王致诚
清 · 1702–1768 · 让·德尼·阿蒂雷,Jean Denis Attiret
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- 籍贯
- 法国里昂
- 生卒时间
- 1702–1768
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
天主教耶稣会传教士，自幼学画于里昂，后留学罗马。擅长油画人物肖像。于清康熙、雍正、乾隆年间来华，成为宫廷画师，将西洋画的透视法和精细逼真的写实技巧带入中国，受到当朝统治者的欣赏。其代表作《十骏马图册》现藏于北京故宫博物院，另有作品《万树园赐宴图》描绘了乾隆在避暑山庄接见漠西蒙古首领三策凌的历史场景。
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开法国学画与东来1702-17392 事 · 0 作
1702
康熙 · 法国多勒
生于法国弗朗什-孔泰地区的多勒，父亲为画家。自幼随父学画，后赴里昂习画，再留学罗马，专攻油画人物肖像。出生地译名另有异说（见存疑脚注1）。
1738
乾隆 · 自欧洲至北京
三十六岁以耶稣会传教士身份东来抵京，进呈所绘《三王来朝耶稣图》，乾隆帝览而嘉之，遂供奉内廷为画师。关于其派遣者另有讹传，已辨误不采（见存疑脚注2）。
改习中法与四洋画家1740-17531 事 · 1 作
1740
乾隆 · 北京
初以欧洲油画法作画，不为皇帝所喜；乾隆帝谕曰"王致诚虽工油画，惜水彩未惬朕意，苟习其法，定能拔萃超群也"（意为：王致诚虽擅长油画，可惜水彩画不合朕意，若肯学习中国画画法，定能超群出众），遂改用中国纸绢笔法作画，人物写真则仍许用油画；与郎世宁、艾启蒙、安德义并称"四洋画家"，形成新体画风。改习中国画法的确切年份无考（见存疑脚注3）。
1743
1 件作品
承德写真与战图底稿1754-17683 事 · 0 作
1754
乾隆 · 承德避暑山庄
杜尔伯特部"三车凌"率部来归，乾隆帝于万树园设宴赏赉，他奉命与郎世宁等赶赴承德，为厄鲁特诸部首领绘油画肖像；此批肖像后遭八国联军劫掠，存八幅，今藏德国柏林民族博物馆。又与郎世宁等合绘《万树园赐宴图》（绢本设色 221.2×419.6 厘米，故宫博物院藏）以记其盛。柏林所存像数与合笔归属诸说互异（见存疑脚注5）。
1758
乾隆 · 北京
与郎世宁、艾启蒙、安德义合绘《乾隆平定准部回部战图》铜版组画底稿，其中《阿尔楚尔之战》一幅为他所承绘，稿成送法国雕版印行。承绘画幅与系年诸说不一（见存疑脚注5）。
1768
乾隆 · 北京
卒于北京，年六十六。他在致欧洲书信中盛赞圆明园"无论设计和施工都浑伟而真正美丽"（意为：无论设计还是施工，都雄浑壮伟、真正美丽），此信在欧洲刊布后广为传诵；相传他还曾参预圆明园建筑绘图营造之事（见存疑脚注6）。
相关艺术家
尼尼古拉·弗卢瓦老师王致诚在罗马法国学院深造期间，受时任院长尼古拉·弗卢瓦的指导与影响，奠定了其坚实的法国古典与学院派绘画基础。卡卡尔洛·马拉塔取法对象王致诚在罗马留学期间，深受罗马学院派及卡拉奇、马拉塔等古典主义画风影响，其早期人物肖像带有明显的罗马学院派严谨特征。郎郎世宁老师王致诚初到北京时，由先期来华的郎世宁指导其适应中国宫廷审美，学习改良西洋画法，将油画与中国画技法融合。；两人在如意馆同为宫廷画师，多次合作绘制宫廷大画及帝王肖像，共同推动清代宫廷中西合璧画风的发展。；两人在北京宫廷同为西洋画师，不仅是师徒与合作者，更是生活中相互照应的挚友，共同面对宫廷画师的繁重任务与文化冲突。
冷枚取法对象在适应中国宫廷审美过程中，王致诚借鉴了冷枚等前辈宫廷画师在人物界画及宫廷纪实题材上的传统技法与构图经验。焦焦秉贞取法对象王致诚来华后，在探索西洋画法本土化时，受康熙朝宫廷画师焦秉贞等人的中西合璧探索经验影响，进一步调整透视与光影。张张为邦知友张为邦为雍正、乾隆时期宫廷画师，曾向郎世宁、王致诚学习西洋画法，两人在如意馆有密切的艺术交流与师徒之谊。
丁观鹏合作同为乾隆时期宫廷画师，在绘制《万树园赐宴图》等大型纪实画作时，常与中国画师丁观鹏等人分工合作，中西技法交融。；王致诚的西洋透视与精细写实技法，对丁观鹏的人物与界画创作产生了重要的影响与启发。弗弗朗索瓦·布歇取法对象王致诚等传教士画师的作品及书信传回法国后，其展现的中国宫廷风貌与东方美学，深刻影响了法国洛可可大师布歇的“中国风”创作。王王幼学知友两人同为法国籍耶稣会传教士及宫廷画师，在北京如意馆共事，在艺术创作与传教生活中相互扶持，交情深厚。班班达里沙取法对象王致诚将西洋油画技法带入宫廷，其写实与透视画法对清代宫廷画师班达里沙产生深远影响。乾乾隆帝老师乾隆帝对王致诚的画作多有干预，常下旨要求其“改画”、“减淡光影”，王致诚在乾隆帝的直接指导与审美要求下调整西洋画法。
