丁观鹏
清 · 生年不详，约卒于乾隆三十五年（1770）后〔约〕（通行作"？—1771后"）
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- 籍贯
- 北京
- 生卒时间
- 生年不详，约卒于乾隆三十五年（1770）后〔约〕（通行作"？—1771后"）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代画家，具体生卒年份未详。工道释、人物画，尤擅仙佛、神像，以宋人为法，不尚奇诡，学明代的丁云鹏笔法，有出蓝之誉。雍正四年（1726）进入宫廷为画院处行走，为宫廷画院工作了五十来年，留下作品83件之多。他的画风严谨细致，色彩鲜明艳丽，并受到欧洲画家的影响，具有一定的立体感。
作品
共 42 件
年表
/全部时期展开入宫前1 事 · 0 作
未知
康熙 · 顺天
生年不详。画史仅称北京人、活动于康熙末期至乾隆中期，入宫前事迹无载；正史与画籍通检未见其生年记载，无从确考。
雍正画院处行走期1726-17452 事 · 1 作
1726
雍正 · 京师
进入宫廷为画画人（画院处行走）。《养心殿造办处各作成做活计清档》雍正四年载："六品官阿兰泰奉旨：着给画画人丁裕、詹熹、丁观鹏、程志道、贺永清每月钱粮银八两、公费银三两。钦此。"——钱粮八两为一等画画人待遇，且终雍乾两朝未降等（活计档原文；聂崇正《清代宫廷绘画》亦引）。
1736
乾隆 · 京师
乾隆朝如意馆作坊正式立案（《活计档》"如意馆"条目始于乾隆元年），丁观鹏转为如意馆画画人主力（如意馆沿革据今人研究；丁氏转属系年从约）。
1737
1 件作品
乾隆如意馆盛期1746-17708 事 · 13 作
1746
1747
1754
1756
乾隆 · 京师
如意馆档案：四月二十一日员外郎郎正培、催总德魁押帖，太监胡世杰持来卢楞伽罗汉一幅，传旨"着丁观鹏仿此画笔意，用白绢画十六罗汉十六幅，起稿呈览"，闰九月二十日画得。〔《清宫内务府造办处档案总汇》乾隆二十一年如意馆条〕
1757
乾隆 · 京师
受欧洲画风影响：乾隆帝赏识郎世宁油画技法，"特指定丁观鹏、张为邦、王幼学等人做郎世宁的徒弟，学习油画技巧"（《故宫博物院院刊》1985年第3期述及）。与郎世宁等合作《乾隆帝岁朝行乐图》轴（305×206厘米，故宫博物院藏，款"臣郎世宁、沈源、周鲲、丁观鹏合笔恭绘"）。
1761
乾隆 · 京师 · 2 件作品
《文殊像图》轴两幅（297.3×159.1厘米，台北故宫博物院藏，系年乾隆二十六年）、《无量寿佛图》瓷青纸金画（99.3×61.9厘米，故宫博物院藏）。同年五月十五日档案："太监胡世杰交来丁观鹏进骚青绢地《大士像》一轴。传旨：着丁观鹏照《大士像》配画《文殊像》一轴。钦此。"（活计档）
1767
1770
乾隆 · 京师 · 1 件作品
八月作《说法图》轴，藏（西）柏林民俗博物馆——存世纪年下限，通行定"？—1771后"。另有著录《丹书受戒图》轴系年乾隆四十五年（1780），若属实则活动下限延至1780年，惟未见第二信源，存疑待考（见存疑脚注4）。
相关艺术家
李公麟取法对象以宋人为法，深得北宋李公麟道释人物白描技法之精髓，画风严谨细致。焦焦秉贞取法对象受清初宫廷画家焦秉贞融合中西画风的影响，奠定其吸收西法、创新画风的基础。
丁云鹏取法对象深入学习明代丁云鹏的道释人物笔法，得其神髓，在宫廷画院中有出蓝之誉。
冷枚取法对象受雍正朝宫廷人物画名家冷枚的影响，继承并发展了宫廷道释人物画的严谨画风。陈陈枚老师丁观鹏雍正四年入宫时，陈枚已是画院资深画家，丁观鹏在画院初期受其指导与提携，奠定宫廷画风基础。郎郎世宁取法对象受意大利籍宫廷画家郎世宁西洋画法影响，吸收焦点透视与明暗技法，使画作具立体感。；在清宫画院中常与郎世宁等西洋画家合作，共同奉旨创作大型宫廷人物与道释画作。丁丁观鹤家人丁观鹤为其弟，兄弟二人同为清代宫廷画家，共侍画院，家族一门皆擅丹青。丁丁观岳家人丁观岳为其兄弟，同供职清宫画院，兄弟数人皆以画艺供奉内廷。上上官周取法对象清代上官周以画罗汉著称，丁观鹏在绘制仙佛罗汉时，吸收了上官周《晚笑堂画传》等作品的造型特点。
吴道子取法对象丁观鹏工道释人物，虽以宋人为法，但其道释画的线条与气韵深受唐代吴道子“吴带当风”笔法影响。
唐岱知友同为宫廷画院画家，在画院处有同僚交游之谊，共同在康熙、雍正、乾隆朝供奉内廷。
周昉取法对象丁观鹏的人物画不仅限于道释，其仕女及世俗人物画在丰腴体态与设色上，取法唐代周昉风格。
贯休取法对象丁观鹏尤擅仙佛神像，其绘制的十六罗汉等题材，在造型与神态上借鉴了五代贯休的罗汉画风。
顾恺之取法对象丁观鹏在部分高古人物画中，运用细腻连绵的线条，追溯东晋顾恺之的高古游丝描技法。沈沈源合作丁观鹏与同僚沈源多次合作，奉旨绘制宫廷山水人物画，两人分工合作，相得益彰。
姚文瀚知友同为乾隆朝宫廷画院处行走，二人同僚交游，切磋画艺，共同服务于皇室。周周鲲合作丁观鹏与擅长风俗人物的周鲲合作，共同绘制反映清代宫廷生活与市井风俗的画卷。张张宗苍知友丁观鹏与乾隆朝著名宫廷画家张宗苍同为画院供奉，两人在艺术创作与日常生活中交游密切。
艾启蒙取法对象受波希米亚籍宫廷画家艾启蒙的西洋绘画技法影响，其人物与仙佛画作更具立体感。
王致诚取法对象受法国宫廷画家王致诚的西洋技法影响，丰富了中国传统人物画的表现力与立体感。徐徐扬知友同为乾隆时期宫廷画家，同供职画院，有同僚交游与艺术切磋，共同奉旨作画。
金廷标合作同为乾隆朝宫廷画家，常共同奉旨合作绘制人物、道释题材画作，配合默契。
改琦取法对象其严谨细致的仙佛人物画风，对清代中后期著名人物画家改琦产生深远影响。
费丹旭取法对象其细腻明丽的人物画风格，对后世费丹旭等仕女、人物画家有所启发与影响。