姚文瀚
清 · 生卒不详，活动期可定为乾隆八年（1743）至三十九年（1774）间 · 濯亭
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- 生卒不详，活动期可定为乾隆八年（1743）至三十九年（1774）间
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代宫廷画家，生卒年不详。乾隆时供奉内廷，擅长道释、人物、山水、界画等题材。曾创作《仿清明上河图》卷，被《石渠宝笈》著录，乾隆皇帝对其作品赞赏有加并题诗。乾隆十七年（1752）作《仿宋人文会图》。代表作包括《岁朝欢庆图》，描绘清代人家过年团圆的场景，现藏于台北故宫博物院。
作品
共 26 件
《卖浆图》
清
《南方增长天王像》
清
《东方持国天王像》
清
《雪浦探梅图》
清
《摹宋人文会图》
清
《袁瑛合笔盘山图》
清
《达摩像图》
清
《第八嘎纳嘎拔哈喇錣杂尊者图》
清
《第二阿资答尊者图》
清
《第一阿迎阿机达尊者图》
清
《北方多闻天王像图》
清
《华严香海图》
清
《是一是二图》
清
《岁朝欢庆图》
清
《崇庆皇太后八旬万寿图》
清
《历代帝王真像》
清
《第十一租查巴纳答嘎尊者轴》
清
《释迦牟尼佛轴》
清
《第四嘎礼嘎尊者图》
清
《西方广目天王像轴》
清
《第九拔嘎沽拉尊者轴》
清
《第十喇呼拉尊者轴》
清
《第五拔杂哩逋答喇尊者轴》
清
《第三拔纳拔西尊者轴》
清
《第七嘎纳嘎巴萨尊者轴》
清
《紫光阁赐宴图卷》
清
已展示全部 26 件作品
年表
/全部时期展开入宫前1 事 · 0 作
未知
籍贯顺天（今北京），号濯亭，生卒年不详。画史记载极简：佚名《读画辑略》："姚文翰，顺天人，号濯亭"；胡敬《国朝院画录》："姚文翰，工人物，兼擅释道画像"。出身、师承、入宫前职业均无文献可稽。所谓"乾隆初入宫"之说可以坐实：档案最早行迹即乾隆八年（1743），属乾隆初征召入宫之列。
入宫与供奉前期1743-17513 事 · 0 作
1743
乾隆 · 北京紫禁城·启祥宫如意馆
征召入宫。内务府造办处各作成做活计清档·记事录："太监高玉传旨：着姚文翰进如意馆行走。钦此。"（乾隆八年四月）——此为姚氏在宫廷中最早的行踪记录，入宫途径即皇帝下旨征召入如意馆行走（档案引文经聂崇正清宫画家研究系列转录）。
1745
乾隆 · 北京
奉命与其他宫廷画家合绘《大阅图》四卷（乾隆帝大阅装马图像，其中郎世宁主笔《阅阵》等卷存世）。
1751
乾隆 · 北京大内斋宫
同春雨舒和画画人程梁进大内斋宫作画——画画人奉派入内廷殿堂现场作画之例。
供奉盛期1752-17706 事 · 7 作
1752
乾隆 · 北京 · 4 件作品
奉敕摹绘《摹宋人文会图》卷（台北故宫博物院藏，绢本，46.8×196.1厘米，上有嵇璜楷书《十八学士赞》），款"臣"字格局；同年绘《释迦牟尼佛轴》《第三拔纳拔西尊者轴》《第二阿资答尊者图》等佛道尊像轴（台北故宫博物院藏，均114.4×66.8厘米）。
1757
1761
乾隆 · 北京中南海紫光阁 · 2 件作品
正月清廷平定准部、回部后于修缮一新的紫光阁设庆功宴，绘《紫光阁赐宴图》卷以记盛况（北京故宫博物院藏，绢本设色 45.7×486.5cm，本幅款署"臣姚文瀚恭绘"，钤"文""瀚"联珠印，宫廷鉴藏印诸方）；同年七月与张廷彦奉命用白绢画《万国来朝图》草稿一幅；另绘《第八嘎纳嘎拔哈喇錣杂尊者图》轴。
1762
乾隆 · 北京
意大利画家郎世宁完成《西域得胜图》铜版画小稿十六幅后，姚文瀚奉命照稿绘成手卷四卷——与西洋画家合作复制战图之例。
1765
乾隆 · 北京
