艾启蒙
清 · 1708–1780 · 醒庵,Ignatius Sickeltart
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- 籍贯
- 波西米亚（现属捷克共和国）
- 生卒时间
- 1708–1780
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
艾启蒙，原名Jgnatius Sickeltart，字醒庵，生于波西米亚，天主教耶稣会传教士。乾隆十年（1745年）来中国，从郎世宁学画，将西方绘画技法与中国传统结合，形成独特的新体画风，尤其擅长人物、走兽、翎毛等题材，与郎世宁、王致诚、安德义并称四洋画家，受到清廷高度重视，长期供奉内廷。
作品
共 12 件
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年表
/全部时期展开波西米亚来华1708-17453 事 · 0 作
1708
康熙 · 波西米亚
生。入耶稣会，习绘画，长于人物走兽翎毛。
1740
乾隆 · 欧洲
受耶稣会遣华传教士之征召，在欧洲整装候船。起行准备诸事史无明文，此处约述（见存疑脚注1）。
1745
乾隆 · 澳门、北京
来华抵澳门，取汉名艾启蒙，字醒庵；同年被召入京，供职宫廷。来华年通行作乾隆十年（1745），另有十一年（1746）一说（见存疑脚注1）。
入直如意馆与新体画风1746-17542 事 · 0 作
1746
乾隆 · 北京造办处、如意馆
初在造办处画画行走，后入值如意馆为画院供奉；从郎世宁学画，得郎氏指授，融合欧洲素描明暗与中国工笔设色，西法中用，深受乾隆帝赏识。
1750
乾隆 · 北京如意馆
与郎世宁、王致诚、安德义同直画院，时称“四洋画家”，新体画风于焉形成，对宫廷绘画影响至深。
奉敕称制与贡马巨轴1755-17743 事 · 8 作
1755
乾隆 · 北京如意馆
奉敕制作紫光阁武功图中《准噶尔战功图》，以画笔与闻西师之役。
1769
1 件作品
1771
乾隆 · 北京如意馆 · 1 件作品
孝圣宪皇后八旬万寿，奉命绘《香山九老图》，著录于《国朝院画录》；同年土尔扈特部自伏尔加河畔万里归国，作《土尔扈特白鹰图》志其瑞应（64×40 厘米，今藏台北故宫博物院；另有 147×89.5 厘米本亦著录于该馆，两本关系待考）。此图的著录与藏地记载互有出入（见存疑脚注4）。
1772
1774
1 件作品
赐衔与身后1775-17802 事 · 1 作
1775
1780
乾隆 · 北京
卒于北京，年七十三。赐侍郎衔，官为治丧。享年七十三由 1708–1780 虚岁推算，一说作年七十二；赐侍郎衔事尚待核（见存疑脚注5）。
相关艺术家
冷枚取法对象冷枚作为焦秉贞弟子，其早期融合中西的宫廷人物与界画技法，对艾启蒙入宫后探索新体画风有一定启发。陈陈枚取法对象陈枚在雍正时期开创的宫廷纪实与人物画风，为艾启蒙在乾隆朝进一步融合中西技法、完善新体画风提供了基础。郎郎世宁老师乾隆十年入宫后拜郎世宁为师，系统学习西洋油画及透视技法，奠定其宫廷绘画基础；深受郎世宁“中西合璧”新体画风影响，将其写实技法与中国传统笔墨相融合，形成独特风格焦焦秉贞取法对象受清初画家焦秉贞“海西法”早期探索的启发，进一步将西洋透视与中国传统绘画深度融合
王致诚知友与王致诚同在如意馆供职，二人并称“四洋画家”，日常交游密切，艺术理念相通；与王致诚等西洋画家共同合作，完成多幅宫廷纪实与走兽翎毛题材画作，互补技法
董邦达合作艾启蒙在绘制宫廷人物与走兽时，常由董邦达奉旨补绘传统山水背景，形成中西合璧的宫廷画作。张张为邦知友与张为邦同为郎世宁门下弟子，二人在如意馆经常交流西洋画法与透视原理，互相切磋
李公麟取法对象在绘制《宝吉骝图》等走兽画时，吸收宋代李公麟的白描技法，使西洋写实更具中国笔墨韵味
姚文瀚合作与姚文瀚合作绘制帝后肖像及宫廷庆典图，姚文瀚负责传统服饰与背景绘制，中西合璧安安德义知友与安德义同为供奉内廷的耶稣会传教士画家，并称“四洋画家”，同僚关系融洽；乾隆三十年参与由王致诚、安德义等主导的《平定西域战图》起稿与绘制工作，贡献西洋技法
邹一桂对手邹一桂作为传统文人画代表，评价西洋画“笔法全无，虽工亦匠”，其重笔墨写意的理念与艾启蒙重写实的画风形成理念对立。方方琮合作与方琮合作绘制山水与界画结合的作品，将西洋透视法融入中国传统山水楼阁之中蒋蒋友仁知友蒋友仁与艾启蒙同为乾隆时期在华的耶稣会传教士，两人在宫廷中多有交集，在科学与艺术领域互相支持。
丁观鹏合作常与宫廷画家丁观鹏合作，由艾启蒙绘制西洋风格的人马，丁观鹏补景或绘制传统背景
钱维城合作与董邦达类似，钱维城作为词臣画家，常奉旨为艾启蒙等西洋画家的主体画作补绘传统山水与界画背景。徐徐扬合作与徐扬合作绘制宫廷纪实画作，徐扬擅长传统界画与人物，与艾启蒙的西洋画法形成互补
金廷标合作与金廷标在如意馆合作绘制人物走兽画，结合中西技法，丰富画面细节与层次缪缪炳泰取法对象其确立的“新体画”风格与写实技法，深刻影响了乾隆后期宫廷画家缪炳泰等人的肖像画创作沈沈振麟取法对象其精湛的走兽翎毛技法与中西融合理念，间接影响了晚清宫廷画家沈振麟的动物画创作
任伯年取法对象其融合中西的写实技法通过清宫画作流传，间接启发了晚清海派画家任伯年对西洋素描的吸收管管念慈取法对象艾启蒙的中西合璧新体画风及写实技法，对晚清宫廷画家管念慈的人物与走兽创作产生了直接的传承与启发。吴吴友如取法对象艾启蒙等开创的融合中西透视与写实的纪实画风，深刻影响了清末吴友如等新闻画报画家的写实与叙事风格。