姚文瀚知友同为乾隆时期宫廷画师，在如意馆共事，姚文瀚常临摹或参与王致诚等西洋画师的作品，两人艺术交流密切。；姚文瀚为清代宫廷画师，与王致诚多次合作绘制《乾隆帝南巡图》等宫廷巨制，中西画法交融。蒋蒋友仁知友蒋友仁同为法国耶稣会士，虽以天文地理见长，但在京期间与王致诚等画师交往密切，在科学与艺术交流上互有影响。
金廷标知友两人同为乾隆朝如意馆宫廷画师，在日常创作中多有交流，金廷标的传统白描技法与王致诚的西洋写实画法互有借鉴。；金廷标为清代宫廷画师，与王致诚合作绘制《乾隆帝岁朝行乐图》等作品，结合中西画风。徐徐扬合作徐扬为清代宫廷画师，与王致诚等合作绘制多幅宫廷纪实巨制，中西画风交融。
艾启蒙合作乾隆时期同为西洋画师，两人奉旨共同参与绘制《乾隆平定准部回部战图》等重要宫廷纪实画作。程程梁合作程梁为清代宫廷画师，参与《平定西域战图》及多幅宫廷纪实画的绘制，与王致诚有合作。王王儒学合作王儒学为清代宫廷画师，参与《平定西域战图》的线描起稿，与王致诚等西洋画师合作。伊伊兰泰合作伊兰泰为清代宫廷画师，与王致诚等共同起稿绘制《平定西域战图》铜版画。安安德义合作作为同时期来华的西洋画师，安德义与王致诚等共同奉旨绘制《平定准部回部战图》，后画稿送至法国刻版。夏夏尔-尼古拉·科香合作作为法国皇家绘画雕塑学院秘书长，科香负责统筹并亲自参与《西域战图》在法国的铜版刻制工作，与王致诚形成跨国艺术合作。雅雅克-菲利普·勒巴合作王致诚参与绘制的《平定准部回部战图》画稿送至法国后，由著名版画家勒巴等人负责铜版雕刻，完成了中西艺术合作的壮举。
冷枚取法对象在适应中国宫廷审美过程中，王致诚借鉴了冷枚等前辈宫廷画师在人物界画及宫廷纪实题材上的传统技法与构图经验。焦焦秉贞取法对象王致诚来华后，在探索西洋画法本土化时，受康熙朝宫廷画师焦秉贞等人的中西合璧探索经验影响，进一步调整透视与光影。张张为邦知友张为邦为雍正、乾隆时期宫廷画师，曾向郎世宁、王致诚学习西洋画法，两人在如意馆有密切的艺术交流与师徒之谊。丁观鹏合作同为乾隆时期宫廷画师，在绘制《万树园赐宴图》等大型纪实画作时，常与中国画师丁观鹏等人分工合作，中西技法交融。；王致诚的西洋透视与精细写实技法，对丁观鹏的人物与界画创作产生了重要的影响与启发。弗弗朗索瓦·布歇取法对象王致诚等传教士画师的作品及书信传回法国后，其展现的中国宫廷风貌与东方美学，深刻影响了法国洛可可大师布歇的“中国风”创作。王王幼学知友两人同为法国籍耶稣会传教士及宫廷画师，在北京如意馆共事，在艺术创作与传教生活中相互扶持，交情深厚。班班达里沙取法对象王致诚将西洋油画技法带入宫廷，其写实与透视画法对清代宫廷画师班达里沙产生深远影响。乾乾隆帝老师乾隆帝对王致诚的画作多有干预，常下旨要求其“改画”、“减淡光影”，王致诚在乾隆帝的直接指导与审美要求下调整西洋画法。姚文瀚知友同为乾隆时期宫廷画师，在如意馆共事，姚文瀚常临摹或参与王致诚等西洋画师的作品，两人艺术交流密切。；姚文瀚为清代宫廷画师，与王致诚多次合作绘制《乾隆帝南巡图》等宫廷巨制，中西画法交融。蒋蒋友仁知友蒋友仁同为法国耶稣会士，虽以天文地理见长，但在京期间与王致诚等画师交往密切，在科学与艺术交流上互有影响。金廷标知友两人同为乾隆朝如意馆宫廷画师，在日常创作中多有交流，金廷标的传统白描技法与王致诚的西洋写实画法互有借鉴。；金廷标为清代宫廷画师，与王致诚合作绘制《乾隆帝岁朝行乐图》等作品，结合中西画风。徐徐扬合作徐扬为清代宫廷画师，与王致诚等合作绘制多幅宫廷纪实巨制，中西画风交融。艾启蒙合作乾隆时期同为西洋画师，两人奉旨共同参与绘制《乾隆平定准部回部战图》等重要宫廷纪实画作。程程梁合作程梁为清代宫廷画师，参与《平定西域战图》及多幅宫廷纪实画的绘制，与王致诚有合作。王王儒学合作王儒学为清代宫廷画师，参与《平定西域战图》的线描起稿，与王致诚等西洋画师合作。伊伊兰泰合作伊兰泰为清代宫廷画师，与王致诚等共同起稿绘制《平定西域战图》铜版画。安安德义合作作为同时期来华的西洋画师，安德义与王致诚等共同奉旨绘制《平定准部回部战图》，后画稿送至法国刻版。夏夏尔-尼古拉·科香合作作为法国皇家绘画雕塑学院秘书长，科香负责统筹并亲自参与《西域战图》在法国的铜版刻制工作，与王致诚形成跨国艺术合作。雅雅克-菲利普·勒巴合作王致诚参与绘制的《平定准部回部战图》画稿送至法国后，由著名版画家勒巴等人负责铜版雕刻，完成了中西艺术合作的壮举。