水殿招凉图》
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《画罗汉》
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《松坞延宾图》
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《焚香祝圣图》
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《画扇货郎图》
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《画阑游赏图》
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《篮花图》
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《赤壁图》
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《花篮图(春)》
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《牧羊图页》
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《楼阁图》
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《龙骨车图》
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《明皇斗鸡图》
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《神品图》
南宋
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钱塘
生,约年。故宫博物院官网人物词条作"李嵩(1166-1243年)",而庄肃《画继补遗》、夏文彦《图绘宝鉴》均无生卒记载;1166为今人逆推的约数,存疑待考(见存疑脚注1)。
临安
约为李从训养子,承其画艺。《图绘宝鉴》卷四记其少为木工、颇远绳墨,后为李从训养子,工画人物道释,"得从训遗意,尤长于界画"(得李从训的传派意趣,尤其长于界画)。李从训为宣和画院待诏,绍兴间(1131–1162)复官,补承直郎、画院待诏,赐金带(《图绘宝鉴》卷四)。收养之年无载,待考。
钱塘
少为木工。庄肃《画继补遗》卷下记"李嵩,钱唐人,少为木工,颇远绳墨"(李嵩是钱唐人,少年做木工,颇不拘绳墨)。
临安
约已在画院供奉。据《图绘宝鉴》卷四"光宁理三朝画院待诏",光宗朝(绍熙元年至五年,1190–1194)已入院;庄肃《画继补遗》卷下作"光、宁、理三朝画院祗候"。待诏/祗候之辨见存疑脚注2。
嘉定 · 临安
宁宗朝(庆元元年—嘉定十七年,1195–1224)持续供奉;三件有款纪年的《货郎图》相继成图(见下三条),题材指向临安市井流动货郎。
1 件作品
嘉定 · 临安
〔作品〕《货郎图》卷(故宫博物院藏,绢本设色,纵25.5厘米、横70.4厘米)。本幅款署"嘉定辛未李从顺男嵩画"(故宫博物院官网藏品页照录款文;古著录多作"李从训",辨见存疑脚注3;另有著录作"嘉定十四年(1221)",系干支换算之误,当从款识作1211,见存疑脚注4)。卷上另有清乾隆帝御题七言诗一首。经《庚子销夏记》《石渠宝笈初编》著录;吴其贞《书画记》记"识十字曰嘉定辛未李从训男嵩画"(题识十字:嘉定辛未李从训男嵩画)。
嘉定 · 临安