与郎世宁合画蒙古喀尔喀多罗贝勒阿约尔进献白鹰成《白鹰图》轴（今藏台北故宫博物院）。画上仅署郎世宁一人名款，但档案记载姚文瀚参与其事——宫廷合作画中画画人不署名之实证（详见文末"臣字款"说明）。
未知
《石渠宝笈》收录姚文瀚在宫中所画作品四十一件，另与其他画家合作三件，数量仅次于张宗苍、丁观鹏、金廷标、郎世宁、方琮，列第六位（据胡敬《国朝院画录》及聂崇正统计）。乾隆题其《仿清明上河图》缩本诗注："此卷较择端原本尺幅纵横倍减，而临摹毕肖，人物益小，尤见精能。"
供奉晚期与在宫下限1771-17872 事 · 0 作
1771
乾隆 · 北京
内务府造办处档案中仍见姚文瀚作画记载——此为现知其在宫活动之下限。自乾隆八年入宫，在宫供职长达三十余年；活动期据档案首尾收窄为1743—1774年。
1774
乾隆 · 北京
内务府造办处档案中仍见姚文瀚作画记载——此为现知其在宫活动之下限。自乾隆八年入宫，在宫供职长达三十余年；活动期据档案首尾收窄为1743—1774年。
【离宫与卒年不详 乾隆三十九年（1774）后】事件0·作品3（存疑）17883 事 · 9 作
1788
乾隆 · 美国纽约 · 1 件作品
《历代帝王真像》册四十四开（大都会艺术博物馆藏，绢本设色，每开28.3×22.2厘米），署"乾隆五十三年姚文翰奉敕绘画"，绘自伏羲至清高宗部分帝王像。此年款距其末次档案记载已十四年，诸家多视为后人托名之作，存疑待核（见存疑脚注2）；本表从馆方传称。
未知
8 件作品
乾隆三十九年（1774）后档案无载，离宫及去世时间均不可确考。
《岁朝欢庆图》轴（台北故宫博物院藏，纸本设色82.4×55厘米，建筑画法有透视观念、廊柱绘阴影，显受西洋画风影响）；《华严香海图》轴（181×58.3厘米）；《达摩像图》轴（116.8×88.3厘米）；《袁瑛合笔盘山图》（440×315厘米，与袁瑛合笔，疑为盘山行宫殿壁贴落，待考）；《雪浦探梅图》卷（14.5×83.8厘米，臣字款）；《卖浆图》（59.3×108厘米）；《东方持国天王像》《南方增长天王像》（藏地不详）——均无纪年，约系于本段。
清0 事 · 1 作
未知
1 件作品
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仇英取法对象姚文瀚的《仿清明上河图》实为仿仇英本，其青绿山水与风俗画风格深受仇英影响。焦焦秉贞取法对象姚文瀚擅长界画与道释人物，其技法与透视方法继承了清初宫廷画家焦秉贞的风格。袁袁江取法对象姚文瀚的界画技艺精湛，其楼阁建筑的画法与构图吸收了清代界画名家袁江的精髓。
冷枚取法对象冷枚为清初宫廷名家，姚文瀚的道释人物画在造型与线条上深受冷枚的熏陶与影响。
丁观鹏老师丁观鹏作为资历更深的宫廷画家，对姚文瀚的道释、人物画技法有指导和传授作用，是其艺术上的前辈。；同为乾隆朝宫廷画家，两人经常合作绘制道释、人物及大型宫廷题材画作，共同服务于内廷。；两人同供奉内廷，在艺术上互相切磋，交游密切，是乾隆时期宫廷画院中的核心同僚。
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金廷标知友同为乾隆中后期宫廷画家，两人同在内廷作画，经常切磋画艺，共同推动了清代院体人物画的发展。程程志道合作两人皆擅长界画，在宫廷建筑、园林等界画创作中多有合作，共同展现清代宫廷界画的精湛技艺。管管希鹏知友同为乾隆朝供奉内廷的画家，两人同在内廷供职，交游密切，在山水、人物画上互相切磋。贾贾全知友同为乾隆时期宫廷画家，同僚关系密切，共同参与内廷绘画创作，在艺术风格上互相影响。沈沈振麟取法对象其精工富丽的院体人物与界画风格，对清代晚期宫廷画家沈振麟等人的艺术创作产生了深远影响。