〔作品〕《货郎图》页(克利夫兰艺术博物馆藏,绢本设色,纵24.2厘米、横25.7厘米,Andrew R. and Martha Holden Jennings基金会,馆藏号1963.582)。款题"嘉定壬申李嵩画"。(清李佐贤《书画鉴影》名画集册第十三开著录)
宝庆 · 临安
理宗即位改元宝庆,李嵩仍在画院供奉——据《图绘宝鉴》卷四"光宁理三朝画院待诏";其时李嵩若生于1166则年约六十。明人题咏已有"三朝应奉"之语,明人《四迷图》诗云"嵩当三朝应奉日,粉染人物尤精工"(李嵩当三朝应奉之日,粉染人物尤其精工)(《南宋院画录》卷五引)。
淳祐 · 临安
卒,年份待考。故宫博物院官网作卒于1243,画史无卒年记载。明张宁《方洲集》称"嵩本钱唐人,历光、宁、理三朝画院待诏"(李嵩本是钱唐人,历光、宁、理三朝画院待诏)(《南宋院画录》卷五引),此为画史之外对三朝任职的旁证。
1 件作品
上海博物馆藏。无款。明陆深嘉靖十七年(1538)跋:"或云李嵩手笔,然无题识可考"(有人说出自李嵩手笔,但无题识可考)(《俨山文集》,见《南宋院画录》卷五引)。明太祖朱元璋尝题李嵩《西湖图》(《御制文集》,见《南宋院画录》卷五引),所题是否即此卷待考,存疑。
台北故宫博物院藏,均传为李嵩所作,无纪年款。
故宫博物院藏。团扇,绢本设色。款"李嵩"。裱边有黄公望题词:"没半点皮和肉,有一担苦和愁。傀儡儿还将丝线抽,弄一个小样子把冤家逗。识破也羞哪不羞?呆!你兀自五里巴单堠。"署"至正甲午(1354)春三月十日大痴"(题词释文据网络转录,原迹未核)——画成不晚于1354年。明陈继儒《太平清话》记团扇本:"大骷髅提小骷髅戏一妇人,妇人抱一小儿乳之,下有货郎担,皆零星百物可爱"(大骷髅提着小骷髅戏弄一名妇人,妇人抱着小儿哺乳,下面有货郎担,各种零星物件都可爱)(《南宋院画录》卷五引)。
故宫博物院藏。明张宁《方洲集》跋称画中所绘已无内家人物、仪卫供帐,"惟空垣虚榭、烟树凄迷、平坡远山,上下与渔樯相映而已"(只有空墙虚榭、烟树凄迷、平坡远山,上下与渔船桅樯相映罢了)(《南宋院画录》卷五引)。元杨维桢(至正二十年,1360)、张宪(至正二十二年,1362)、杨基等题咏之《宋宫观潮图》与今故宫藏本的对应关系待考,存疑(见存疑脚注9)。
台北故宫博物院藏,绢本设色,纵22.3厘米、横22厘米。画临安(今浙江杭州)中秋夜观潮。上有蝇头小楷题"寄语重门休上钥,夜潮留向月中看"(传语重重宫门不必上锁,把夜潮留住向月中观看),款"李嵩",钤坤卦图书。(清吴其贞《书画记》,见《南宋院画录》卷五引)
春本:龙美术馆藏(绢本设色,约21×26厘米)。绘海棠、白碧桃、连翘、林檎、黄刺玫等春季花卉,右下角款"李嵩画"。夏本:故宫博物院藏,绘蜀葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等夏季花卉。冬本:台北故宫博物院藏,绘水仙、瑞香、绿萼梅、单瓣山茶、腊梅。三本皆款书"李嵩画",均钤项元汴"项子京家珍藏"鉴藏印,唯花篮编法与篮中时令花卉有别;学界认为原为春、夏、秋、冬四本,秋本未见。(故宫博物院官网聂崇正撰稿;澎湃新闻"LONG玩艺儿")
大德
庄肃成《画继补遗》二卷(自序署"大德二年戊戌立夏一日"),卷下载李嵩条,评曰"虽通诸科,不备六法,特于界画人物,粗可观玩,他无足取"(虽兼通各科,但六法不完备,只有界画人物还粗可观玩,其余不足取)——此为今存画史中最早的李嵩专条。
至正
杨维桢、张宪先后题李嵩《观潮图》。杨维桢跋署"至正二十年秋八月"(《铁崖集》);张宪跋署"至正二十二年秋八月既望"(《玉笥集》)。俱见《南宋院画录》卷五引。
至正
夏文彦《图绘宝鉴》成书(约至正二十五年—二十六年间,1365–1366),卷四收李嵩条及李从训条,是"三朝画院待诏"与"得从训遗意"诸语的出处。
顺治
孙承泽《庚子销夏记》成书,著录《货郎图》卷(款"嘉定辛未李从训男嵩画",十字款由此见录)。
康熙
厉鹗辑《南宋院画录》八卷,卷五辑李嵩事迹、著录画目与元明题咏三十余条,为李嵩画史材料之总汇。
乾隆
《石渠宝笈初编》成书,著录《货郎图》卷;乾隆帝另有御题七言诗于卷上。(故宫博物院官网藏品页)
1963年,克利夫兰艺术博物馆购入《货郎图》页(Jennings基金会,馆藏号1963.582)。2015年,《花篮图》(春)经东京中央拍卖(香港秋拍)释出,龙美术馆竞得(成交价一说HKD 34,720,000,存疑,见脚注5)。
1 件作品
项元汴(1525–1590)收藏《花篮图》诸本,钤"项子京家珍藏"印(约16世纪中后期,据现存印记逆推;故宫博物院官网)。
吴其贞《书画记》记李嵩《货郎担图》《夜潮图》《骷髅图》(澄心堂纸本"五里墩"本)、《金盘承露图》《宫苑楼阁图》《龙舟殿宇图》《楼阅积雪图》等,均系过目记录(成书约在康熙间)。
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阅岩 · 2026-07-08
周昉取法对象李嵩的人物画在造型与神态刻画上,吸收了唐代周昉细腻传神的特点,使其笔下人物更具世俗气息与生动感。李李从训家人出身贫寒为木工,被宫廷画家李从训收为养子,承授画技,奠定其艺术基础;拜养父李从训为师,系统学习人物、佛像及花鸟画技法,终成一代名家
燕文贵取法对象燕文贵为北宋界画名家,李嵩的界画技艺渊源于燕文贵等北宋界画传统,并将其推向巅峰李李椿家人李嵩之子李椿继承家学,同样在南宋画院任职待诏,擅长画牛及人物,延续了李氏家族的绘画传统。;李嵩将自身精湛的画技与界画、人物画法传授给儿子李椿,使其子得以入画院并成为一代名家。陈陈居中知友陈居中同为南宋画院待诏,擅长人物与走兽,两人在画院中同僚共事,在人物画与风俗画创作上多有交流切磋。
郭熙取法对象李嵩的山水画也吸收了北宋郭熙等名家的构图与笔墨技法,如卷云皴与空间布局,融入其院体山水中
李公麟取法对象李嵩擅长人物与佛像画,其线条勾勒与白描技法深受北宋李公麟的影响,笔法精妙
李唐取法对象李唐是南宋院体画的开创者,李嵩的人物、山水及画风均深受李唐等南宋初年院体画家的影响
张择端取法对象张择端的《清明上河图》等风俗画对李嵩影响深远,李嵩的《货郎图》等作品继承并发展了市井风俗画传统
刘松年知友与刘松年同为南宋画院待诏,二人交往密切,在人物、山水画风上互有影响,共促院体画发展
马远知友与马远同在画院任职,同为南宋院体名家,在构图与笔墨上多有交流,共同塑造南宋院体风貌
夏圭知友与夏圭同为画院待诏,二人常切磋画技,夏圭的山水与李嵩的界画、人物在南宋画院中交相辉映
苏汉臣取法对象苏汉臣擅长婴戏与人物画,李嵩的《骷髅幻戏图》及婴戏题材在构图与人物神态上受其启发与影响
梁楷知友与梁楷同为宁宗、理宗朝画院画家,梁楷的减笔人物与李嵩的精细界画形成对比,二人多有艺术交流王王振鹏取法对象李嵩的界画技艺对后世影响深远,元代界画名家王振鹏在创作楼阁界画时,深受李嵩严谨法度与精细笔法的影响。
戴进取法对象戴进作为浙派创始人,其人物和山水画风继承了南宋院体,深受李嵩等院体画家的笔墨与构图影响
唐寅取法对象唐寅的人物画和风俗画在构图、线条及市井题材上借鉴了李嵩等南宋院体名家的技法与理念
仇英取法对象仇英的界画和风俗画深受李嵩影响,尤其是其精细的界画技法和市井题材,直接取法李嵩焦焦秉贞取法对象清代焦秉贞的界画和人物画吸收了李嵩的界画技法,并结合西洋透视法,开创清代界画新风
冷枚取法对象冷枚的界画和人物画受李嵩等南宋院体界画大师的影响,注重建筑结构的精准与人物神态的生动袁袁江取法对象清代著名界画名家袁江在绘制楼阁山水时,取法南宋院体,其界画技法与构图深受李嵩作品的启发与影响。